江南三月，細(xì)密的雨聲中，傳遞著溫煦的杏花香氣。這時(shí)候，應(yīng)和著天邊隱隱滾過(guò)的隆隆雷聲，青青的楠竹林里也迎來(lái)了生機(jī)勃勃的爆筍時(shí)節(jié)。竹林爆筍，那真是一種激動(dòng)人心的生命景象！經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的冬天的默默積蓄，泥土下的幼筍已經(jīng)具備了足夠的破土而出的力量。伴隨著淅瀝的春雨，迎著和煦的南風(fēng)，應(yīng)和著隆隆的春雷的呼喚，一株株粗壯的幼筍，仿佛在瞬間爆發(fā)出了一股偉力，奮力拱開(kāi)了在泥土和腐葉下糾結(jié)交錯(cuò)的竹鞭，甚至嘩的一聲就頂開(kāi)了壓在地面上的巨大的頑石。像雞雛頂破蛋殼，像幼蟬沖破蟬蛻，那一株株幼筍，是一種靜謐的、綠色的生命力的爆發(fā)。它們從厚積的枯葉和泥土下脫穎而出，那一瞬間，它們似乎只有一個(gè)念頭、一個(gè)目標(biāo)：沖破束縛自己的箬殼，擴(kuò)展開(kāi)翅羽狀的枝葉，向上，向上，再向上！這似乎已經(jīng)不是在生長(zhǎng)，分明更像是在飛翔……
　　——這是我剛剛寫(xiě)完的一篇散文中的一節(jié)。漫步在江南早春時(shí)節(jié)青青的楠竹林里，我也想到了我們的兒童文學(xué)。我甚至覺(jué)得，目前中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境，與這春天的楠竹林的生機(jī)勃勃的景象頗為相似。各種出版與傳播通道的拓展與打開(kāi)，給兒童文學(xué)作家們帶來(lái)了更多的機(jī)遇和空間。只要你擁有生長(zhǎng)的夢(mèng)想和力量，這片土壤以及土壤之上的空氣、雨水、微風(fēng)和陽(yáng)光，就是屬于你的，屬于每一株綠色的生命的，正如白樺先生那句名詩(shī)所歌詠的：“陽(yáng)光，誰(shuí)也不能壟斷�！�
　　然而，創(chuàng)作上的空前活躍與繁盛，也使兒童文學(xué)的編輯和出版者們面臨著新的考驗(yàn)。豐富的資源就像大自然里的春天，擺在人人面前，讀者真正需求的是什么，也許只有少數(shù)細(xì)心的人才能知悉，而如何把最好的書(shū)送到最熱愛(ài)它的讀者手中，卻永遠(yuǎn)是一個(gè)秘密。
　　“是誰(shuí)傳下這詩(shī)人的行業(yè)，黃昏里掛起一盞燈？”把詩(shī)人鄭愁予這句詩(shī)中的“詩(shī)人”二字換成“編輯”，其實(shí)也很恰切。最好的編輯出版人，不也是黃昏時(shí)分的點(diǎn)燈人，為在暗夜中行路的讀者掛起溫暖和明亮的燈盞，照耀著他們回家的小路嗎？而且，面對(duì)著如此繁盛和泥沙俱下的創(chuàng)作資源，一個(gè)優(yōu)秀的編輯出版人，必須具有披沙瀝金的耐心、采銅鑄鼎的本事和撒豆成兵的藝術(shù)。
　　眉睫君和游安良君，是近幾年在少兒出版界縱橫馳騁的兩匹“黑馬”，兩個(gè)人都很年輕，富有開(kāi)創(chuàng)和進(jìn)取的力量與信心。前者的強(qiáng)項(xiàng)在編輯和學(xué)術(shù)，后者的強(qiáng)項(xiàng)在出版和發(fā)行。更重要的是，兩個(gè)人都與童書(shū)出版界結(jié)緣并歷練了不短的時(shí)間，對(duì)童書(shū)出版擁有熱愛(ài)和敬畏的情懷，也累積了不少的經(jīng)驗(yàn)、智慧和資源。我相信，這樣兩股力量與智慧合在一起，必將為當(dāng)下的童書(shū)出版帶來(lái)一些新的作為。那么，這一套中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)名作家們的代表作選本叢書(shū)，算是他們的“東風(fēng)第一枝”，是第一次的“竹林爆筍”。
　　首先，從這套書(shū)的作者陣容看，無(wú)疑是一份極其華麗的名單。當(dāng)下活躍在兒童文學(xué)界的老中青四代作家、讀者們耳熟能詳?shù)拿�字，皆在其中，如任溶溶、葛翠琳、孫幼軍、金波、任大星、張秋生、曹文軒、彭懿、黃蓓佳、劉先平、冰波、湯素蘭、殷健靈……
