能受雷和托尼所托為這本精彩的著作撰寫前言，實在是我莫大的榮幸。這本設(shè)計精美的剪貼簿全面收錄了雷個人收藏中的珠玉之作，將他奇妙非凡的影藝生涯娓娓道來。就在不久之前，雷美貌的千金梵妮莎（Vanessa Harryhausen）、他的好友吉姆·丹弗斯（Jim Danforth）和蘭道爾·庫克（Randall Cook）對他位于加利福尼亞州寶馬山的一處房產(chǎn)進行了發(fā)掘，在一個塵封許久的車庫里發(fā)現(xiàn)了雷創(chuàng)作的大量畫稿、傀儡模型、道具、設(shè)計文檔以及信件——其中一些物品已經(jīng)在硬紙盒子里沉睡五十多年了！本書收錄了許多在這次大發(fā)現(xiàn)中重見天日的資料，這也是它們首度在公開出版物中亮相。

　　為了慶祝雷的九十華誕，我在2 0 1 0年6月于英國電影協(xié)會的倫敦國家電影劇院組織了一場旨在向他致敬的驚喜晚宴。很多人為此事先錄制了祝賀視頻并且當場播放，其中包括喬治·盧卡斯（George Lucas）、史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）、詹姆斯·卡梅�。↗ames Cameron）、吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo Del Toro）、弗蘭克·達拉邦特（Frank Darabont）、特里·吉列姆（Terry Gilliam）、蒂姆·伯頓（Tim Burton）以及雷的終生至交雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）。特效奇才丹尼斯·繆倫（Dennis Muren）、菲爾·提佩特（Phil Tippett）、肯·羅爾斯通（Ken Ralston）、蘭道爾·庫克和才華橫溢的化妝藝術(shù)家里克·貝克（Rick Baker）從加利福尼亞遠道而來，為的就是當面向巨匠致敬。很多演員和過去曾與雷合作過的人士也出席，自然也少不了許多從世界各地趕來的崇拜者。彼得·杰克遜（Peter Jackson）特地從新西蘭飛赴會場，并代表英國電影學(xué)院向雷頒發(fā)了終身成就獎。

　　當晚，彼得還播映了他在14歲時拍攝的一段定格動畫佳作，自打迷上了哈里豪森電影作品，他便像中了魔咒一般愛上了這門技藝。無論是彼得早年的作品還是他后來取得的那些輝煌成就，都活生生地反映出雷和他的定格動畫名作對一代代電影人產(chǎn)生過怎樣深遠的影響。

　　當晚會上開始播映雷的歷代作品時，正襟危坐的觀眾立即變得如癡如醉。哈里豪森創(chuàng)造的奇想怪物又一次出現(xiàn)在人們的眼前，和他所有的造物一樣活力四射而又個性盎然。

　　雷曾為他的電影作品焚膏繼晷，而這本不可思議的奇書則為讀者打開了一扇難得一見的窗口，使讀者能夠得以一窺這無盡藝術(shù)瑰寶的真容。而這些復(fù)雜精密的概念設(shè)計在銀幕上又是那樣的簡潔平易，更凸顯雷那出眾的藝術(shù)才華。

　　約翰·蘭迪斯

　　2011年7月于洛杉磯

　　前言一

　　這是一部終極之作。這本剪貼簿是對我所有電影作品的精選回顧，我在1933年首次觀看了那部天啟之作《金剛》（King Kong，1933），之后便投身電影事業(yè)——那時我才13歲，都已經(jīng)是快八十年前的事兒啦！

　　對影迷來說，本書中收錄的內(nèi)容大都是首度披露，而已經(jīng)刊行過的少數(shù)內(nèi)容這次也經(jīng)過了重新整飭。這些全新的資料道出了影片的幕后故事，也為我們展現(xiàn)了每部影片從構(gòu)思到實現(xiàn)所經(jīng)歷的一切。書中展示的大部分物品都是數(shù)年前才在我的洛杉磯車庫里重見天日的，其中甚至包括一些我自己都以為早已遺失的寶貝。誰會想得到，我的雷龍和雷克斯暴龍可動骨架居然都還在，還有我的那些扯線傀儡——說到“讓沒有生命的東西活起來”，這可算是我最初的試水之作了。我的扯線傀儡實在是簡陋無比，但話說回來，學(xué)藝不就是一個由簡入繁、從粗到精的過程嘛！

　　很多人曾來信詢問，想要知道自己該如何進入特效業(yè)界。但在我活躍的那個時代，電腦功能尚未完善，CGI更是聞所未聞。而在那之后，時代的變化簡直是日新月異，因此我實在無法就這個問題為大家提供任何有用的建議和幫助。今天的年輕人必須憑借自己的力量去創(chuàng)造夢想，而我也相信這對他們來說絕非易事。但不管怎樣，成功的秘訣無外乎“堅持”與“耐心”這兩點。早在20世紀30年代，我便憑借堅持與耐心在電影業(yè)界闖出了一片天地，在之后的歲月里，這兩項品質(zhì)令我受用終生。

