傳記。作為一位強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中技術(shù)和實(shí)踐的藝術(shù)史學(xué)者，作者菲利普·格拉恩在傳記中審視了布萊希特作為劇作家、詩(shī)人和活動(dòng)家的一生，以及他如何試圖打破藝術(shù)與流行文化之間隔閡的嘗試�？v觀布萊希特的生活和作品，作者借用傳主的戲劇、故事、詩(shī)歌和政治散文，闡述了他們?nèi)绾闻c20世紀(jì)初特定的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治環(huán)境聯(lián)系起來(lái)。傳記尤其揭示出布萊希特的一個(gè)貢獻(xiàn)，即顛覆了哲學(xué)家、乞丐、官僚、小偷、牧師和工人的語(yǔ)言和姿態(tài)。作者認(rèn)為，布萊希特本人的生活成為了歷史的產(chǎn)物，照亮了一個(gè)充滿危機(jī)的資本主義、民族主義和社會(huì)烏托邦構(gòu)成的現(xiàn)實(shí)

作為二十世紀(jì)的重要雕塑家和先鋒藝術(shù)家之一，康斯坦丁·布朗庫(kù)西也是最難以捉摸的一個(gè)。他神秘的天性不僅與他的故鄉(xiāng)羅馬尼亞有關(guān)，也因?yàn)樗�意識(shí)到神話和“另類的光環(huán)”吸引了公眾。這種自我神話體現(xiàn)在他在巴黎蒙帕納斯的白色工作室里。他超越了藝術(shù)家的神話，向我們展示了作為學(xué)生的康斯坦丁，以及著名藝術(shù)家康斯坦丁。利用新的材料，包括來(lái)自布朗庫(kù)西在巴黎的檔案館的私人信件、個(gè)人作品，以及工作室的照片，作者解釋了布朗庫(kù)西在羅馬尼亞的早年，搬到巴黎，以及他在工作室的大量信息。傳記探討了他的作品如何與祖國(guó)的民間藝術(shù)聯(lián)系在一起

《約瑟夫·博伊斯》是一部短小精悍的“膠囊”傳記，是我社“知人系列”人物傳記之一。作者是研究德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的權(quán)威學(xué)者，由她來(lái)寫約瑟夫·博伊斯這位20世紀(jì)末德國(guó)最重要和最具爭(zhēng)議的藝術(shù)家再合適不過(guò)。本書闡明了博伊斯的生活和藝術(shù)的兩條明確線索：自我療傷、對(duì)藝術(shù)概念本身的持續(xù)研究，以及它們又是如何促使他擴(kuò)展西方藝術(shù)的邊界，并讓后輩藝術(shù)家得以自由地以跨學(xué)科的方式工作。本書還探討了博伊斯廣闊的藝術(shù)觀念，并帶領(lǐng)讀者跟隨他進(jìn)入科學(xué)、政治和精神的領(lǐng)域。

作者不僅是藝術(shù)史專家，也是園藝專家，恰與德里克·賈曼有著某種對(duì)稱性。賈曼曾聲稱自己一生最重要的作品是他的花園，他自己也的確成為當(dāng)代藝術(shù)和文化界的一座花園。這部傳記向人們審慎而全面地展示了這座花園，他的全部作品，以及一幅完整的人生畫卷，從童年到他1994年的英年早逝。這是第一次將他的繪畫作品與他的電影結(jié)合并撰述，力圖展示其多門類多領(lǐng)域創(chuàng)作之間的緊密關(guān)聯(lián)性，并為此大量搜集傳主的電影評(píng)論、藝術(shù)史、園林和自然寫作、詩(shī)歌評(píng)論以及賈曼本人和朋友們的觀點(diǎn)。本書結(jié)論新鮮，評(píng)介深入，通俗易懂，發(fā)人深省，其論點(diǎn)和對(duì)

法國(guó)詩(shī)人蘭波（1854—1891）一生短暫，其創(chuàng)作期僅在14—19歲之間，但對(duì)后世的詩(shī)歌、文學(xué)理念產(chǎn)生的影響至今。作者在有限的篇幅中將目光主要集中在蘭波的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)期，結(jié)合其交游，深入細(xì)致地剖析了蘭波詩(shī)歌的顛覆意義所在，既有一定的專業(yè)性，又適合普通讀者了解蘭波其人其詩(shī)。本書不僅是一本傳記，也是一本蘭波詩(shī)歌鑒賞的入門讀物。

