犯罪是一個(gè)古老的話題，自有人類以來(lái)就一直伴隨著犯罪現(xiàn)象，犯罪的起源、動(dòng)因、形式，中外古今大同小異，大到族際戰(zhàn)爭(zhēng)、宮廷內(nèi)斗，小到家庭矛盾、個(gè)人欲望，其中根植的無(wú)不是人類的內(nèi)心的貪婪：權(quán)欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是電影青睞的題材，圍繞著犯罪，除了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)之外，電影還衍生出許多類型，如犯罪片、強(qiáng)盜片、警匪片、黑幫片、偵探片等等，中外電影史上也誕生了一大批經(jīng)典的影片。丁鵬的研究，就是基于對(duì)這類影片的概念辨析與文本分析，提出犯罪電影在既往的實(shí)踐中形成的諸種模式問(wèn)題，有較突出的認(rèn)

本書(shū)是美國(guó)懸疑小說(shuō)作家、天才雷普利系列作者帕特里夏·海史密斯關(guān)于懸疑小說(shuō)的一份經(jīng)典寫(xiě)作指南，也是她對(duì)自己和他人的作品進(jìn)行回顧檢閱的文學(xué)評(píng)論。 如作者在序言中所說(shuō)，她在這本書(shū)里講述失敗的篇幅與成功的篇幅是等同的。書(shū)中的十一章涉及小說(shuō)創(chuàng)作中的方方面面，從靈感的萌芽、視角的選擇，到情節(jié)的推進(jìn)、初稿的修訂，等等。海史密斯以自己的幾部著名作品（《天才雷普利》《玻璃牢房》《火車上的陌生人》）為研究案例，剖析這些經(jīng)典作品前后的打磨過(guò)程，還以罕見(jiàn)的平直和謙卑的姿態(tài)，將自己遇到的障礙和疑難一一道來(lái)。

如何才能寫(xiě)出一部成功的電影劇本？無(wú)數(shù)專業(yè)編劇和寫(xiě)作愛(ài)好者為尋得個(gè)中門道而苦苦摸索。本書(shū)作者通過(guò)與21位國(guó)際影壇頂級(jí)編劇的訪談，將“過(guò)來(lái)人”的直接經(jīng)驗(yàn)和參考建議呈遞于讀者面前。每篇訪談都堪稱一份具體又深入的案例分析，你可以從中了解這些名編劇的成長(zhǎng)環(huán)境與個(gè)人趣味，聽(tīng)其回顧自己的創(chuàng)作理念和工作習(xí)慣，如信不信麥基、寫(xiě)不寫(xiě)大綱、做不做素材搜集、寫(xiě)劇本時(shí)聽(tīng)不聽(tīng)音樂(lè)……看他們?nèi)绾螌?xiě)出職業(yè)生涯初期打響名氣的一批電影劇本，又怎樣面對(duì)寫(xiě)作中的自我懷疑，及與導(dǎo)演、制片合作的種種困阻。這些編劇談?wù)摰淖髌钒�括眾多奧斯卡、

人們喜歡悲劇，是天性如此，還是后天習(xí)得的？究竟悲劇帶來(lái)的快感、美感從何而來(lái)、本質(zhì)為何？朱光潛沒(méi)有先提出一套旗幟鮮明的觀點(diǎn)，再找些證據(jù)作支撐，而是選擇走一條“中庸”之路—一對(duì)以往各種悲劇快感理論進(jìn)行批判研究。

《編劇的藝術(shù)》是一本論述編劇方法的名著。首版于20世紀(jì)40年代，作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念，提倡將寫(xiě)作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。該書(shū)對(duì)國(guó)內(nèi)外戲劇理論界影響深遠(yuǎn)，直到現(xiàn)在仍然是編劇們不可或缺的案頭工具書(shū)。全書(shū)按照戲劇寫(xiě)作的基本要素，分為“前提”“人物”“沖突”與“綜述”四大章節(jié)。文中提出了“人物動(dòng)機(jī)推進(jìn)情節(jié)”的寫(xiě)作方法，并指出創(chuàng)作一部成功的劇作需要一個(gè)結(jié)構(gòu)明晰的前提，具有生理、社會(huì)、心理三維度信息完備的人物，以及升級(jí)型沖突與沖突的預(yù)示。書(shū)中大量引用《玩偶之家》《羅密歐與朱麗葉》《