　　我對本書的定位是：它既可被視作對我們其他著作的又一次補足，同時也是一本獨立成冊的著作。

　　我深以之前的幾部著作為傲，本書能夠付梓，亦令我深感自豪。在遴選素材時，我們也盡力使道具制品、平面影像和書面資料的比例保持均衡，以饗那些熱愛美妙奇想作品的影迷。

　　雷·哈里豪森

　　2011年7月于倫敦

　　前言二

　　雖說雷的劇情長片多達16部，但每一部都是當之無愧的經(jīng)典——或許只有《動物世界》（The Animal World，1956）是例外。而且它們的經(jīng)典性并非僅限于奇想電影這個類別的范疇，就整個電影藝術(shù)來看，它們也是當之無愧的經(jīng)典！雷的所有作品可以說是自成一派——也就是“哈里豪森式影片”，因為這樣的作品除了他之外，再沒有別人能拍得出來。這些影片中的怪物設(shè)定、布景設(shè)計以及動畫鏡頭風(fēng)格都是獨樹一幟的。盡管他的作品大都攝制于20世紀50年代至20世紀70年代之間，但放在今天仍然歷久彌新，畢竟那個年代的奇想冒險電影可都是毫不拖泥帶水的純粹之作，自然也更加令人心旌搖曳。

　　本書將雷的作品分門別類，各章節(jié)內(nèi)再按時間排序予以一一介紹。希望能以此為諸位讀者開拓全新的視野，并有助于大家深入了解這位奇人的創(chuàng)作手法。

　　雷從不丟棄任何東西。2 0 0 8年，我們在清點他的洛杉磯車庫時發(fā)現(xiàn)了更多的猛料，從概念畫作到可動骨架設(shè)計圖、從扯線傀儡到可動模型、從可動骨架到微縮道具，簡直是應(yīng)有盡有。這次哈里豪森紀念品的淘金之旅使我們終于有機會填補他職業(yè)生涯中一些不甚明了的空白部分（遺憾的是，這其中仍有很多空白亟待補全）。此外我們還發(fā)掘出很多前所未見的35毫米膠片和16毫米膠片，其中就有童話故事短片、《原子怪獸》（The Beast From 20,000 Fathoms，1952）、《金星怪獸》（20Million Miles to Earth，1957）和《辛巴達七航妖島》（The 7th Voyage of Sinbad，1958）的試拍小樣。雷從來就不喜歡整理自己的文檔資料。所以即便不在洛杉磯，照樣能時有所獲：我在倫敦就經(jīng)常從各種意想不到的地方挖到寶貝。雷曾于1972年出版過一本題為《電影奇想剪貼簿》的著作。這本圖文并茂的新作則絕非舊作的翻版，而是對雷·哈里豪森傳奇的一次終極補全。相對于完全按照年代排序展示資料的舊作，新作則被劃分為若干個主題——首先回顧了雷早年制作的模型人偶與動畫作品，隨后以四個主題大類展示了他的歷代作品：史前題材、科幻題材、傳奇故事題材以及神話題材。

　　為使這些資料能夠流傳后世，和雷保存至今的其他資料一樣，您在本書中看到的所有物品目前已經(jīng)得到了妥善保管�，F(xiàn)在雷的所有藏品都已委托公益信托機構(gòu)雷與黛安娜·哈里豪森基金會管理保存，該機構(gòu)今后也將致力于傳送雷的大名；而在可預(yù)見的未來，他們亦會將這些資料一直保存下去。這項艱巨的任務(wù)之所以能夠順利完成，也多虧了位于布拉德福德的英國國家傳媒博物館向我們伸出的援手——現(xiàn)在基金會的所有藏品都被收藏在這家博物館中。正因為有了這樣強力的后援，我們才能夠安心在世界各地舉辦展覽，那些致力于研究影史和雷的作品的人士也得以近距離調(diào)研這么多的資料物品。能讓藏品流傳后世曾是雷和我的一個遠大理想，因為這些寶貴資料本身既是一部模型定格動畫藝術(shù)的完整歷史，也是一扇能夠全面了解雷的人生與職業(yè)生涯的神秘之窗。

　　當雷和我在二十年前合作開始編纂第一本著作的時候，我們可做夢都沒想到竟然能一直合作到第5本。也許這本書便是收尾之作，但話又說回來，誰知道我們會不會發(fā)現(xiàn)更多的硬紙盒子呢，對不？

　　托尼·道爾頓

　　2011年7月于英國懷特島