圓明園海外流散文物考錄是重大的文化工程，歷史價值和意義無需贅述，我想從一個文物專家、文物工作者的角度談一點看法。

　　我在故宮博物院的宮廷部工作，專門負責宮廷文物的保管、研究、出版，成天摸的都是宮廷的文物，所以對文物，包括圓明園的同類文物都很熟悉。

　　去年，上海遠東出版社的徐忠良社長邀請我來做《圓明園流散文物考錄》系列叢書的顧問，幫助審定書稿內(nèi)容，把關(guān)流散文物考錄的學術(shù)品質(zhì)，我欣然應允。

　　為 什么我愿意支持呢？因為我和徐社長認識快三十年了，十幾多年來一直看著他圍繞著圓明園主題下工夫。圓明園主題圖書是一個偉大的工程，能喚起民族的記憶，這 個工程十分浩大，兩年前徐社長和我說過他的想法，并且十年來他一直在收集準備，我當時認為這太難了，沒想到他真的做成了，十多年的時間里，他堅持不懈動員 多國專家學者共同努力，從英法美日各國收集1860 年以來各大拍賣行拍賣圓明園文物或者疑似圓明園文物的記錄以及歐美收藏家的收藏記錄，努力從中尋找線索，陸續(xù)組織翻譯出版了英法聯(lián)軍官兵的戰(zhàn)場日記、書 信、報告等原始資料，包括《1860，圓明園大劫難》《圓明園劫難記憶譯叢》近60本書，這個出版工程到現(xiàn)在還在持續(xù)，這種精神實屬難得。

　　去年，上海遠東出版社和法國國家圖書館簽署了《圓明園四十景》原件再造的協(xié)議。說實話一開始我有點質(zhì)疑 “再造”這個詞，覺得有點兒大，一般說文物復制或者高仿，高仿已經(jīng)是很高境界了，但在文物專家眼里很多高仿都是一眼假的東西。

　　第 一次在國家圖書館參觀展覽時，給我很強烈的視覺和心理沖擊，沒想到是這么原大、這么逼真的作品。作為文物專家，對文物可以說司空見慣，一般能看得上眼的很 少，但那天我在展廳里足足呆了兩個多小時，把手機都拍沒電了也沒找到破綻，感到非常欣慰非常高興，認為敢提“再造”這倆字，有底氣，確實達到了仿制品的一 個巔峰。

　　至于外裝木盒，我感覺已經(jīng)非常接近了，基本是仿照參考真正的宮廷的書盒來做的，已經(jīng)有乾隆的味道了。但這畢竟是 一個復原想象，歷史什么樣，沒有記錄、也沒有實物，但是徐社長和木雕大師下了大量的功夫考證，盡最大的努力想象復原。在今天這么一個浮躁的時期能做出這么 精致的東西，應該是令人稱道、令人稱贊的。

　　特別是他們不惜心血、不惜工本在巴黎利用原件校圖、調(diào)色，讓人非常感嘆。即使在故宮博物院做，也沒有條件拿著實物校樣，所以他們能做的這么逼真，這么接近歷史真實，看了這個展覽以后獲得歷史的感覺、視覺的沖擊是很大的。

　　在此向參與《圓明園四十景》原件再造工作的領(lǐng)導和同志，表示深深的欽佩和致敬。

　　回過頭來說《圓明園流散文物考錄》叢書，這些珍貴原始史料的收集、翻譯、編輯、出版，意義十分重大，不僅文獻價值高，文物考證研究價值也相當高，雖然銷路不一定好，但是對國家民族意義重大。

　　我們都知道，這是小眾圖書，很難賺錢，但是遠東出版社不把商業(yè)利益放在首位，努力還原歷史，稱得上“難能可貴”四個字。

　　再 說翻譯、考錄過程的困難，憑借150多年前法國人對中國文物的描述來考證這些文物信息是非常不容易的， 當年的拍賣目錄雖有漢學家、鑒定師參與定名并撰寫文物說明，但大多英法文只是對文物的器型、材質(zhì)、畫面雕刻的圖案做粗線條描述，且受當時攝影條件所限，絕 大多數(shù)文物沒有圖片輔助參考，故很難根據(jù)由英法文轉(zhuǎn)譯回來的中文去考證這個文物，必須要結(jié)合整體描述性語言來推斷文物器型和名稱。

　　作 為學術(shù)顧問，我建議如果文物名稱不能推斷出來就原樣翻譯出來，也是很珍貴的參考文獻。看到《圓明園流散文物考錄.法國卷1》《圓明園流散文物考錄.英國卷 1》成書出來，我覺得十分高興，由衷欽佩和贊嘆遠東出版社為此付出的大量心血、人力，進行繁重、專業(yè)的考證。

　　當然，由于經(jīng)驗不足，時間緊迫，這二本書還是有進步的空間，比如文物定名，故宮有專門的規(guī)范，我看到有的定名就比較長，可以參閱故宮的文物辭典予以規(guī)范，相信下一本書會更好。

　　這些圖書的出版，對于年輕一代樹立愛國情懷十分有意義，應該讓每一個學生、每一個中國人都來讀。我只做了一點點工作，要向付出大量心血的上海遠東出版社致敬，希望遠東出版社一直做下去。

　　故宮博物院宮廷部研究員 王家鵬