徐魯
　　江南三月，細密的雨聲中，傳遞著溫煦的杏花香氣。這時候，應和著天邊隱隱滾過的隆隆雷聲，青青的楠竹林里也迎來了生機勃勃的爆筍時節(jié)。竹林爆筍，那真是一種激動人心的生命景象！經(jīng)過了漫長的冬天的默默積蓄，泥土下的幼筍已經(jīng)具備了足夠的破土而出的力量。伴隨著淅瀝的春雨，迎著和煦的南風，應和著隆隆的春雷的呼喚，一株株粗壯的幼筍，仿佛在瞬間爆發(fā)出了一股偉力，奮力拱開了在泥土和腐葉下糾結(jié)交錯的竹鞭，甚至嘩的一聲就頂開了壓在地面上的巨大的頑石。像雞雛頂破蛋殼，像幼蟬沖破蟬蛻，那一株株幼筍，是一種靜謐的、綠色的生命力的爆發(fā)。它們從厚積的枯葉和泥土下脫穎而出，那一瞬間，它們似乎只有一個念頭、一個目標：沖破束縛自己的箬殼，擴展開翅羽狀的枝葉，向上，向上，再向上！這似乎已經(jīng)不是在生長，分明更像是在飛翔……
　　——這是我剛剛寫完的一篇散文中的一節(jié)。漫步在江南早春時節(jié)青青的楠竹林里，我也想到了我們的兒童文學。我甚至覺得，目前中國兒童文學創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境，與這春天的楠竹林的生機勃勃的景象頗為相似。各種出版與傳播通道的拓展與打開，給兒童文學作家們帶來了更多的機遇和空間。只要你擁有生長的夢想和力量，這片土壤以及土壤之上的空氣、雨水、微風和陽光，就是屬于你的，屬于每一株綠色的生命的，正如白樺先生那句名詩所歌詠的：“陽光，誰也不能壟斷�！�
　　然而，創(chuàng)作上的空前活躍與繁盛，也使兒童文學的編輯和出版者們面臨著新的考驗。豐富的資源就像大自然里的春天，擺在人人面前，讀者真正需求的是什么，也許只有少數(shù)細心的人才能知悉，而如何把最好的書送到最熱愛它的讀者手中，卻永遠是一個秘密。
　　“是誰傳下這詩人的行業(yè)，黃昏里掛起一盞燈？”把詩人鄭愁予這句詩中的“詩人”二字換成“編輯”，其實也很恰切。最好的編輯出版人，不也是黃昏時分的點燈人，為在暗夜中行路的讀者掛起溫暖和明亮的燈盞，照耀著他們回家的小路嗎？而且，面對著如此繁盛和泥沙俱下的創(chuàng)作資源，一個優(yōu)秀的編輯出版人，必須具有披沙瀝金的耐心、采銅鑄鼎的本事和撒豆成兵的藝術(shù)。
　　眉睫君和游安良君，是近幾年在少兒出版界縱橫馳騁的兩匹“黑馬”，兩個人都很年輕，富有開創(chuàng)和進取的力量與信心。前者的強項在編輯和學術(shù)，后者的強項在出版和發(fā)行。更重要的是，兩個人都與童書出版界結(jié)緣并歷練了不短的時間，對童書出版擁有熱愛和敬畏的情懷，也累積了不少的經(jīng)驗、智慧和資源。我相信，這樣兩股力量與智慧合在一起，必將為當下的童書出版帶來一些新的作為。那么，這一套中國當代兒童文學名作家們的代表作選本叢書，算是他們的“東風第一枝”，是第一次的“竹林爆筍”。
　　首先，從這套書的作者陣容看，無疑是一份極其華麗的名單。當下活躍在兒童文學界的老中青四代作家、讀者們耳熟能詳?shù)拿�字，皆在其中，如任溶溶、葛翠琳、孫幼軍、金波、任大星、張秋生、曹文軒、彭懿、黃蓓佳、劉先平、冰波、湯素蘭、殷健靈……
　　其次，從這套書的書目來看，幾乎每位作家都拿出了他們的代表作品、獲獎作品，或是作家們自己偏愛和看重的個性作品，用“名篇薈萃”來形容，實不為過。如《小布頭奇遇記》《怪老頭兒》《妖湖傳說》《會唱歌的畫像》《甜橙樹》《野妹子》《我要做好孩子》《窗下的樹皮小屋》《小巴掌童話》《中國孩子的夢》《臨時老爸》……
