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動(dòng)畫導(dǎo)演基礎(chǔ)教程 
定 價(jià)：49.8 元 叢書名：動(dòng)畫專業(yè)系列教材
9 7 4 8 4 7 5 3 4 0 8 2 7 
本書由五章組成，*章詳細(xì)講解了動(dòng)畫導(dǎo)演的基本工作內(nèi)容、工作流程和作為一名合格導(dǎo)演應(yīng)具備的各項(xiàng)素質(zhì)。第二章著重講解了前期創(chuàng)作階段導(dǎo)演闡述內(nèi)容的重要性，以及編寫文字分鏡頭劇本的基本要求。第三章著重講解了景別的劃分與作用。第四章詳細(xì)講解了動(dòng)畫影片在時(shí)間與空間方面的設(shè)計(jì)，以及動(dòng)畫畫面的構(gòu)圖規(guī)律、技巧與方法。第五章主要講解了導(dǎo)演在中期繪制階段的指導(dǎo)要點(diǎn)。本書內(nèi)容豐富，由淺入深，通俗易懂，將理論知識(shí)與經(jīng)典范例結(jié)合起來(lái)講解內(nèi)容，使學(xué)生很容易理解和掌握。 本書可作為高等院校、職業(yè)院校動(dòng)漫、游戲?qū)I(yè)及相關(guān)專業(yè)的教材，也可作為數(shù)字媒體、動(dòng)漫游戲愛好者的參考書籍。
動(dòng)畫導(dǎo)演是一門綜合學(xué)科，它的影響力和作用涉及社會(huì)和生活的各個(gè)層面，它幾乎涵蓋了全部的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與影視概念的學(xué)科知識(shí)，還包括大量的相關(guān)數(shù)碼動(dòng)畫軟件的知識(shí)。是影視動(dòng)畫專業(yè)的重要必修課程。
從動(dòng)畫編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面由淺入深、循序漸進(jìn)地加以闡述，從導(dǎo)演創(chuàng)作的角度出發(fā)回歸動(dòng)畫核心。在突出課程化教學(xué)和實(shí)用性設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，結(jié)合動(dòng)畫導(dǎo)演及后期人員的工作心得與行業(yè)理論規(guī)范，采用詳細(xì)課題設(shè)計(jì)和創(chuàng)作實(shí)踐范例進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的課程教學(xué)，保證了教材的專業(yè)性和針對(duì)性。動(dòng)畫導(dǎo)演是一門綜合學(xué)科，它的影響力和作用涉及社會(huì)和生活的各個(gè)層面，它幾乎涵蓋了全部的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與影視概念的學(xué)科知識(shí)，還包括大量的相關(guān)數(shù)碼動(dòng)畫軟件的知識(shí)。是影視動(dòng)畫專業(yè)的重要必修課程。
從動(dòng)畫編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面由淺入深、循序漸進(jìn)地加以闡述，從導(dǎo)演創(chuàng)作的角度出發(fā)回歸動(dòng)畫核心。在突出課程化教學(xué)和實(shí)用性設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，結(jié)合動(dòng)畫導(dǎo)演及后期人員的工作心得與行業(yè)理論規(guī)范，采用詳細(xì)課題設(shè)計(jì)和創(chuàng)作實(shí)踐范例進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的課程教學(xué)，保證了教材的專業(yè)性和針對(duì)性。動(dòng)畫導(dǎo)演是一門綜合學(xué)科，它的影響力和作用涉及社會(huì)和生活的各個(gè)層面，它幾乎涵蓋了全部的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與影視概念的學(xué)科知識(shí)，還包括大量的相關(guān)數(shù)碼動(dòng)畫軟件的知識(shí)。是影視動(dòng)畫專業(yè)的重要必修課程。
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從動(dòng)畫編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面由淺入深、循序漸進(jìn)地加以闡述，從導(dǎo)演創(chuàng)作的角度出發(fā)回歸動(dòng)畫核心。在突出課程化教學(xué)和實(shí)用性設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，結(jié)合動(dòng)畫導(dǎo)演及后期人員的工作心得與行業(yè)理論規(guī)范，采用詳細(xì)課題設(shè)計(jì)和創(chuàng)作實(shí)踐范例進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的課程教學(xué)，保證了教材的專業(yè)性和針對(duì)性。動(dòng)畫導(dǎo)演是一門綜合學(xué)科，它的影響力和作用涉及社會(huì)和生活的各個(gè)層面，它幾乎涵蓋了全部的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與影視概念的學(xué)科知識(shí)，還包括大量的相關(guān)數(shù)碼動(dòng)畫軟件的知識(shí)。是影視動(dòng)畫專業(yè)的重要必修課程。
從動(dòng)畫編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面由淺入深、循序漸進(jìn)地加以闡述，從導(dǎo)演創(chuàng)作的角度出發(fā)回歸動(dòng)畫核心。在突出課程化教學(xué)和實(shí)用性設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，結(jié)合動(dòng)畫導(dǎo)演及后期人員的工作心得與行業(yè)理論規(guī)范，采用詳細(xì)課題設(shè)計(jì)和創(chuàng)作實(shí)踐范例進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的課程教學(xué)，保證了教材的專業(yè)性和針對(duì)性。動(dòng)畫導(dǎo)演是一門綜合學(xué)科，它的影響力和作用涉及社會(huì)和生活的各個(gè)層面，它幾乎涵蓋了全部的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與影視概念的學(xué)科知識(shí)，還包括大量的相關(guān)數(shù)碼動(dòng)畫軟件的知識(shí)。是影視動(dòng)畫專業(yè)的重要必修課程。