　　其次，從這套書(shū)的書(shū)目來(lái)看，幾乎每位作家都拿出了他們的代表作品、獲獎(jiǎng)作品，或是作家們自己偏愛(ài)和看重的個(gè)性作品，用“名篇薈萃”來(lái)形容，實(shí)不為過(guò)。如《小布頭奇遇記》《怪老頭兒》《妖湖傳說(shuō)》《會(huì)唱歌的畫(huà)像》《甜橙樹(shù)》《野妹子》《我要做好孩子》《窗下的樹(shù)皮小屋》《小巴掌童話(huà)》《中國(guó)孩子的夢(mèng)》《臨時(shí)老爸》……
　　第三，這套書(shū)在編選上，另有一個(gè)別出心裁的做法是，以作家最優(yōu)秀的代表作品為基準(zhǔn)，不拘泥于篇幅的長(zhǎng)短和體裁的異同。有的作家的長(zhǎng)篇作品也只是節(jié)選其最精華的章節(jié)，而給另一些中短篇杰作留出容納的篇幅。有的作家在不同體裁形式里都有自己優(yōu)秀的作品，則予以兼顧，盡可能在一本書(shū)中呈現(xiàn)出這位作家完整的創(chuàng)作風(fēng)采。這種編選方法，在編輯藝術(shù)上的“含金量”最高，也最能體現(xiàn)編輯和出版者的眼光和功力，當(dāng)然，編輯投入的心思也最多。
　　在這里，我想就這個(gè)問(wèn)題多說(shuō)幾句。我記得20世紀(jì)50年代出版過(guò)的一本《普希金作品選》（戈寶權(quán)譯），就是這樣編選的，長(zhǎng)篇節(jié)選、中短篇、詩(shī)歌、散文和小說(shuō)，都在其中。直至今天，這本書(shū)仍然是我閱讀普希金的一個(gè)“寶典”般的選本。中國(guó)少年兒童出版社在20世紀(jì)80年代也編輯出版過(guò)一套方形開(kāi)本的兒童文學(xué)名家作品選本，有《葉圣陶作品選》《冰心作品選》《張?zhí)煲碜髌愤x》《柯巖作品選》《管樺作品選》《葛翠琳作品選》《孫幼軍作品選》《袁鷹作品選》，等等，這些選本也是采用了這種長(zhǎng)短不拘、體裁不一，只以作家的代表性作品為基準(zhǔn)的編法。所以，這套書(shū)三十多年來(lái)也一直為我所珍愛(ài)。老一輩的編輯出版家其實(shí)早就為我們做出了很好的范本，可惜的是，今天愿意這么去效仿的編輯越來(lái)越少了。很多編輯是怎么省事怎么簡(jiǎn)單怎么來(lái)，以至于許多作家最終被“選來(lái)選去”的，浮在大家眼前的全是那么一兩篇作品，好像這位作家就只寫(xiě)過(guò)這么一兩篇作品似的。
　　兒童文學(xué)事業(yè)，無(wú)論是創(chuàng)作、編輯、出版、傳播，都應(yīng)該是純凈、精美、細(xì)致和仁愛(ài)的。這是天使和圣母般的事業(yè)。兒童文學(xué)是愛(ài)的文學(xué)，是真善關(guān)的文學(xué)。冰心老人生前曾告誡我們：從事兒童文學(xué)事業(yè)，必須擁有一顆“慈母的心”。由葉圣陶、冰心、陳伯吹那一代兒童文學(xué)先驅(qū)所創(chuàng)建和奠定的一些偉大和關(guān)好的兒童文學(xué)傳統(tǒng)，正在一代代作家和出版家手中薪火相傳。
　　“金色的樹(shù)林里分出兩條道路，可惜我不能同時(shí)去涉足。當(dāng)我選擇了人跡稀少的那一條，由此決定了我一生的道路。”我曾經(jīng)用弗羅斯特的這幾句詩(shī)來(lái)形容自己的兒童文學(xué)之路。其實(shí)，兒童文學(xué)也并非一條人跡稀少的小路。世界上也沒(méi)有渺小的體裁，而只有渺小的作家。借用一句偉人的話(huà)說(shuō)：“我們的事業(yè)并不顯赫一時(shí)，但是將會(huì)默默地、永恒發(fā)揮作用地存在下去�！�
　　還是回到江南青青的楠竹林里。在春天的楠竹林里徜徉，我也想到了中國(guó)一代代兒童文學(xué)家們的美好情懷：他們和四季的風(fēng)霜雨雪一起，和一簇簇散發(fā)著藥香的野菊花一起，和那些臨冬的苦蕎一起，和一道道永遠(yuǎn)流淌不盡的山泉一起，在各自的山坡和深谷間，以群體的追求、探索和進(jìn)取之心，向著生生不息的大自然和人世間，呈現(xiàn)著生命的歡樂(lè)、清新與美麗，呈現(xiàn)著對(duì)這份事業(yè)的忠誠(chéng)、依戀和守護(hù)，不離不棄，無(wú)怨無(wú)悔。而透過(guò)早春三月楠竹林里的爆筍奇觀，我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)來(lái)自泥土和自然的生命秘密：成熟的筍與竹，都將是金色的。
　　是為總序。
　　2014年早春時(shí)節(jié)，寫(xiě)于東湖畔