第一編 思想論爭(zhēng)與新劇觀念的生成
第一章 《新青年》與新舊劇論爭(zhēng)
第一節(jié) 中西戲劇文化的碰撞
第二節(jié) 新舊觀念的交鋒
第三節(jié) 戲劇的進(jìn)化與改良
第四節(jié) 論爭(zhēng)的反思與啟示
第二章 胡適與“易卜生主義”
第一節(jié) 進(jìn)化論與新戲劇
第二節(jié) 戲劇觀念的歷史反思
第三節(jié) 寫(xiě)實(shí)主義戲劇的倡導(dǎo)
第三章 “愛(ài)美的戲劇”
第一節(jié) 汪優(yōu)游與《華倫夫人之職業(yè)》
第二節(jié) “《晶報(bào)》評(píng)劇事件”
第三節(jié) 民眾戲劇社與愛(ài)美的戲劇
第四節(jié) 蒲伯英、陳大悲與人藝劇專
第五節(jié) 北京藝專——北平大學(xué)戲劇系始末
第四章 余上沅與國(guó)劇運(yùn)動(dòng)
第一節(jié) “國(guó)劇”觀念的形成
第二節(jié) “問(wèn)題劇”的反思與矯正
第三節(jié) 文學(xué)性與劇場(chǎng)性并重
第四節(jié) 吸納民族藝術(shù)精華
第五章 向培良的戲劇批評(píng)
第一節(jié) 獨(dú)特個(gè)性和尖銳批評(píng)
第二節(jié) 注重戲劇的內(nèi)在精神
第三節(jié) 戲劇有機(jī)整體論

第二編 開(kāi)放的文化視域與五四新劇
第一章 五四新劇與外來(lái)影響
第一節(jié) “世界文化”觀念的出現(xiàn)
第二節(jié) 外國(guó)戲劇的翻譯與介紹
第三節(jié) 三大戲劇思潮匯流并人
第二章 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的雛形
第一節(jié) “易卜生主義”的精神滲透
第二節(jié) 《玩偶之家》的巨大影響
第三節(jié) “真實(shí)觀”與戲劇美學(xué)
第三章 浪漫主義戲劇的興起
第一節(jié) “靈”的覺(jué)醒
第二節(jié) 抒情性與悲劇性
第三節(jié) 浪漫主義與戲劇文學(xué)
第四章 新浪漫主義及其戲劇影響
第一節(jié) “靈肉沖突”和“美與愛(ài)”
第二節(jié) 哲學(xué)意識(shí)的強(qiáng)化
第三節(jié) 情緒與心理表現(xiàn)
第五章 宋春舫與西方現(xiàn)代劇場(chǎng)介紹
第一節(jié) 現(xiàn)代戲劇思潮的傳輸
第二節(jié) 劇場(chǎng)新運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)
第三節(jié) 探索現(xiàn)代戲劇的進(jìn)路

第三編 五四新劇的文學(xué)性與劇場(chǎng)性
第一章 現(xiàn)實(shí)觀照與人文情懷
第一節(jié) 《終身大事》及其影響
第二節(jié) 歐陽(yáng)予倩的劇作
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義戲劇的興起
第四節(jié) 《新月》派的戲劇創(chuàng)作
第二章 田漢與南國(guó)社的戲劇活動(dòng)
第一節(jié) 南國(guó)社的興起
第二節(jié) 南國(guó)社的藝術(shù)追求
第三節(jié) 探求人性的和諧
第四節(jié) 謳歌生命的“愛(ài)”與“美”
第三章 歷史�。捍┰降囊暯�
第一節(jié) 郭沫若的浪漫史劇
第二節(jié) 顧一樵的英雄史劇
第四章 喜劇觀念與喜劇創(chuàng)作
第一節(jié) 丁西林的通俗喜劇
第二節(jié) 熊佛西的趣味喜劇
第三節(jié) 宋春舫、王文顯等的幽默喜劇
第五章 張彭春、南開(kāi)新劇團(tuán)與劇場(chǎng)理念
第一節(jié) 在美國(guó)的戲劇創(chuàng)作
第二節(jié) 張彭春與南開(kāi)新劇團(tuán)
第三節(jié) “中國(guó)頂好的新劇團(tuán)”
第四節(jié) 追求藝術(shù)的融通
第六章 洪深、戲劇協(xié)社與導(dǎo)演制建立
第一節(jié) 早期戲劇經(jīng)歷
第二節(jié) 現(xiàn)代導(dǎo)演制確立
第三節(jié) 《少奶奶的扇子》的成功
第四節(jié) 洪深對(duì)早期電影的貢獻(xiàn)

第四編 五四新劇的審美現(xiàn)代性
第一章 現(xiàn)代性與中國(guó)戲劇
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)思考與歷史視角
第二節(jié) 現(xiàn)代性與中國(guó)意識(shí)
第三節(jié) 現(xiàn)代人的困惑與焦慮
第二章 遭遇審美現(xiàn)代性：文化選擇與精神契合
第一節(jié) 審美現(xiàn)代性的思想資源
第二節(jié) 現(xiàn)代主義戲劇的傳播
第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代主義戲劇的歷史命運(yùn)
第四節(jié) 審美現(xiàn)代性的民族特色
第三章 頹廢：田漢早期戲劇的審美現(xiàn)代性
第一節(jié) 對(duì)頹廢美學(xué)的發(fā)現(xiàn)和詮釋
第二節(jié) 田漢式的頹廢的現(xiàn)代內(nèi)涵
第三節(jié) 頹廢——靈與肉沖突的藝術(shù)升華
第四節(jié) 頹廢的美學(xué)意義
第四章 女性戲劇：在愛(ài)與死的焦灼中奔突
第一節(jié) 女性悲劇與現(xiàn)代意識(shí)
第二節(jié) 出走情結(jié)：反抗庸常，背離傳統(tǒng)
第三節(jié) 至上的愛(ài)與幻滅的悲哀
第四節(jié) 決死的心聲中的現(xiàn)代意味
第五章 神秘：生命焦慮的征象
第一節(jié) 與西方神秘戲劇的精神默契
第二節(jié) 生命的焦慮和生命的哲學(xué)
第三節(jié) 神秘與象征的現(xiàn)代意韻
第四節(jié) 中國(guó)神秘戲劇的藝術(shù)特征
第六章 中國(guó)現(xiàn)代主義戲劇的轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 歷史境遇中式微的必然性
第二節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代主義戲劇審美視角的變化
第三節(jié) 中西現(xiàn)代主義戲劇的審美差異