本書聚焦于比較文學(xué)、區(qū)域研究的危機(jī)、挑戰(zhàn)，并試圖提出應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的方法：將這兩門學(xué)科進(jìn)行整合，建構(gòu)跨學(xué)科研究的范式。并將問(wèn)題視野移向中國(guó)，反思中國(guó)“比較文學(xué)與世界文學(xué)”和“區(qū)域國(guó)別學(xué)”的學(xué)科現(xiàn)狀，提出各自的問(wèn)題和共同的挑戰(zhàn)：學(xué)術(shù)資源過(guò)度依賴西方體系，研究思維的西方中心主義，語(yǔ)言學(xué)習(xí)的薄弱，傳統(tǒng)理論話語(yǔ)轉(zhuǎn)換不足等。 本書順應(yīng)當(dāng)今學(xué)界對(duì)跨學(xué)科研究的熱潮，在問(wèn)題分析上具有前瞻性、全局性、整體性的獨(dú)特視角，將填補(bǔ)國(guó)內(nèi)對(duì)比較文學(xué)與區(qū)域研究進(jìn)行跨學(xué)科研究的空白。

犯罪是一個(gè)古老的話題，自有人類以來(lái)就一直伴隨著犯罪現(xiàn)象，犯罪的起源、動(dòng)因、形式，中外古今大同小異，大到族際戰(zhàn)爭(zhēng)、宮廷內(nèi)斗，小到家庭矛盾、個(gè)人欲望，其中根植的無(wú)不是人類的內(nèi)心的貪婪：權(quán)欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是電影青睞的題材，圍繞著犯罪，除了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)之外，電影還衍生出許多類型，如犯罪片、強(qiáng)盜片、警匪片、黑幫片、偵探片等等，中外電影史上也誕生了一大批經(jīng)典的影片。丁鵬的研究，就是基于對(duì)這類影片的概念辨析與文本分析，提出犯罪電影在既往的實(shí)踐中形成的諸種模式問(wèn)題，有較突出的認(rèn)

本書是朱自清先生抗戰(zhàn)勝利后所作部分文章的結(jié)集。在自序中，作者釋題說(shuō)，他“企圖從現(xiàn)代的立場(chǎng)，上來(lái)了解傳統(tǒng)”，而所謂的“現(xiàn)代立場(chǎng)”，按作者的理解，“可以說(shuō)就是‘雅俗共賞’的立場(chǎng)，也可以說(shuō)是偏重俗人和常人的立場(chǎng)，也可以說(shuō)是近于人民的立場(chǎng)。書中各篇論文都在朝著這個(gè)方向說(shuō)話”。在本書中，作者站在現(xiàn)代立場(chǎng)來(lái)理解傳統(tǒng)文藝，提出了許多精辟的引人深思的觀點(diǎn)。討論了詩(shī)歌的欣賞標(biāo)準(zhǔn)與差異化、傳統(tǒng)對(duì)于自然與藝術(shù)的態(tài)度以及人物評(píng)論等內(nèi)容。

在本書中，作者從對(duì)修改的認(rèn)識(shí)到修改實(shí)踐，全面講解了文章修改。作者從何為修改、修改的意義、清點(diǎn)已有、尋找論點(diǎn)、完善結(jié)構(gòu)、心存讀者6方面，講解了如何正確認(rèn)識(shí)修改，如何修改能讓文章更加清晰、完整，并在保證嚴(yán)謹(jǐn)性的同時(shí)易于讀者閱讀。本書對(duì)學(xué)生、研究人員的學(xué)術(shù)寫作等非虛構(gòu)類寫作有指導(dǎo)和幫助作用，能幫助讀者完善寫作方法，提升寫作能力，樹立修改意識(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)的寫作態(tài)度。