目 錄
緒論 研究緣起與問題提出 /1
第一節(jié) 研究背景與意義 /1
第二節(jié) 好萊塢類型理論視域下的中國(guó)類型電影研究述評(píng) /1
第三節(jié) 研究的主要內(nèi)容、基本思路和方法 /16
上編 概念歷史策略
第一章 類型、類型電影與中國(guó)類型電影 /20
第一節(jié) 類型概念溯源 /20
第二節(jié) 類型電影概念厘定及其觀念形成 /21
第三節(jié) 中國(guó)類型電影概念的內(nèi)涵與外延 /26
第二章 中國(guó)類型電影的承續(xù)與開拓 /29
第一節(jié) 早期中國(guó)類型電影（1949年以前） /29
第二節(jié) 十七年時(shí)期的中國(guó)類型電影（19491966年） /32
第三節(jié) 文革時(shí)期的樣板戲電影（19661976年） /35
第四節(jié) 新時(shí)期的中國(guó)類型電影（19791999年） /36
第五節(jié) 新世紀(jì)以來中國(guó)類型電影的多元化發(fā)展 /48
第三章 當(dāng)下中國(guó)類型電影發(fā)展的瓶頸及其應(yīng)對(duì)之策 /54
第一節(jié) 當(dāng)下中國(guó)電影類型化發(fā)展的主要癥結(jié) /54
第二節(jié) 中國(guó)類型電影本土化發(fā)展策略 /58
中編 中國(guó)類型電影的類型分析
第一章 21世紀(jì)以來中國(guó)武俠片的時(shí)代轉(zhuǎn)型 /70
第一節(jié) 獨(dú)具中國(guó)特色的類型片種 武俠片 /70
第二節(jié) 守恒與變異之間的博弈：轉(zhuǎn)型中的21世紀(jì)武俠電影 /78
第二章 中國(guó)獨(dú)特的電影類型 戲曲電影 /89
第一節(jié) 戲曲電影：戲曲與電影的融合 /89
第二節(jié) 戲曲與中國(guó)早期影戲觀念 /90
第三節(jié) 戲曲電影的發(fā)展歷程 /92
第四節(jié) 戲曲電影的審美特征 /105
第五節(jié) 當(dāng)下戲曲電影該何去何從 /108
第三章 十七年反特片與21世紀(jì)中國(guó)諜戰(zhàn)片的對(duì)比研究 /109
第一節(jié) 十七年電影時(shí)期的反特片 /109
第二節(jié) 新時(shí)期反特片到商業(yè)諜戰(zhàn)片的嬗變 /114
第三節(jié) 21世紀(jì)以來中國(guó)諜戰(zhàn)片的多元化建構(gòu) /115
第四章 比較視野下中國(guó)災(zāi)難片類型發(fā)展的反思 /122
第一節(jié) 泛政治化敘事模式 /123
第二節(jié) 傳統(tǒng)文化觀念對(duì)災(zāi)難片創(chuàng)作的潛在影響 /125
第五章 中國(guó)歌舞片的類型化發(fā)展：歷史、模式與反思 /130
第一節(jié) 歌舞片作為一種類型片 /130
第二節(jié) 中國(guó)歌舞片的發(fā)展脈絡(luò)及其階段性特征 /134
第三節(jié) 中國(guó)歌舞片的主題建構(gòu) /144
第四節(jié) 當(dāng)下中國(guó)歌舞片發(fā)展現(xiàn)狀反思 /146
第六章 先天不足后天失養(yǎng)的中國(guó)內(nèi)地恐怖片 /149
第一節(jié) 中國(guó)內(nèi)地恐怖片的歷史流變 /149
第二節(jié) 中國(guó)恐怖片的本土化特征 /157
第三節(jié) 中國(guó)內(nèi)地恐怖片市場(chǎng)化發(fā)展的體制性障礙 /165
第七章 中國(guó)驚悚片的歷史、模式與問題 /167
第一節(jié) 驚悚片在中國(guó)的起步 /167
第二節(jié) 建國(guó)后驚悚片的間歇發(fā)展 /170
第三節(jié) 來日方長(zhǎng)的國(guó)產(chǎn)驚悚片 /172
第八章 作為民族寓言與西部神話的中國(guó)西部片 /180
第一節(jié) 西部片概念的跨文化引入 /180
第二節(jié) 中國(guó)西部片的發(fā)展脈絡(luò) /182
第三節(jié) 中國(guó)西部片的類型特征與本土化策略 /188
第九章 國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影新范式與中國(guó)電影的類型化發(fā)展 /193
第一節(jié) 21世紀(jì)以來的國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影新范式 /193
第二節(jié) 國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影勃興原因解析 /194
第三節(jié) 國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影的文本特質(zhì) /197
第四節(jié) 國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影的類型化發(fā)展道路 /208
第十章 中國(guó)青春電影的發(fā)展歷程與創(chuàng)作趨向 /212
第一節(jié) 中國(guó)青春電影的發(fā)展歷程 /212
第二節(jié) 新時(shí)期第六代導(dǎo)演的個(gè)性化青春書寫 /215
第三節(jié) 21世紀(jì)以來中國(guó)青春電影的創(chuàng)作理念 /222
下編 中國(guó)類型電影理論的本土化構(gòu)建
第一章 中國(guó)類型電影的文化邏輯 /230
第一節(jié) 中國(guó)類型電影的傳統(tǒng)文化根源與精神內(nèi)核 /230
第二節(jié) 中國(guó)類型電影的民族文化表征 /232
第二章 中國(guó)類型電影的意識(shí)形態(tài)策略 /245
第一節(jié) 中國(guó)類型電影的主流意識(shí)形態(tài)表述 /246
第二節(jié) 中國(guó)類型電影的性別意識(shí)形態(tài)建構(gòu) /256
第三節(jié) 民間意識(shí)形態(tài)的反叛與顛覆 /262
第三章 中國(guó)類型電影的本體特征 /267
第一節(jié) 中國(guó)類型電影中的社會(huì)心理積淀 /267
第二節(jié) 中國(guó)類型電影中的原始意象 /270
結(jié)語(yǔ) 中國(guó)類型電影研究的未來趨勢(shì) /276
參考文獻(xiàn) /280
后 記 /294