　　第三，這套書在編選上，另有一個別出心裁的做法是，以作家最優(yōu)秀的代表作品為基準，不拘泥于篇幅的長短和體裁的異同。有的作家的長篇作品也只是節(jié)選其最精華的章節(jié)，而給另一些中短篇杰作留出容納的篇幅。有的作家在不同體裁形式里都有自己優(yōu)秀的作品，則予以兼顧，盡可能在一本書中呈現(xiàn)出這位作家完整的創(chuàng)作風采。這種編選方法，在編輯藝術(shù)上的“含金量”最高，也最能體現(xiàn)編輯和出版者的眼光和功力，當然，編輯投入的心思也最多。
　　在這里，我想就這個問題多說幾句。我記得20世紀50年代出版過的一本《普希金作品選》（戈寶權(quán)譯），就是這樣編選的，長篇節(jié)選、中短篇、詩歌、散文和小說，都在其中。直至今天，這本書仍然是我閱讀普希金的一個“寶典”般的選本。中國少年兒童出版社在20世紀80年代也編輯出版過一套方形開本的兒童文學名家作品選本，有《葉圣陶作品選》《冰心作品選》《張?zhí)煲碜髌愤x》《柯巖作品選》《管樺作品選》《葛翠琳作品選》《孫幼軍作品選》《袁鷹作品選》，等等，這些選本也是采用了這種長短不拘、體裁不一，只以作家的代表性作品為基準的編法。所以，這套書三十多年來也一直為我所珍愛。老一輩的編輯出版家其實早就為我們做出了很好的范本，可惜的是，今天愿意這么去效仿的編輯越來越少了。很多編輯是怎么省事怎么簡單怎么來，以至于許多作家最終被“選來選去”的，浮在大家眼前的全是那么一兩篇作品，好像這位作家就只寫過這么一兩篇作品似的。
　　兒童文學事業(yè)，無論是創(chuàng)作、編輯、出版、傳播，都應該是純凈、精美、細致和仁愛的。這是天使和圣母般的事業(yè)。兒童文學是愛的文學，是真善關(guān)的文學。冰心老人生前曾告誡我們：從事兒童文學事業(yè)，必須擁有一顆“慈母的心”。由葉圣陶、冰心、陳伯吹那一代兒童文學先驅(qū)所創(chuàng)建和奠定的一些偉大和關(guān)好的兒童文學傳統(tǒng)，正在一代代作家和出版家手中薪火相傳。
　　“金色的樹林里分出兩條道路，可惜我不能同時去涉足。當我選擇了人跡稀少的那一條，由此決定了我一生的道路�！蔽以�經(jīng)用弗羅斯特的這幾句詩來形容自己的兒童文學之路。其實，兒童文學也并非一條人跡稀少的小路。世界上也沒有渺小的體裁，而只有渺小的作家。借用一句偉人的話說：“我們的事業(yè)并不顯赫一時，但是將會默默地、永恒發(fā)揮作用地存在下去�！�
　　還是回到江南青青的楠竹林里。在春天的楠竹林里徜徉，我也想到了中國一代代兒童文學家們的美好情懷：他們和四季的風霜雨雪一起，和一簇簇散發(fā)著藥香的野菊花一起，和那些臨冬的苦蕎一起，和一道道永遠流淌不盡的山泉一起，在各自的山坡和深谷間，以群體的追求、探索和進取之心，向著生生不息的大自然和人世間，呈現(xiàn)著生命的歡樂、清新與美麗，呈現(xiàn)著對這份事業(yè)的忠誠、依戀和守護，不離不棄，無怨無悔。而透過早春三月楠竹林里的爆筍奇觀，我還發(fā)現(xiàn)了一個來自泥土和自然的生命秘密：成熟的筍與竹，都將是金色的。
　　是為總序。
　　2014年早春時節(jié)，寫于東湖畔