理查德埃斯蒂斯（RICHAED ESTES，1932— ）的繪畫作品已成為美國當代寫實主義畫派的標志性作品，并為他奠定了他所處時代的杰出寫實主義畫家的地位。出現(xiàn)在20世紀60年代末和70年代初的照相寫實主義蓄意對當時在美國藝術(shù)界所盛行并占主導地位的抽象派繪畫加以嘲弄。而埃斯蒂斯就走在這股潮流的最前沿。這一派生于攝影術(shù)并在其啟發(fā)下獲得圖像的新藝術(shù)風格，出現(xiàn)在甚至連繪畫的存在性都正受到現(xiàn)代藝術(shù)批評家挑戰(zhàn)的時期。
埃斯蒂斯的繪畫作品看似簡單的畫面不過是一種有意的蒙蔽而已。它們是以一種新的方式把世界展現(xiàn)在我們的眼前——這并不是我們所經(jīng)歷感受著的世界，也不是用相機所拍攝的世界，而是一個藝術(shù)家用自己的思想去表現(xiàn)，去重建的世界。這一新的專題創(chuàng)作以他早期用諸如玻璃窗和高度拋光汽車這樣的反射表面去描繪城市生活的作品為開端，接著在像南極洲這樣多姿多彩的地方，和在史泰登島渡輪的甲板上所描繪的詭異而美麗的陸上和水上風景畫的創(chuàng)作中，把故事直接延伸到了現(xiàn)在。主題和作品的廣泛性為人們了解這位著名藝術(shù)家提供了豐富的信息。
“埃斯蒂斯用超凡的技巧在一個毫無瑕疵的鏡面里捕捉我們世間復雜的事物�！薄�—卡特·拉特克利夫（Carter Ratcliff）