探偵之心
　　文/林奕華
　　（《心之偵探》編導(dǎo)）
　　二十五年，出了五十五道舞臺(tái)上的“難題”給自己（和愿意一起“考試”的同伴），最新的創(chuàng)作，決定試水《心之偵探》。初始的漣漪，源于一部一部戲從無(wú)到有，有一天忽然想到，自己也可以是福爾摩斯。雖然史上偵探很多，但能有像他般具有標(biāo)志性者沒(méi)有幾人——他的作風(fēng)固然只此一家，更別無(wú)分店的，是他有一位其他偵探所無(wú)的伙伴，于是啟發(fā)了這部原創(chuàng)劇目的副題——“有一種關(guān)系叫華生與福爾摩斯”。
　　為什么會(huì)由創(chuàng)作聯(lián)想到查案？
　　看似是個(gè)謎，原來(lái)是道墻。以為穿不過(guò)，走了過(guò)去，才知有扇門(mén)。打開(kāi)了門(mén)，原來(lái)是窗。
　　墻是無(wú)解，門(mén)是答案，窗是問(wèn)號(hào)。問(wèn)號(hào)不受歡迎，因它直指一顆陌生的心。多久我們沒(méi)向自己發(fā)問(wèn)了？不向自己發(fā)問(wèn)，問(wèn)號(hào)成了向別人要的答案。原先該由本人走過(guò)的那扇門(mén)，就不是我給自己打開(kāi)的，而是別人給我打開(kāi)（造）的。通往的外面，只是別人與別人與別人的世界。
　　所謂答案，注定不會(huì)是窗，卻只會(huì)是一頭撞上的墻。因?yàn)檫h(yuǎn)離了主動(dòng)，遠(yuǎn)離了創(chuàng)造，我便遠(yuǎn)離了自己的心，然后是在一只零件早已停止的手表上扮演兀自忙碌的長(zhǎng)短針。創(chuàng)作，是發(fā)現(xiàn)自己，繼而發(fā)現(xiàn)觀(guān)念的歷程。生命才會(huì)從歷史的循環(huán)變成個(gè)人的起步，時(shí)間才能從為別人服務(wù)變成自己當(dāng)主人。是創(chuàng)作的一點(diǎn)一滴累積成我們的血肉。血肉，不是軀殼，是心。自由，是穿越自己，穿越世界，穿越歷史，穿越生命，走出自己的謎，成為別人的窗。
　　創(chuàng)作需要靈感，查案需要搜證，兩者都會(huì)遇上山窮水盡，直至能夠看見(jiàn)的不是只有眼睛，還有心。有心則靈，靈則有感，感則動(dòng)情，情則生念。作品的“有”與“無(wú)”不是決定在其主題高低，卻在于，是眾聲喧嘩再添更多雜音，還是，創(chuàng)造未曾有過(guò)，能教人人聽(tīng)見(jiàn)自己的謐靜。
　　創(chuàng)作中的《心之偵探》，是借九個(gè)福爾摩斯探案中的人物的心結(jié)，重新創(chuàng)作出九件“人生奇案”。劇中出現(xiàn)各種的失去，如幸福被挾持、幸福被綁架、幸福被勒索、幸福被偷竊、幸福被嫁禍、幸福被謀殺、幸福被裝成謀殺的自殺，這些經(jīng)常發(fā)生在每個(gè)人身上的“失去”，將一步一樁，被福爾摩斯偵破，破案的方法，叫“哲學(xué)”。
　　“哲學(xué)”，就是哲學(xué)家?guī)妥约�，幫他人覓得“幸�！钡逆i匙。因?yàn)�，在“我要幸�！钡那疤嵯�，我們總是在語(yǔ)言、思想、行動(dòng)、心態(tài)等各適其適的自相矛盾下墜入自設(shè)的網(wǎng)羅，哲學(xué)家，就是以厘清個(gè)中邏輯的盲點(diǎn)、誤點(diǎn)，把在生命歷程中迷路的那顆心帶回走向與我們重遇的路上。
　　為什么不能人人都在這條路上成為“哲學(xué)家”？這問(wèn)題有點(diǎn)像在問(wèn)，如果都可以把觀(guān)看鍛煉成觀(guān)察，是不是人人都能成為“福爾摩斯”？不是每個(gè)人都想成為“哲學(xué)家”與“福爾摩斯”，因?yàn)橛蟹N說(shuō)法是，“幸�！倍际菍儆凇捌胀ㄈ恕钡�，至于不是“普通人”的人，便因“不普通”而被孤獨(dú)詛咒。
　　《心之偵探》的終極謎團(tuán)因而就是，普通人與不是普通人的人，哪一個(gè)才真的“孤獨(dú)”？是普通令人自覺(jué)存在感薄弱？是不普通令人自覺(jué)沒(méi)有歸屬？存在感薄弱和沒(méi)有歸屬哪一個(gè)更虛無(wú)？尋找這個(gè)答案是不是就是“孤獨(dú)”之源？是消除“孤獨(dú)”所以殺了“幸�！�，抑或是追求“幸福”的不可能成就了“孤獨(dú)”？它們?yōu)槭裁床皇且惑w兩面？
　　我營(yíng)造的戲劇世界，是在一個(gè)空間里（舞臺(tái)），怎么讓觀(guān)眾看見(jiàn)多重空間（多個(gè)時(shí)空發(fā)生的事時(shí)而重疊時(shí)而分開(kāi)），多重焦點(diǎn)（還原大圖畫(huà)之前，每一塊小圖畫(huà)都有故事），多重人格（在眾多分身眾多面譜之中的哪一個(gè)人才是“我”），總是在考驗(yàn)我作為第一個(gè)看見(jiàn)一場(chǎng)戲、一出戲的創(chuàng)作者（導(dǎo)演），怎樣令觀(guān)眾找到一種專(zhuān)屬自己的“快樂(lè)”——人人看見(jiàn)只有他才會(huì)看見(jiàn)的一種真實(shí)。
　　不是在別處看過(guò)的，不是完全被吿知的，不是一看就已知道答案的一種“明白”，它應(yīng)該是一種晨曦時(shí)照在身上的光，它應(yīng)該令人感受到自己的存在是通過(guò)自己的敏感，不是熟悉的感覺(jué)，不是熟悉的自己，但又不是不認(rèn)識(shí)的自己，而是一個(gè)一直隱閉在人群，和陰暗角落的，只有背影，只有輪廓的自己，漸漸現(xiàn)身到自己的面前來(lái)。
　　那就是創(chuàng)作與幸福的最近也可以是最遠(yuǎn)的關(guān)系，愿意發(fā)現(xiàn)自己的一些什么，是原先解不開(kāi)的情感密碼，是原先藏起來(lái)了的人格線(xiàn)索，是過(guò)去與現(xiàn)在重重阻擋住而看不清楚的人生未來(lái)。
　　人生，就是探案，每個(gè)人在其中，都是偵探。