少女的夢總是粉粉嫩嫩的，冒著充滿想象力的閃亮泡泡。那些夢幻童話或是傷感，或是甜蜜，總能用文字或圖畫擊中少女們?nèi)彳浀膬?nèi)心。本書正是這樣一本滿足你夢幻暢想的水彩入門讀物，從小元素到大插畫，從固定技法到自由創(chuàng)作，可讓你輕松畫出充滿夢幻感的水彩插畫。 本書共分為5章。第1章介紹了水彩繪制前需要準(zhǔn)備的工具；第2章從小元素入手，講解了低難度的夢幻元素的畫法；第3章介紹了創(chuàng)作夢幻水彩作品的基本技巧，運(yùn)用這些技巧可以進(jìn)一步營造夢幻的

本書以彩鉛、水彩、馬克筆為主要繪制工具，以當(dāng)下比較有代表性的時(shí)尚秀、廣告大片、網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)美圖等為主要繪制素材，對時(shí)裝畫的繪制技法進(jìn)行了全面的講解和演示。相信本書能給讀者帶來手上與視覺上的雙重唯美感覺享受，能夠讓讀者快速掌握服裝效果圖的繪制技法。本書繪制的人物造型偏唯美風(fēng)格，造型豐富多樣，步驟詳盡，技法明了，真正為讀者的興趣考慮，培養(yǎng)愛手繪的習(xí)慣。 本書對時(shí)裝畫繪制工具，時(shí)裝畫人體表現(xiàn)技法，服裝飾品繪制技法，時(shí)裝畫勾線技

本書包含36張超清古風(fēng)國樂涂色線稿，以琵琶青年演奏家柳青瑤為繪制 原型，描繪了“琵琶弦上說相思”“箜篌向月輕輪甲”“嬴女吹玉簫，吟弄天 上春”“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏“等國樂演奏之場景。書中線稿既可當(dāng)作填 涂顏色之用，也可作為臨摹素材使用，書后還附有涂色參考圖，可供讀者欣賞、 參考、臨摹之用。 懸筆側(cè)鋒，自是繁景三千。傾訴衷腸，便有相思寄于手中彈。放空冥想， 體會(huì)書中人物的心緒柔腸。

本書包含36張超清古風(fēng)花意涂色線稿，以琵琶青年演奏家柳青瑤為主人公，繪制了“雨晴香拂醉人頭”“東家蝴蝶西家飛”“庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉”等鳥語花香的場景。書中線稿既可當(dāng)作填涂顏色之用，也可作為臨摹素材使用，書中還附有涂色參考圖，可供讀者欣賞、參考、臨摹之用。 微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。在手中畫筆間，體會(huì)桃紅柳綠，蜂飛蝶舞的美好時(shí)光。

3種畫筆的美少女漫畫是怎樣練成的？如何練就一手過硬的手繪本領(lǐng)？其要領(lǐng)和關(guān)鍵何在？《超簡單彩漫繪——用色鉛筆、馬克筆、水彩畫動(dòng)漫美少女》本書用5章內(nèi)容、22個(gè)案例直觀而生動(dòng)地向我們展示了色鉛筆、水彩及馬克筆的綜合運(yùn)用方法與步驟。從工具的選擇到構(gòu)圖、上色，再到學(xué)習(xí)要領(lǐng)，手把手教你畫好女像漫畫，帶你見證筆下出芙蓉的神奇與魅力！ 本書案例難度系數(shù)適中，適用范圍廣，相信無論你是動(dòng)漫愛好者還是從未接觸過漫畫的畫界小白，都能從本書

如何選材料，如何運(yùn)筆，如何著色，如何描畫……其實(shí)，學(xué)習(xí)水墨畫一點(diǎn)都不難！翻開本書，跟隨水墨畫教師中津宜子來學(xué)習(xí)如何無需打底稿，只需運(yùn)用筆觸來表現(xiàn)四季的花之美，現(xiàn)在就讓我們用墨、顏彩與畫筆來描繪四季芳華吧。本書首先詳細(xì)講解了水墨畫的所需工具、色彩知識與繪制花朵各元素的繪制技法，然后依循四季講解繪制當(dāng)季花朵的方法。書中舉出了許多范例，都是以生活常見的花朵為題材的。通過照片與圖解的方式，進(jìn)行細(xì)致講解，用筆的豐富的運(yùn)筆方式表

本書為達(dá)·芬奇部分手稿的合輯。書中記錄了達(dá)·芬奇的天才之作，展示了展位藝術(shù)家天馬行空的想象力和無人能及的藝術(shù)創(chuàng)作力量。書中摘選了他有關(guān)解剖、鳥類飛行模擬、戰(zhàn)爭的作品，當(dāng)然也包括他那些了不起的發(fā)明創(chuàng)造，例如飛行器。達(dá)·芬奇手稿本中的原始手繪作品和圖表都在本書中做了一一呈現(xiàn)。

《東方音樂藝術(shù)審美論》力圖從審美視角切入，全面、深入、系統(tǒng)地對中國、日本、印度及其他東方國家的音樂藝術(shù)進(jìn)行歷史性的梳理、分析、比較，廓清其思想文化審美內(nèi)容，以期為21世紀(jì)各門藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展起到借鑒作用。《東方音樂藝術(shù)審美論》分兩大部分。*部分縱向梳理東方諸國的音樂藝術(shù)發(fā)展歷史；第二部分重點(diǎn)探討東方音樂藝術(shù)的基本理論問題�！稏|方音樂藝術(shù)審美論》為國內(nèi)*部從審美視角出發(fā)探討東方音樂藝術(shù)的理論研究專著，對東方音樂藝術(shù)的理論

《紅樓夢戲劇研究》全書分為八章，戲曲部分著重其多元文化特征、人物形象嬗變及紅樓戲演出研究，話劇部分著重主題新變、藝術(shù)手法和趙清閣話劇個(gè)案分析。全書以詳實(shí)的文獻(xiàn)梳理，較為全面地述評《紅樓夢》戲劇作品，補(bǔ)充和糾正了前人的疏漏與訛誤，益于學(xué)者進(jìn)一步研究。重視探討戲曲名角對紅樓戲舞臺傳播的貢獻(xiàn)，并將視角延展至《紅樓夢》唱片研究。在掌握豐富資料的基礎(chǔ)上，對《紅樓夢》改編作品作出深入的理論評判，如對陳鐘麟《紅樓夢傳奇》的批

樂府詩中的琴曲歌辭舊題濫觴于《琴操》。全書理論論述共分為三個(gè)部分，即宋代琴曲歌辭創(chuàng)作概況、《琴操》擬作的復(fù)古精神、琴歌《醉翁吟》的演變軌跡。作者從這三條線索論述了兩宋琴曲歌辭的流變。拓展閱讀部分是對兩宋琴曲歌辭文獻(xiàn)的整理，其中題解注釋皆為作者的心血之作，對研究兩宋琴曲的學(xué)者有一定的借鑒意義。