《金銀島》是英國(guó)作家羅伯特·史蒂文森（1850—1894）的成名作，是他流傳最廣的作品。根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織的數(shù)據(jù)庫(kù)“翻譯索引”（Index Translationum）提供的數(shù)據(jù)，作品翻譯量最大的作家當(dāng)中，史蒂文森在全球排名第26，高于奧斯卡·王爾德和埃德加·艾倫·坡的排名。這個(gè)地位，很大程度上來(lái)自于《金銀島》的廣受歡迎，廣為翻譯和傳播。
　　《金銀島》是一部線索清晰，情節(jié)起伏，充滿懸念的探險(xiǎn)和戰(zhàn)斗小說(shuō)。它講述鄉(xiāng)村少年吉姆·霍金斯隨著以利弗西醫(yī)生和特里勞尼鄉(xiāng)紳為首的成年人乘海船伊斯帕尼奧拉號(hào)到加勒比海域?qū)�寶的�?jīng)歷。他見(jiàn)識(shí)了茫茫大海的變幻莫測(cè)，危機(jī)四伏，也經(jīng)歷了與海盜們的浴血奮戰(zhàn)，生死搏斗。在船只即將到達(dá)目的地時(shí)，他意外得悉海盜們的密謀，此時(shí)的他身處險(xiǎn)境，卻能平心靜氣，方寸不亂，靜候海盜們散開(kāi)，然后及時(shí)將陰謀告知以船長(zhǎng)為代表的正義一方，使他們有所準(zhǔn)備，防患于未然。然而，海盜們?nèi)藬?shù)眾多，窮兇極惡，領(lǐng)頭人又老奸巨猾，兇狠毒辣，使船長(zhǎng)一方在與海盜們的斗爭(zhēng)中，形勢(shì)岌岌可危。而吉姆憑著他的膽大心細(xì)，隨機(jī)應(yīng)變，一會(huì)兒孤身犯險(xiǎn)，獨(dú)闖敵營(yíng)，將大船駛離海灣，斷了海盜們的后路及后援；一會(huì)兒又不幸落入敵手，險(xiǎn)遭不測(cè)。吉人天相，他終于擺脫海盜，扭轉(zhuǎn)局面，化險(xiǎn)為夷。他的探險(xiǎn)又不僅僅是精彩的戰(zhàn)斗故事，還伴隨著巨大的經(jīng)濟(jì)回報(bào)——?dú)v險(xiǎn)歸來(lái)，他已經(jīng)是身價(jià)不菲的小財(cái)主！
　　好的小說(shuō)不僅講述引人入勝的故事，還需要塑造生動(dòng)、令人難忘的人物形象。《金銀島》正是這樣的一部小說(shuō)。小說(shuō)中刻畫(huà)了諸多個(gè)性鮮明，栩栩如生的人物形象，給人留下深刻的印象。
　　且說(shuō)反面人物老海盜比利·博斯（Billy Bones）。小說(shuō)一開(kāi)始，他來(lái)到了位于偏遠(yuǎn)地區(qū)的一個(gè)小酒店。他是個(gè)骯臟、粗野、兇悍強(qiáng)壯的漢子，出場(chǎng)時(shí)“身穿一件污漬斑斑的藍(lán)色大衣，油膩膩的頭發(fā)編成辮子搭在肩上；粗糙的雙手布滿疤痕，黑黑的指甲斷裂得參差不齊；面色蒼白，滿臉污垢，一邊臉頰上橫著一道刀疤”。他來(lái)到店前不是敲門，而是粗野地“用手中一根像絞盤棒一樣的棍子急促地敲打著大門”。交店錢時(shí)，他“掏出三四枚金幣丟在門檻上”，說(shuō)著狠話。
