《引玉集》是魯迅編選的一部蘇聯(lián)版畫家的作品集。

魯迅對于蘇聯(lián)版畫的收集和介紹，始于1930年編輯《新俄畫選》之時。這本被列為《藝苑朝華》第一期第五輯的畫集，收錄了蘇聯(lián)版畫家的作品12幅。這些作品，都是從其他出版物上復(fù)制下來的，并非據(jù)原版拓印，因此效果并不十分理想。

1931年，魯迅開始有意識地收藏蘇聯(lián)的版畫，這和他的青年朋友曹靖華有關(guān)。

這一年，魯迅因為校改曹靖華所譯綏拉菲摩維支的長篇小說《鐵流》，偶然在《版畫》雜志上看到了載有畢斯凱來夫為這本小說做的插圖，大感興趣。此時的魯迅，正在竭力倡導(dǎo)中國的現(xiàn)代版畫運(yùn)動，也想向眾多的青年版畫家介紹蘇聯(lián)的版畫，便多次寫信給正在蘇聯(lián)工作的曹靖華，委托他代為尋購�！惰F流》木刻的圖，如可得，亦希設(shè)法購寄。（1931年2月24日信）木刻既不能得，當(dāng)將先前見寄之信片上之圖印入。（1931年6月13日信）書中有插畫四張，三色版之作者像及《鐵流》圖一張，地圖一張，比之書局所印的營利之品，較為認(rèn)真，也比德日譯本為完備。《毀滅》則正要開印，除加上原本所有之畫外，亦有三色版作者像一張，但出版也要在十一月。（1931年10月27日信）我想這一筆款，我力能設(shè)法，分兩次寄去，兄只要買圖畫書五六十蘆寄我作為還的就好了。（1932年1月8日信）

對于蘇聯(lián)版畫家的勞動，魯迅是非常尊重的，他特意問曹靖華如何支付報酬，曹靖華的回答是，在蘇聯(lián)，盡管原拓版畫的價格不菲，但他們并不取酬，只希望獲得一些宣紙就可以了。因為蘇聯(lián)的版畫家們認(rèn)為，拓印版畫效果最好的就是中國的宣紙。為此，魯迅特地選購了不少種類的宣紙以及日本的西之內(nèi)鳥之子等高級的紙張，寄給曹靖華轉(zhuǎn)給蘇聯(lián)的版畫家們。

為了搜集蘇聯(lián)版畫家的作品，魯迅不僅花費(fèi)了大量精力，而且還受到了不少刁難。比如在1932年6月24日致曹靖華的信中就提到：郵局中也常有古怪脾氣的人，看見俄國兩個字就恨恨，先前已曾碰過幾個釘子，這回將小卷（引者按：指分作200小張的宣紙）去寄，他不相信是紙，拆開來看，果然是紙，本該不成問題了，但他拆的時候，故意（！）將包紙拆得粉碎，使我不能再包起來，只得拿回家。但包好了再去寄，不是又可以玩這一手的么？在信中，魯迅對曹靖華說已經(jīng)收到魏列斯基的石印《文學(xué)家像》及安娜·奧斯特羅烏莫娃·列別杰娃的《畫集》，但《康寧珂夫畫集》尚未收到，請曹靖華去列寧格勒的郵局查詢。魯迅還提到：至今為止，收到的木刻之中，共有五家，其中的Favorsky和Pavlinov是在日本文的書上提起過了的，說F.氏是蘇聯(lián)插畫家的第一個。但不知這幾位以外，還有木刻家否？其作品可以弄到否？用何方法交換，希兄便中留心探訪為托。魯迅留心念念不忘那本《康寧珂夫畫集》，在1932年7月5日致曹靖華的信中又說：《康寧柯夫畫集》及木刻十二張，至今沒有收到，離開那三包寄到之日，已一個多月了，托人到上海郵政總局去查，也并無此書擱置，然則一定擱置或失落在別處了。請兄向列京郵局一查，因為倘若任其遺失，是很可惜的。

一方面不能及時收到版畫家的作品，另一方面宣紙也不能順利寄到，魯迅時常處于這種兩難的境地。1932年9月11日，魯迅在致曹靖華的信中說：紙張尚無結(jié)果，真令人發(fā)愁。我共寄了兩大包，今日從日本又寄出兩包（共二百張，總在六百啟羅以上），都是很好的紙，而寄發(fā)也很費(fèi)事。終于，在11月14日，魯迅收到了曹靖華寄來的蘇聯(lián)木刻家傳略和一些木刻作品，回信中并詢問取了這許多作品，對于作者，不知應(yīng)否有所報酬，希示知，以便計劃。在11月25日的信中又說：至于得到的木刻，我日日在想翻印，現(xiàn)在要躊躕一下的，只是經(jīng)濟(jì)問題，但即使此后窘迫，則少印幾張就是，總之是一定要紹介。所以可否請兄就寫信到那邊去調(diào)查一點(diǎn)，簡略的就好，那么，來回約兩個月，明年二月便可付印了。關(guān)于Kravtchenko的，記得兄前寄我的《Graphika》里有一點(diǎn)，或者可以摘譯。

對于附有插圖的文學(xué)作品，魯迅也是格外留心，盡力去搜集。1933年2月9日，他在致曹靖華的信中說：前回曾發(fā)一信（忘記月日），托兄再買別德納衣詩（罵托羅茨基的）之有圖者一本，又《文學(xué)家像》第一本（第二本我已有）一本，未知已收到否，能得否？魯迅對于這些版畫作品評價甚高，認(rèn)為中國及日本，皆少見此種木刻也。

