緒論

第一章 中國(guó)當(dāng)代“戲改”進(jìn)程中的十七年“戲改”
第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代“戲改”的階段劃分
第二節(jié) 十七年“戲改”與延安“戲改”
第三節(jié) 十七年“戲改”的過(guò)程描述
第四節(jié) “文革戲改”再審視
第五節(jié) 新時(shí)期以來(lái)“戲改”的狀態(tài)及其趨向

第二章 國(guó)家話語(yǔ)的裂痕——十七年“戲改”的“劇本改編”
第一節(jié) 人民性與民間性的置換
第二節(jié) 階級(jí)、民族與個(gè)人：歷史戲的選定與改編
第三節(jié) 反封建、個(gè)性解放與階級(jí)對(duì)抗：家庭戲的擇取與改編
第四節(jié) 革命國(guó)家角色的徘徊：“鬼戲”的審定與改寫

第三章 從“戲曲”到“戲劇藝術(shù)”——十七年“戲改”的形式改造與觀念再造
第一節(jié) 從戲班到劇團(tuán)：“新組織”決定“新形式”
第二節(jié) 空間的再造與戲曲表演決裂——舞臺(tái)美術(shù)強(qiáng)化助推形式改造
第三節(jié) 戲曲的重造：“演戲”到“演人物”的轉(zhuǎn)向

第四章 十七年“戲改”與福建地方戲劇種塑造
第一節(jié) 革命國(guó)家大敘事規(guī)訓(xùn)余緒——福建地方戲劇種改革
第二節(jié) “新生活”與“新戲曲”：福建地方戲現(xiàn)代戲創(chuàng)作路徑
第三節(jié) 梨園戲的搶救：新文藝的介入和舊傳統(tǒng)的新生
第四節(jié) 革命與民間：“丑行”與“丑旦戲”改造及高甲戲劇種重塑
第五節(jié) 革命話語(yǔ)召喚下的底層藝術(shù)：閩南木偶戲題材限定與藝術(shù)轉(zhuǎn)向

第五章 “新寵”豈是舊時(shí)“角”——十七年“戲改”中“人的改造”
第一節(jié) “身份認(rèn)同”與“國(guó)家承諾”助推思想改造
第二節(jié) 教育與合作：新文藝工作者與舊藝人的相互學(xué)習(xí)
第三節(jié) 革命意識(shí)形態(tài)無(wú)法清除的殘余：“團(tuán)帶班”與“戲校教育”

第六章 政治的“召喚”：十七年“戲改”中福建城鄉(xiāng)戲曲市場(chǎng)變遷
第一節(jié) 革命意識(shí)形態(tài)下的戲曲市場(chǎng)主體：新劇團(tuán)與新的利益格局
第二節(jié) 市場(chǎng)與民間的活力：思想要求、藝術(shù)規(guī)約的推行與消解
第三節(jié) 政治需求取代社會(huì)功能：古裝戲的“消沉”與現(xiàn)代戲的“繁榮”

結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記