唐詩畫譜由明集雅齋主人黃鳳池編輯,為詩、書、畫三美合一的版畫圖譜,于明萬歷年間刊行,是徽派代表作之一。詩選唐人五言、六言、七言各五十首左右,求名公董其昌、陳繼儒等為之揮毫,畫請(qǐng)名筆蔡沖寰、唐世貞為之染翰,刻版出自徽派名工劉次泉等之手,堪稱“四絕”。被時(shí)人譽(yù)為“詩詩錦繡,字字珠璣,畫畫神奇”。
《宋詞畫譜》原名《詩馀畫譜》。出版于萬歷四十年(1612),乃擷取南宋無名氏所編《草堂詩馀》里很精粹的宋詞百篇,每篇為作一圖而成。編者為明人汪氏。所選以秦觀、蘇軾、黃庭堅(jiān)、柳永四家為很多,基本反映出南宋以前宋詞概貌。版畫出自徽派名家之手,幅幅精妙。
綦維
唐詩與宋詞是中國詩歌史上最燦爛奪目的明珠,其高度的藝術(shù)成就、豐厚的思想內(nèi)涵以及不勝枚舉的名篇佳作,都奠定了各自在詩、詞發(fā)展史上的巔峰地位。它們歷久不衰,深受各時(shí)代、各階層人民的喜愛,也成為后世多種藝術(shù)的源泉。于是,在版畫藝術(shù)高度發(fā)展的明代,像《詩馀畫譜》這樣的著作自然就應(yīng)運(yùn)而生了。畫譜的編者,請(qǐng)書法家書寫詩詞,請(qǐng)畫家繪出詩意畫,然后據(jù)之刻為版畫,使唐詩、宋詞與明版畫完美結(jié)合起來,構(gòu)成詩、書、畫三美合一的佳作。
《詩馀畫譜》由宛陵(今安徽宣城)汪氏編,并未留下刻工的名字,但鄭振鐸在為此書寫的跋中謂“固一望而知其亦為徽派名家也”,并譽(yù)為“罕見精絕之品”。他又在《中國古代版畫史略》中滿懷深情地寫道:“《詩馀畫譜》一名《草堂詩馀意》,出版于萬歷四十年(1612),是擷取了《草堂詩馀》里的最精粹的宋詞百篇,每篇為作一圖而編成的。一詞一圖,相映成趣!
《詩馀畫譜》是第一部以詞配圖的版畫作品,之后《唐詩畫譜》在立意、形制等方面都有傳襲《詩馀畫譜》之處,但其流布、影響卻似較《詩馀畫譜》更為廣大!短圃姰嬜V》屢經(jīng)翻刻,還曾流傳到日本,并為《四庫全書總目》著錄!对娾女嬜V》卻傳本甚稀,上世紀(jì)鄭振鐸從三個(gè)殘本中僅得九十七圖,影印于《中國版畫史圖錄》中。而《中國版畫史圖錄》成于抗戰(zhàn)時(shí)期,當(dāng)時(shí)印刷便少,今天已經(jīng)很不容易看到。為了使這份珍貴的文化遺產(chǎn)重新走入尋常百姓家,我們對(duì)此進(jìn)行了整理翻印,并將書名中的“詩馀”改作大眾更為熟知的“宋詞”,因?yàn)槠渲惺珍浀脑~作,除署名李白的兩首不能確定創(chuàng)作年代外,其余的均是宋人作品。
當(dāng)年,鄭振鐸先生憤慨于中國版畫之燦爛歷史為世界學(xué)人忽視、誤解,乃傾二十余年之力,艱難搜集歷代版畫,終在國難之際,印成《中國版畫史圖錄》四十冊(cè)巨著,償其書生報(bào)國之愿。今日,吾輩不揣淺陋,愿步鄭先生之后塵,為傳承民族文化、弘揚(yáng)民族精神聊盡綿薄之力,亦是幸甚至哉!只是功力尚淺,雖是盡心竭力,錯(cuò)謬之處,仍恐難免,敬乞方家賜教!
2015年2月于山東大學(xué)
黃鳳池,明代徽州(今安徽歙縣)人,著名收藏家,天啟(一六二一至一六二七)間輯集雅齋畫譜成書。
宛陵汪氏,明代收藏家。
綦維,女,1972年生。1991年考入曲阜師范大學(xué)中文系。1995年9月大學(xué)畢業(yè)后分配到臨沂教育學(xué)院中文系,從事中國古代文學(xué)的教學(xué)工作。1996年9月至2002年7月,師從山東大學(xué)文史哲所張忠綱教授,研讀唐宋文學(xué)。2002年7月獲文學(xué)博士學(xué)位,留山東大學(xué)圖書館古籍部工作,2003年2月,調(diào)入山東大學(xué)文史哲研究院,繼續(xù)從事唐宋文學(xué),主要是杜甫研究工作。至今已出版專著1部,參編著作8部,發(fā)表論文18篇。