據(jù)魯迅的日記，從1931年12月8日到1933年11月14日，魯迅通過曹靖華收集到了蘇聯(lián)版畫114幅（其中《鐵流圖》有四幅重出）。

在搜集過程中，魯迅還經(jīng)歷了1932年1月28日日本侵略軍的炮火。所幸的是，這些版畫完整無缺，未遭劫難。隨著作品的增多，魯迅所想到的是：但這些作品在我的手里，又仿佛是一副重?fù)?dān)。我常常想：這一種原版的木刻畫，至有一百余幅之多，在中國恐怕只有我一個了，而但秘之篋中，豈不辜負(fù)了作者的好意？況且一部分已經(jīng)散亡，一部分幾遭兵火，而現(xiàn)在的人生，又無定到不及薤上露，萬一相偕湮滅，在我，是覺得比失了生命還可惜的。因此，魯迅決定將一些作品編輯成書，意在傳給青年藝術(shù)學(xué)徒和版畫的愛好者。

1934年初，魯迅從中選出60幅作品，編成了《引玉集》，以三閑書屋名義出版。

該書以陳節(jié)（瞿秋白）摘譯蘇聯(lián)楷戈達(dá)耶夫（A.DChegodaev）《十五年來的書籍版畫和單行版畫》作為代序，魯迅作后記，其中說：我在這三年中，居然陸續(xù)得到這許多蘇聯(lián)藝術(shù)家的木刻，真是連自己也沒有預(yù)先想到的。

在后記中，魯迅收入了通過曹靖華請部分版畫家寫了自傳，還從《蘇聯(lián)小百科全書》中的相關(guān)詞條補(bǔ)充了法復(fù)爾斯基的傳略，以便于讓更多的人了解這些版畫家的生平。

由于書中的版畫作品都是魯迅用中國的宣紙換來的，魯迅取拋磚引玉之意，將其命名為《引玉集》。

《引玉集》收錄密德羅辛作品3幅，克拉甫兼珂作品1幅，畢斯凱來夫作品9幅，法復(fù)爾斯基作品8幅，保夫理諾夫作品1幅，岡察羅夫作品7幅，畢珂夫作品6幅，莫察羅夫作品2幅，亞歷克舍夫作品14幅，波查日斯基作品4幅。在書的版權(quán)頁上，魯迅寫下了如下的文字：一九三四年三月，三閑書屋據(jù)作者手拓原本，用珂羅版翻造三百部，內(nèi)五十部為記念本，不發(fā)賣；二百五十部為流通本，每部實(shí)價一元五角正。上海北四川路底施高塔路，內(nèi)山書店代售。

這本書，是魯迅委托內(nèi)山書店在日本東京洪洋社印刷的。魯迅1934年5月

23日日記：洪洋社寄來《引玉集》三百本，共工料運(yùn)送泉三百四十元。在當(dāng)時，340元不是一個小數(shù)目，魯迅不惜工本，精益求精，可見其對蘇聯(lián)版畫家的看重和扶植青年木刻工作者的良苦用心。

為了使這本書能有一個較好的銷路，擴(kuò)大影響，魯迅親書廣告，為：敝書屋搜集現(xiàn)代版畫，已歷數(shù)年，西歐重價名作，所得有限，而新俄單幅及插畫木刻，則有一百余幅之多，皆用中國白紙換來，所費(fèi)無幾。且全系作者從原版手拓，與印入書中及鋅版翻印者，有霄壤之別。今為答作者之盛情，供中國青年藝術(shù)家之參考起見，特選出五十九幅，囑制版名手，用玻璃板精印，神采奕奕，殆可亂真，并加序跋，裝成一冊，定價低廉，近乎賠本，蓋近來中國出版界之創(chuàng)舉也。但冊數(shù)無多，且不再版，購宜從速，庶免空回。這則廣告，刊于1934年6月1日《文學(xué)》月刊第二卷第六號的廣告欄。

《引玉集》是魯迅晚年編輯的第三本版畫集，前兩本分別是《梅菲爾德士敏土之圖》和《北平箋譜》。對于魯迅的這種不遺余力的引進(jìn)和介紹中外木刻，有些人并不理解。正如魯迅所說：但目前的中國，真是荊天棘地，所見的只是狐虎的跋扈和雉兔的偷生，在文藝上，僅存的是冷淡和破壞。而且，丑角也在荒涼中趁勢登場，對于木刻的紹介，已有富家贅婿和他的幫閑們的譏笑了。但歷史的巨輪，是決不因幫閑們的不滿而停運(yùn)的；我已經(jīng)確切的相信：將來的光明，必將證明我們不但是文藝上的遺產(chǎn)的保存者，而且也是開拓者和建設(shè)者。

歷史和現(xiàn)實(shí)證明，魯迅所編輯的《引玉集》以及其他版畫書籍，對于引進(jìn)剛健質(zhì)樸的文藝，對于挖掘中國的民族文化遺產(chǎn)，對于新生的中國木刻運(yùn)動，發(fā)揮了極為重要的作用，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。尤其是在魚龍混雜、良莠不齊的藝術(shù)圈子里，人們會時時感到眼花繚亂，頭暈?zāi)垦�，此時，看看魯迅編選的《引玉集》中的作品，就會變得清醒許多，就會在標(biāo)準(zhǔn)的把握、尺度的衡量上客觀一些，準(zhǔn)確一些。

從這個意義上說，這也是我們重新出版這本書的一個考慮。