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從動(dòng)畫編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面由淺入深、循序漸進(jìn)地加以闡述，從導(dǎo)演創(chuàng)作的角度出發(fā)回歸動(dòng)畫核心。在突出課程化教學(xué)和實(shí)用性設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，結(jié)合動(dòng)畫導(dǎo)演及后期人員的工作心得與行業(yè)理論規(guī)范，采用詳細(xì)課題設(shè)計(jì)和創(chuàng)作實(shí)踐范例進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的課程教學(xué)，保證了教材的專業(yè)性和針對(duì)性。
前言
動(dòng)畫導(dǎo)演是整個(gè)動(dòng)畫制作群的領(lǐng)隊(duì),是一部影片的主要?jiǎng)?chuàng)作者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。做導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)在于可以自己決定作品的方向。但是由于導(dǎo)演要決定一切，所以作品成敗的關(guān)鍵也在于導(dǎo)演。目前大部分的動(dòng)畫導(dǎo)演都是從動(dòng)畫師開始做起。導(dǎo)演不一定要親自畫每一幅圖畫，但他必須能把握全局，對(duì)角色設(shè)定、作畫監(jiān)督、音響監(jiān)督等工作做出明確的指示和要求。動(dòng)畫導(dǎo)演基礎(chǔ)是動(dòng)畫專業(yè)的必修課程，也是進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作非常關(guān)鍵的理論基礎(chǔ)。研究和探索動(dòng)畫導(dǎo)演的創(chuàng)作規(guī)律，可以為日后創(chuàng)作提供必要的知識(shí)，開拓創(chuàng)作思維，并有效地指導(dǎo)動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)踐。本書詳細(xì)地闡述了動(dòng)畫導(dǎo)演應(yīng)具備的專業(yè)素養(yǎng)，導(dǎo)演在動(dòng)畫制作中各個(gè)階段的職責(zé)范圍和業(yè)務(wù)要求，相關(guān)的視聽語(yǔ)言知識(shí)，導(dǎo)演在攝制一部動(dòng)畫影片中擔(dān)負(fù)著什么樣的責(zé)任，藝術(shù)創(chuàng)作上要付出怎樣的勞動(dòng)，以及動(dòng)畫導(dǎo)演為一部影片的成敗所起的作用等。本書將理論知識(shí)講授與世界優(yōu)秀經(jīng)典范例分析緊密結(jié)合，內(nèi)容循序漸進(jìn)、圖文并茂，具有很強(qiáng)的實(shí)用性和可操作性，是一本實(shí)用的動(dòng)畫專業(yè)教材。對(duì)深入理解動(dòng)畫導(dǎo)演的工作具有重要的指導(dǎo)作用。一部動(dòng)畫影片的導(dǎo)演，需具有嫻熟的影視知識(shí)，豐富的影片實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。一名動(dòng)畫師必須通過實(shí)戰(zhàn)才能將自己鍛煉成一名合格的動(dòng)畫導(dǎo)演。作為導(dǎo)演，其專業(yè)知識(shí)所涉及的范圍非常廣闊，所以動(dòng)畫導(dǎo)演的學(xué)習(xí)也不是看幾本教材就能解決的問題，要在具體的動(dòng)畫實(shí)踐創(chuàng)作中去學(xué)習(xí)。要緊隨時(shí)代的步伐，不斷更新觀念。在本書出版之際，特別感謝上海美術(shù)電影廠的陸成法導(dǎo)演對(duì)教材的專業(yè)指導(dǎo)與審閱。正是在陸導(dǎo)演豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的指導(dǎo)與嚴(yán)格的把關(guān)下，才逐漸形成教材的編寫思路，使得教材得以順利完成。同時(shí)對(duì)本書中引用的所有優(yōu)秀動(dòng)畫片的原創(chuàng)作者或單位、中外著名動(dòng)畫公司、動(dòng)畫家表示衷心的感謝。作者本著認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度編寫此書，但是難免有不足之處，衷心希望廣大讀者多提寶貴意見，從而使本書能不斷地修正和提高，筆者將不勝感激！也感謝讀者能選用此書，希望本書能夠帶給大家一些啟示和幫助。
編 者2016年9月 目 錄 第一節(jié) 動(dòng)畫導(dǎo)演的工作與動(dòng)畫流程.................................. 1 一、動(dòng)畫導(dǎo)演的概念............................................ 1 二、動(dòng)畫導(dǎo)演的職責(zé)和任務(wù)...................................... 1 三、動(dòng)畫制作流程與導(dǎo)演工作的三個(gè)階段.......................... 2 第二節(jié) 動(dòng)畫導(dǎo)演應(yīng)具備的條件..................................... 11 一、動(dòng)畫導(dǎo)演的基本素質(zhì)要求................................... 11 二、動(dòng)畫導(dǎo)演應(yīng)具備的專業(yè)技能................................. 12 第一節(jié) 前期籌備階段............................................. 19 一、企劃..................................................... 19 二、成立攝制組............................................... 20 三、收集創(chuàng)作素材............................................. 20 第二節(jié) 動(dòng)畫導(dǎo)演與劇本........................................... 21 一、分析劇本................................................. 21 二、體現(xiàn)劇本................................................. 24 第三節(jié) 動(dòng)畫導(dǎo)演闡述............................................. 25 一、導(dǎo)演闡述的重要性......................................... 25 二、導(dǎo)演闡述的內(nèi)容........................................... 26 三、導(dǎo)演闡述實(shí)例《三個(gè)和尚》............................. 32 第四節(jié) 文字分鏡頭劇本的編寫..................................... 35 一、文字分鏡頭劇本的作用..................................... 35 二、分鏡頭劇本的內(nèi)容......................................... 36 三、分鏡頭劇本的格式......................................... 