倫納德·伯恩斯坦是二十世紀(jì)音樂(lè)界最成功、最知名的人物之一。在長(zhǎng)達(dá)50年的職業(yè)生涯中，他指揮過(guò)許多世界一流的管弦樂(lè)團(tuán)，并為一些里程碑式的音樂(lè)劇作曲，比如《西區(qū)故事》。帶著鐵一般的自信，他在冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的音樂(lè)環(huán)境中談判，結(jié)果總招來(lái)充滿激情又結(jié)論混亂的評(píng)論。這本引人入勝的新傳記，簡(jiǎn)明扼要地概述了這位才華橫溢、魅力無(wú)窮、充滿爭(zhēng)議的音樂(lè)家的生活和工作。根據(jù)三十多年的研究，作者描述了伯恩斯坦作為指揮、作曲家、音樂(lè)教育家和評(píng)論家的工作，評(píng)估了他所有的主要作品，還探討了伯恩斯坦復(fù)雜的個(gè)人生活對(duì)其職業(yè)的影響。本書以

作為一個(gè)神秘人物，克萊因譴責(zé)了藝術(shù)世界，熱情擁抱戰(zhàn)后大眾文化的高潮和低谷。直到今天，克萊因仍是當(dāng)代實(shí)踐的標(biāo)志性角色：他重塑抽象繪畫，為行為藝術(shù)開拓了新的視野，利用土地、身體和概念藝術(shù)，成為跨學(xué)科跨領(lǐng)域的先驅(qū)。作者研究了克萊因短暫但炙熱的生活與他一系列藝術(shù)實(shí)踐之間的關(guān)系。傳記充分展現(xiàn)了克萊恩的才華和他的一系列公開身份：先鋒藝術(shù)家、柔道家、畫家。在所有人面前，克萊因發(fā)明了一種新方法來(lái)傳遞他的精神啟蒙，這本新的傳記在此基礎(chǔ)上揭開了他的藝術(shù)影響力和多面的藝術(shù)生涯。

傳記。盡管對(duì)塞繆爾·貝克特的研究萬(wàn)象紛呈，但貝克特本人卻是一個(gè)極簡(jiǎn)主義的作家。作者對(duì)貝克特的生活和工作給出了全新、簡(jiǎn)潔和批判性的描述，這與貝克特的藝術(shù)宗旨恰相吻合。作者通過(guò)分析貝克特對(duì)現(xiàn)代史的反應(yīng)，找到了貝克特創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的邏輯，展示了貝克特如何對(duì)時(shí)代精神產(chǎn)生深刻感受，以及其傳達(dá)這種精神的能力是任何其他當(dāng)代藝術(shù)家都無(wú)法比擬的。本書跟蹤貝克特痛苦的創(chuàng)作和人生步伐，分析了歷史事件在貝克特一系列作品中（通常是柔和、間接的）痕跡和反應(yīng)。作者指出，貝克特信奉一種極致版本的浪漫主義學(xué)說(shuō)，即藝術(shù)是對(duì)歷史生活形式的

弗吉尼亞·伍爾夫是二十世紀(jì)文壇最重要的名字之一，曾是英語(yǔ)世界最負(fù)盛名的女性小說(shuō)家，獨(dú)特的寫作風(fēng)格激勵(lì)了整整一代作家，而她的小說(shuō)如《達(dá)洛衛(wèi)夫人》《到燈塔去》和《奧蘭多》至今仍有巨大影響。以伍爾夫的家庭和個(gè)人生活的細(xì)節(jié)為特色，這本引人入勝的傳記為她的作品提供了全新的洞察視角，聚焦于在她的寫作如何在想象中形成，以及她的生活背景如何塑造作品和藝術(shù)抱負(fù)。本書利用伍爾夫的信件、日記、散文和小說(shuō)，揭示了她對(duì)住所及周圍環(huán)境的反應(yīng)。作者還解讀了她的小說(shuō)技巧，從閱讀中汲取的創(chuàng)作手法，文學(xué)實(shí)驗(yàn)性以及她對(duì)歷史、敘事、藝

本書按照時(shí)間線索，梳理了湯因比的一生，同時(shí)講述了湯因比的學(xué)術(shù)成就和私人生活中的挫折，既結(jié)合西方史學(xué)背景，對(duì)湯因比富有洞見的思想遺產(chǎn)進(jìn)行了描述，又從麥克尼爾自身史學(xué)觀點(diǎn)出發(fā)，對(duì)湯因比所提出的文明史觀等理論進(jìn)行了再評(píng)價(jià)，堪稱兩位史學(xué)大家之間的一次對(duì)話。