　　他是個(gè)不講信用，專橫霸道的家伙。他只在入住時(shí)交過(guò)一點(diǎn)房錢，后來(lái)一住數(shù)月，卻一個(gè)子兒也不再交。每當(dāng)?shù)曛魅藛?wèn)他討房錢，他都“重重地一哼鼻子，……并瞪著我可憐的父親，直瞪得他退出房間�！彼�雇用吉姆留心不速之客，但該他付報(bào)酬時(shí)，卻“鼻子一哼，雙眼一瞪”不肯給錢，萬(wàn)不得已才兌現(xiàn)承諾。住店期間，對(duì)店里的其他客人，“大部分情況下他都不搭理，只是猛一抬頭，目露兇光”。酩酊大醉之際，他“喝令給所有的客人上一杯酒，強(qiáng)迫這些嚇得瑟瑟發(fā)抖的人聽(tīng)他講故事或跟著他合唱。”他又喜怒無(wú)常，有人問(wèn)他問(wèn)題，他暴跳如雷；沒(méi)人問(wèn)他問(wèn)題，也會(huì)大發(fā)雷霆。客人們懾于他的淫威，只能任他擺布，未得他的允許，連家都不敢回。
　　但他實(shí)際上是個(gè)外強(qiáng)中干，欺軟怕硬的懦夫。在軟弱的鄉(xiāng)民面前，他橫行霸道，活脫脫一個(gè)“史上最專斷的暴君”。但是碰上硬漢，他就軟了。有一次利弗西醫(yī)生在酒店跟人談天，他喝令醫(yī)生閉嘴。醫(yī)生對(duì)他不以為然，反唇相譏。他氣急敗壞，掏出水手刀就要行兇。醫(yī)生毫不畏懼，繼續(xù)警告他，并與他對(duì)視，他很快“敗下陣來(lái)，他放下了武器，坐回椅子上，像只敗仗的狗一樣咕噥著”。這之后，他收斂了不少，不再像以前那樣囂張霸道了。他也害怕當(dāng)年的海盜同伙，所以隱居在鄉(xiāng)間小店。為了避開(kāi)他們，他常常爬到高處察看有沒(méi)有船只靠近，回到店里總是問(wèn)有沒(méi)有水手模樣的人路過(guò)。及至后來(lái)被同伙發(fā)現(xiàn)，他又急又怕，連續(xù)兩次中風(fēng)，一命嗚呼。
　　古人云：“畫(huà)鬼容易，畫(huà)犬馬難。”這是講繪畫(huà)的規(guī)律。而在文學(xué)描寫(xiě)中，也存在寫(xiě)壞人易，寫(xiě)好人難的現(xiàn)象。因?yàn)閷?duì)壞人，可以夸張、變形、妖魔化處理來(lái)突出其個(gè)性特征，而對(duì)好人，這些方法不適用，所以一般小說(shuō)中壞人性格鮮明，而好人則面目不清。但是，《金銀島》中的好人也是性格鮮明，形象生動(dòng)，令人掩卷思之，難以忘懷。讓我們來(lái)看看鄉(xiāng)紳特里勞尼這個(gè)正面人物形象。
　　鄉(xiāng)紳特里勞尼是個(gè)熱情寬厚、心地純樸、關(guān)心他人的人。在航海途中，他慷慨大方，讓水手們的生活幾近奢華：他們“找到點(diǎn)借口就要喝雙倍的酒；碰上特別的日子——比如鄉(xiāng)紳聽(tīng)說(shuō)哪個(gè)船員的生日到了，還會(huì)有布丁吃；此外，船中間還放了一桶蘋果，桶是開(kāi)著的，誰(shuí)想吃都可以自己去拿”。在小說(shuō)的結(jié)尾處，是他接納了生活無(wú)著的本·岡恩，給他一份差事，使他得以安享晚年。
　　鄉(xiāng)紳又極具有浪漫情懷，向往驚險(xiǎn)的生活，別人航海是為了發(fā)財(cái)，他則是滿足好奇與探險(xiǎn)的天性，正如他信上所寫(xiě)：“航海去，嚯！去他媽的寶藏！是航海的榮光讓我魂?duì)繅?mèng)繞�！�
　　他是個(gè)勇敢、聰明的人。在與海盜們的較量中，他英勇沉著，機(jī)謀善變，充分發(fā)揮自己的神槍手特長(zhǎng)，擊退海盜們的進(jìn)攻，最終以優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)力和出色的戰(zhàn)斗力，帶領(lǐng)正義一方贏得了勝利。
　　但他是個(gè)大嘴巴，守不住秘密。一開(kāi)始，盡管醫(yī)生早已叮囑他去買船時(shí)不要泄露遠(yuǎn)航的目的，他也信誓旦旦地承諾絕不泄密，但還是講得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，讓席爾瓦等海盜摸清了情況，混進(jìn)船員隊(duì)伍，給航程埋下禍根。