37 四、動(dòng)畫劇本與分鏡頭劇本實(shí)例................................. 37 第五節(jié) 角色造型與場(chǎng)景設(shè)計(jì)....................................... 42 一、角色造型設(shè)計(jì)............................................. 42 二、美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)............................................. 54 三、制作樣片................................................. 59 第六節(jié) 從文字到畫面............................................. 59 一、畫面分鏡頭設(shè)計(jì)的概念..................................... 60 二、畫面分鏡頭臺(tái)本技術(shù)操作規(guī)范............................... 60 三、音樂和音響的設(shè)想......................................... 67 四、分鏡頭實(shí)例............................................... 69 第七節(jié) 設(shè)計(jì)稿的確定............................................. 75 一、放大設(shè)計(jì)稿調(diào)整構(gòu)圖....................................... 75 二、放大設(shè)計(jì)稿調(diào)整細(xì)節(jié)....................................... 78 三、放大設(shè)計(jì)稿及調(diào)整背景..................................... 78 第一節(jié) 分鏡頭畫面視距的設(shè)定..................................... 82 一、大遠(yuǎn)景................................................... 83 二、遠(yuǎn)景..................................................... 84 三、全景..................................................... 84 四、中景..................................................... 85 五、近景..................................................... 86 六、特寫..................................................... 87 七、大特寫................................................... 89 八、滿景鏡頭................................................. 89 九、景別的調(diào)度............................................... 89 十、鏡頭角度................................................. 91 十一、主觀鏡頭與客觀鏡頭.................................... 100 十二、中性鏡頭與空鏡頭...................................... 101 第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭................................................ 101 一、推鏡頭.................................................. 102 二、拉鏡頭.................................................. 103 三、移動(dòng)鏡頭................................................ 103 四、搖鏡頭.................................................. 108 五、旋轉(zhuǎn)鏡頭................................................ 111 六、升降鏡頭................................................ 111 第三節(jié) 軸線的基本規(guī)則.......................................... 112 一、軸線的基本概念.......................................... 112 二、總視角.................................................. 113 三、遵循軸線原則拍攝時(shí)機(jī)位的調(diào)度方案........................ 113 四、不存在軸線的情況........................................ 116 五、越軸的方法.............................................. 116 六、越軸中應(yīng)注意的問題...................................... 120 第四節(jié) 蒙太奇.................................................. 120 一、敘事蒙太奇.............................................. 121 二、表現(xiàn)蒙太奇.............................................. 125 第五節(jié) 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的技巧.......................................... 128 一、技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng).............................................. 129 二、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng).............................................. 130 第六節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度................................................ 135 一、場(chǎng)面調(diào)度的概念.......................................... 135 二、動(dòng)畫場(chǎng)面調(diào)度的特點(diǎn)...................................... 