這是一部描寫現(xiàn)實與歷史、青春與成長的優(yōu)秀小說，小說講述一條流放船在河上和岸上的故事，展現(xiàn)庫文軒、庫東亮父子的荒誕命運，書寫特定歷史時期人的生存境遇，重點表現(xiàn)人性的變異以及變異后的舒展（如李鐵梅），很多的意味值得追尋。青春成長的煩惱與歷史的荒誕不經(jīng)，形成了庫東亮的殘酷青春與灰色記憶。來自香椿樹上的少年漂泊到河流之上，空曠、孤寂，歷史和現(xiàn)實如時間與空間一樣迷茫，烈士鄧少香和和當紅慧仙的沉浮榮辱，仿佛穿透了歷史煙云而陷入現(xiàn)

《信仰與觀看：哥特式大教堂藝術》：哥特式大教堂藝術只是關于尖形拱券、飛扶壁等建筑技術的創(chuàng)新么？抑或是否可以被簡單地視為一種關于光線的審美？??人們所慣用的那套對哥特式藝術的解讀語言，忽略了怎樣一場革命？在這場革命中，中世紀的人們?nèi)绾慰创龍D像和空間？又如何將其與信仰關聯(lián)？羅蘭·雷希特就哥特式大教堂藝術提出全新定義，為我們理解大教堂空間打開了嶄新的維度。

《又是春天》是蕭紅的散文集，收錄了《又是春天》《魯迅先生記》《骨架與靈魂》《中秋節(jié)》等作品。蕭紅散文的魅力主要來自其率真十足的性情，是名副其實的性情文字。這些性情文字看似隨意、散漫，卻是率真、誠懇，像是對著一個老友聊自己的經(jīng)歷，真誠動人。

本書主要內(nèi)容包括：《風箏》、《無�！贰ⅰ锻煤拓垺�、《狗·貓·鼠》、《我的個師父》、《父親的病》、《五猖會》、《弄堂生意古今談》、《瑣記》、《鴨的喜劇》、《論《他媽的》！》由中國女人的腳，推定中國人之非等。

張愛玲對胡蘭成說：遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。這句話說出的不只是愛情，還有她的一生。

魯海泛舟文叢——房向東魯迅研究文集。“橫站”一詞是魯迅的發(fā)明，也是魯迅悲涼心境的寫照。魯迅視左翼文人為“同一營壘中人”。他正面與右翼文人陳西瀅、梁實秋之流戰(zhàn)，但卻需時時提防著“同一營壘”中人，因腹背受敵，必須橫站。魯迅是一個獨然面對各種黑暗或灰色勢力、組織及宵小之輩的“戰(zhàn)士”，一個傲然獨立，卻是遍體鱗傷，過早地耗盡了體內(nèi)的全部燃料，常四面受敵，不得不“橫站”著的“異類”。

《古樂之美》根據(jù)中國古代樂器按照不同制作材料制定的八音分類法：“金、石、土、革、絲、木、匏、竹”，將全書分為八卷，甄選六十種古樂器，從樂器形制、歷史背景、制造工藝、文學藝術四個角度為讀者講述中國古樂器的源流發(fā)展及美學意義，從音樂與文學、藝術與歷史中解讀涵蓋在樂器中的天地人倫、五行節(jié)氣，以及中國人獨有的情感脈絡和哲學思考。

《小時代3.0刺金時代》（修訂本）繼續(xù)講述林蕭、顧里、南湘、唐宛如四位主角，以及顧源、簡溪、顧準、宮洺、周崇光、Neil、衛(wèi)�！@一群人，他們揮手作別青蔥校園，日益融入生活的滾滾洪流之中的迷失、悵惘、懷念卻又不能不勇往直前的故事。作為《小時代》三部曲的完結(jié)篇，《小時代3.0刺金時代》將要為他們所有人的故事，畫上出乎意料同時又無可辯駁的句號。在第一季第二季里交錯鋪設下的伏筆，將在最后一季的故事里密集引爆。作為《小時代

《中國陶瓷史(上下)(精)》(作者方李莉)是第一部以藝術人類學的視角和全球性的學術眼光完成的《中國陶瓷史》。從人類學的角度來看，一部《中國陶瓷史》，《中國陶瓷史(上下)(精)》是一部中國瓷器的貿(mào)易史，一部中國陶瓷的技術以及文化不斷向外部世界擴展的歷史，而且這種擴展是雙向的，中國在傳播自身文明的同時，也在向其他的文明學習，而所有的文明都是在與其他文明的接觸及交流中發(fā)展的。由此我們看到的是中國自古就不是一個封閉的孤立發(fā)展

《唐詩鑒賞辭典》是國內(nèi)文藝類鑒賞辭典的發(fā)軔制作。它首創(chuàng)的融文學賞析和工具書于一體的編寫體例，已成為中國文學鑒賞辭典的固有模式�！短圃婅b賞辭典》第一版于1983年出版，是文學鑒賞辭典系列的第一部。新一版以本書是以該書第二版為基礎，對全書的版面、版式、字體、字號、封面進行重新設計，并擬增加與內(nèi)容相符的木刻版畫、書法作品插入正文，將原來正文的小五號字體放大為五號，使版面更加賞心悅目。全面提升本書的檔次和品位，以滿足不同文化