　　他又是個(gè)觀察力很弱，容易被忽悠的人。他盲目信任席爾瓦，結(jié)果被后者鉆了空子，把以前的海盜同伙都塞進(jìn)船員隊(duì)伍里。對(duì)此他渾然不覺(jué)，還得意洋洋地宣稱：“我本以為我只是找到了一個(gè)廚子，結(jié)果是找到了全班人馬。我跟席爾瓦一起，幾天之內(nèi)就招到了一批你所能想象到的最悍勇的老水手�！�
　　他還感情用事，他不喜歡嚴(yán)肅認(rèn)真的亞歷山大·斯莫利特船長(zhǎng)。因?yàn)椴幌矚g，就存心作對(duì)，鬧別扭，毫不掩飾對(duì)他的敵意，影響了船長(zhǎng)對(duì)水手的掌握和對(duì)局勢(shì)的掌控。而一旦認(rèn)識(shí)到船長(zhǎng)是對(duì)的，又立即一百八十度大轉(zhuǎn)彎，對(duì)船長(zhǎng)說(shuō)“你是對(duì)的，我錯(cuò)了。我承認(rèn)自己是頭蠢驢，我等你的命令”，顯得全無(wú)自己的主張。同樣，他發(fā)現(xiàn)席爾瓦的真面目后，也是態(tài)度急轉(zhuǎn)，即使在席爾瓦已經(jīng)無(wú)害于人，回歸隊(duì)伍中后，也決不寬恕他，處處冷嘲熱諷，不肯相容。聽(tīng)說(shuō)有的水手原來(lái)竟是海盜時(shí)，他氣憤地聲稱“恨不得炸了這艘船”。
　　鄉(xiāng)紳性格的多樣性和強(qiáng)烈對(duì)比性，使他成為一個(gè)讓讀者難以忘懷的人物。
　　再說(shuō)說(shuō)作品的思想意義。
　　英國(guó)一直有著文學(xué)兼具娛人與育人的傳統(tǒng)，要求作品結(jié)合時(shí)代需求，向讀者倡導(dǎo)、傳達(dá)正確的思想價(jià)值觀念，以改變風(fēng)氣，改良人心。《金銀島》誕生的十九世紀(jì)，正是英國(guó)資本主義蓬勃發(fā)展，發(fā)家致富、追逐金錢思想大行其道的時(shí)期。在這樣一個(gè)時(shí)期，《金銀島》應(yīng)運(yùn)而生，展現(xiàn)了對(duì)金錢的不同態(tài)度，引導(dǎo)讀者正確對(duì)待金錢，倡導(dǎo)了健康的金錢觀。
　　作品中人物對(duì)金錢的態(tài)度大致可以分成這樣三種。
　　一種是見(jiàn)錢眼開(kāi)，唯利是圖，巧取豪奪，志在必得。為了錢，可以不要尊嚴(yán)，不顧廉恥，不設(shè)底線；可以背叛朋友，可以殺人害命；有錢稱兄道弟，無(wú)錢翻臉無(wú)情。以弗林特、席爾瓦和博斯為代表的海盜們秉持的是這種觀念。
　　另一種是熱衷賺錢，能守底線，但是對(duì)錢并不珍惜，一旦得到，就大手大腳，胡花亂用，過(guò)著“今朝有酒今朝醉，明日愁來(lái)明日愁”的沒(méi)有未來(lái)的生活。本·岡恩顯然秉持的是這種態(tài)度。他隨船歸來(lái)，輕易分到了一千英鎊，卻“花一半，輸一半，不到3個(gè)星期便揮霍一空了”。
　　第三種是君子愛(ài)財(cái)，取之有道。以合法、合理的手段，靠智慧或者誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)獲得金錢；該得的，一文必爭(zhēng)；不該得的，分文不取。得到金錢后，用它精打細(xì)算過(guò)日子，或者用來(lái)投資生利。鄉(xiāng)紳、醫(yī)生和吉姆母子、水手格雷等人秉持這種金錢觀。