136 三、動(dòng)畫場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)容...................................... 136 四、動(dòng)畫場(chǎng)面調(diào)度的類型...................................... 141 第七節(jié) 聲音世界................................................ 145 一、人聲.................................................... 146 二、音樂.................................................... 148 三、歌曲.................................................... 150 四、音響.................................................... 151 五、動(dòng)畫片的聲畫關(guān)系........................................ 153 六、動(dòng)畫片中的聲音、音效的夸張創(chuàng)作.......................... 154 第八節(jié) 畫面分鏡頭銜接處理...................................... 155 一、鏡頭的組接.............................................. 156 二、鏡頭畫面角度的銜接...................................... 157 三、鏡頭畫面人物動(dòng)作的銜接.................................. 158 四、人物視線的銜接.......................................... 159 五、畫面光線的銜接.......................................... 161 六、旁白音樂的銜接.......................................... 162 七、運(yùn)動(dòng)與鏡頭的銜接........................................ 162 八、畫面視距運(yùn)用和鏡頭節(jié)奏的銜接............................ 165 第一節(jié) 時(shí)間設(shè)計(jì)................................................ 167 一、時(shí)間的界定.............................................. 167 二、電影時(shí)間的假定性........................................ 167 三、使用時(shí)間變形的方式來(lái)敘事................................ 169 四、電影時(shí)間的連續(xù)性與非連續(xù)性.............................. 173 第二節(jié) 空間設(shè)計(jì)................................................ 173 一、電影空間的結(jié)構(gòu).......................................... 174 二、畫內(nèi)空間................................................ 174 三、畫外空間................................................ 174 四、空間設(shè)計(jì)與造型觀念...................................... 175 五、空間設(shè)計(jì)框架的突破...................................... 176 第三節(jié) 畫面構(gòu)圖................................................ 179 一、畫面構(gòu)圖的規(guī)律.......................................... 180 二、邊角位置................................................ 180 三、無(wú)定位處理.............................................. 181 四、畫面構(gòu)圖的組合.......................................... 181 五、人物畫面布局的構(gòu)成形式.................................. 189 第一節(jié) 對(duì)原動(dòng)畫制作的指導(dǎo)...................................... 192 一、導(dǎo)演說戲................................................ 192 二、動(dòng)作設(shè)計(jì)是否符合要求.................................... 195 三、審核動(dòng)畫................................................ 199 四、系列動(dòng)畫片導(dǎo)演與原畫.................................... 200 五、背景制作的指導(dǎo).......................................... 200 六、描上與審核校對(duì)工作...................................... 205 第二節(jié) 指導(dǎo)后期制作............................................ 208 一、剪輯全片指導(dǎo)............................................ 208 二、配音效果是否合適........................................ 209 三、音樂、特效錄音.......................................... 209 四、音效合成................................................ 210 五、混合錄音................................................ 210 六、全片調(diào)整和整改.......................................... 210 七、聲畫同步放映............................................ 211 參考片目............................................. 212 參考文獻(xiàn)1............................................. 213
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