《華語電影敘事的文化身份》：
　　好萊塢被形象地譬喻為“夢工廠”，而且是全世界的“夢工廠”，其巨大的產(chǎn)業(yè)影響力幾乎僅次于軍工業(yè)。在國家的大力扶持之下，好萊塢獲得了雄厚的商業(yè)資本，通過不斷地整合日趨展現(xiàn)了自身所向披靡的強(qiáng)大實(shí)力�？梢�，將電影文化提升到產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的高度，才使得好萊塢得到了更廣泛的普及和推廣。文化產(chǎn)業(yè)帶來的不僅僅是巨額的經(jīng)濟(jì)效益，還反映了一個(gè)主權(quán)國家除了經(jīng)濟(jì)之外的軟實(shí)力。
　　其次，好萊塢充分利用全球的人力資源和文化資源對其輸出的文化產(chǎn)品進(jìn)行“全球化”的包裝。在好萊塢電影歷史上，它一直都致力于利用各種有效的途徑和手段成為世界電影的夢工廠，他們充分利用外國演員、外國導(dǎo)演和外國題材、外國人物來征服外國觀眾。從20世紀(jì)20年代到40年代，好萊塢就陸續(xù)吸收了法國、瑞典等許多國家的優(yōu)秀導(dǎo)演、明星，喜劇大師卓別林，懸念大師希區(qū)柯克，演員葛麗泰·嘉寶、費(fèi)雯·麗、英格里·葆蔓等均來自歐洲，甚至一些資質(zhì)較深的制片人也來自東歐、拉美、加拿大等。好萊塢電影選取的題材更是走出了狹隘的地域，較早地具備了全球化視野，非美國題材的影片在好萊塢電影中不在少數(shù)。具有地域特征的文化和歷史經(jīng)過好萊塢商業(yè)化和政治化的整合后被搬上了銀幕。它不僅為主流的美國電影帶來了異域情調(diào)、注入了新的文化營養(yǎng)，同時(shí)也為美國電影進(jìn)入外國市場帶來了文化親同感和基于傳統(tǒng)價(jià)值體系的文化共鳴。20世紀(jì)90年代以來，不僅像金字塔中的木乃伊、中國的花木蘭、圣經(jīng)里的摩西出埃及這樣的東方故事、題材紛紛出現(xiàn)在好萊塢電影中，而且一直被好萊塢排斥的華人導(dǎo)演、演員、攝影師也開始越來越多地被邀請到好萊塢參與創(chuàng)作主流電影。好萊塢一方面利用東方情調(diào)來為主流好萊塢觀眾創(chuàng)造一種文化奇觀和獲取新的市場資源，同時(shí)也利用這些電影人在本土的地位和影響力來獲得華語文化圈的認(rèn)同。由此看來，好萊塢正在以一種“世界電影”的形象為自己進(jìn)入東方做了充分的文化包裝。
　　再次，有著悠久發(fā)展歷史的好萊塢在經(jīng)濟(jì)和文化層面有著無與倫比的優(yōu)勢。國家的強(qiáng)盛無疑成了好萊塢電影風(fēng)行全球的最大推動(dòng)力，如同可口可樂、肯德基、麥當(dāng)勞、NBA在全球的成功推廣一樣，美國的政治、經(jīng)濟(jì)、法律、教育和文化也正在成為全球的風(fēng)向標(biāo)。與其他國家相比，美國文化產(chǎn)業(yè)的全球化戰(zhàn)略擁有得天獨(dú)厚的政治經(jīng)濟(jì)和文化優(yōu)勢。全球100大影音企業(yè)集團(tuán)85010都位于發(fā)達(dá)國家，其中美國的營業(yè)總額高達(dá)1100億美元。
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