　　小說(shuō)中的反面人物，如席爾瓦和博斯等海盜們，都持第一種金錢觀。這種人，不是作奸犯科，就是流亡飄零，不得善終。中性人物，如本·岡恩，則持第二種金錢觀，結(jié)果生活無(wú)著，淪為廝役。只有正面人物，醫(yī)生和吉姆母子、水手格雷等人，持第三種金錢觀。持這種金錢觀的人，好人好報(bào)，事業(yè)有成，快樂(lè)富足。作品以持有不同金錢觀的人所具有的不同命運(yùn)向讀者傳達(dá)了什么才是正確的、有益的金錢觀。
　　除開(kāi)倡導(dǎo)了正確的金錢觀，《金銀島》還對(duì)英國(guó)文化中崇拜海盜的風(fēng)氣進(jìn)行了反撥，倡導(dǎo)秩序和文明，譴責(zé)暴力和掠奪。
　　英國(guó)歷史上曾經(jīng)默許甚至鼓勵(lì)海盜行徑，縱容他們對(duì)葡萄牙、西班牙和法國(guó)等宿敵的商船或者其他的海盜船進(jìn)行搶劫。海盜威廉·基德（WilliamKidd，1645—1701）就曾經(jīng)受到英國(guó)政府縱容，對(duì)法國(guó)商船和殖民地居民進(jìn)行搶劫。而海盜亨利·詹寧斯（HenryJennings，？—1745）則獲得授權(quán)對(duì)西班牙商船進(jìn)行劫掠。在女王伊麗莎白一世時(shí)代，當(dāng)海盜被看成一種保家衛(wèi)國(guó)的愛(ài)國(guó)行動(dòng)，成功的海盜得到民眾的尊敬和女王的獎(jiǎng)賞。海盜弗朗西斯·德雷克（FrancisDrake，約1540—1596）甚至被女王授予爵位，后來(lái)被擢升為海軍中將。所以，在英國(guó)傳統(tǒng)文化中，人們不以當(dāng)海盜為恥，小說(shuō)中來(lái)聽(tīng)比利·博斯講故事的人中有些年輕人“自稱是船長(zhǎng)的崇拜者，并給他冠上‘貨真價(jià)實(shí)的老海員’、‘地地道道的老水手’和其他諸如此類的稱號(hào)，他們還說(shuō)，正是因?yàn)橛兴�這種男人，英國(guó)才能在海上所向披靡”。海盜們講起過(guò)往經(jīng)歷時(shí)也得意洋洋，以英雄或者國(guó)家的功臣自居。小說(shuō)中的瞎子，老海盜佩尤就自稱是“一個(gè)為保衛(wèi)祖國(guó)，英格蘭，而失去了寶貴的光明的人”。
　　但是《金銀島》顛覆了人們傳統(tǒng)上對(duì)海盜的看法，它對(duì)海盜的描寫(xiě)是對(duì)海盜形象一次有力的祛魅化。所有海盜的形象都是負(fù)面的，行徑都是為人不齒的。他們殺人越貨，殘忍血腥，背信棄義，陰險(xiǎn)狡詐，唯利是圖，邪惡墮落。在他們身上，集中了人類一切惡劣的品質(zhì)。他們是罪人、兇徒、惡棍，沒(méi)有信用，沒(méi)有榮譽(yù)感，于國(guó)于民都有害。從《金銀島》開(kāi)始，海盜成了英國(guó)文學(xué)作品中墮落的典型，壞蛋的代表�！督疸y島》對(duì)于轉(zhuǎn)變英國(guó)人的海盜觀念起到了決定性的作用。
　　《金銀島》對(duì)于少年讀者來(lái)說(shuō)，是一篇能滿足探索欲望，實(shí)現(xiàn)征服世界夢(mèng)想的有趣故事；對(duì)成年讀者來(lái)說(shuō)，則是逃離平淡現(xiàn)實(shí)，超越平庸自我，獲得驚險(xiǎn)刺激，張揚(yáng)英雄主義的成人童話。作品里有驚心動(dòng)魄的故事，個(gè)性鮮明的人物，深厚的文化意蘊(yùn)，深刻的思想主題，積極的價(jià)值理念，是一部既適合兒童，也適合成年人，既反映時(shí)代精神，又具有永恒價(jià)值的好書(shū)！