本書(shū)為外國(guó)文學(xué)作家作品研究專(zhuān)著。以當(dāng)代澳大利亞文壇著名作家蒂姆·溫頓的小說(shuō)為研究對(duì)象，考察當(dāng)代澳大利亞社會(huì)的殖民與去殖民化問(wèn)題。作為后殖民文學(xué)研究中的重要話(huà)題，本書(shū)從經(jīng)濟(jì)、文化、政治和心理四個(gè)方面分析了溫頓小說(shuō)所展現(xiàn)的對(duì)殖民與去殖民化問(wèn)題的思考。溫頓認(rèn)為：當(dāng)代澳大利亞社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式依然是以掠奪和剝削為基礎(chǔ)，帶有濃烈的經(jīng)濟(jì)殖民特征；澳大利亞白人并沒(méi)有完全認(rèn)同澳大利亞本土文化，而是在不同程度上表現(xiàn)出對(duì)歐洲主流文化的依附、對(duì)殖民前愛(ài)爾蘭文化的親近以及對(duì)澳大利亞本土文化的矛盾與糾結(jié)；當(dāng)代澳大利亞政治

約翰·貝克是澳大利亞知名的葡萄酒鑒賞家。1998年，一份神秘的文件出現(xiàn)在他的面前。他憑借自己豐富的專(zhuān)業(yè)知識(shí)還有一些運(yùn)氣破譯了內(nèi)容，結(jié)果令人大吃一驚：這是俄國(guó)末代沙皇尼古拉二世的收藏清單，包含了上千瓶百年歷史的古董葡萄酒！ 為了這批稀世罕見(jiàn)的珍寶，約翰與同事決定前往酒窖所在地，開(kāi)啟了一場(chǎng)大膽的、多彩的、危險(xiǎn)的格魯吉亞之旅。他們必須確認(rèn)，這批葡萄酒是否存在，是否都是正品，是否真的屬于尼古拉二世等著名歷史人物。更重要的是，作為葡萄酒商，他們必須弄清，這些葡萄酒究竟會(huì)帶來(lái)多么可觀(guān)的商業(yè)利

《意識(shí)上傳中》：意識(shí)被盜之后，我深?lèi)?ài)的一切都成了我的弱點(diǎn)。 《金庫(kù)保管箱》：第八百次在別人的身體里醒來(lái)，今天我叫約翰·奧萊里。 《學(xué)習(xí)成為我》：我的頭腦里有一顆小小的寶石，它模仿我、學(xué)習(xí)我，直到有天成為我。 《百光年日記》：從未來(lái)發(fā)回的日記里記錄了今天約會(huì)的所有細(xì)節(jié)，唯獨(dú)漏了那個(gè)吻。 ………… 科幻是一門(mén)關(guān)于如果的藝術(shù)，格雷格將如果推向極致。

本書(shū)是一本旅行隨筆，分為四個(gè)部分，講述了一位普通的澳大利亞女子羅賓·戴維森在二十七歲時(shí)，獨(dú)自來(lái)到澳大利亞的愛(ài)麗絲泉，在那里學(xué)習(xí)駱駝的習(xí)性和喂養(yǎng)、訓(xùn)練它們的技巧，憑著那股對(duì)荒漠和自我探尋的渴望，兩年后，羅賓接受了美國(guó)《國(guó)家地理》雜志的資金支持，帶著四匹駱駝、一只狗，踏上了穿越澳大利亞沙漠二千七百公里的旅程。在九個(gè)月的沙漠之行中，她接受了孤獨(dú)、拋卻了原本的社會(huì)枷鎖，與喧囂虛榮保持距離，和原住民、駱駝、泥沙、三齒桴和灌木待在一起，她也狂躁、不安，日復(fù)一日的行走，遠(yuǎn)離人群的她開(kāi)始體會(huì)到土地并不莽荒，而是

本書(shū)既刻畫(huà)了詩(shī)人布雷南,又描寫(xiě)了他的傳記作家、學(xué)院派作家布蘭登·科斯塔(BrendanCosta)。透過(guò)二位寫(xiě)作者的生平際遇,卡斯特羅揭示了以寫(xiě)作為生者所特有的失望、內(nèi)疚以及懷才不遇。本書(shū)表達(dá)凝練,顯示出作者散文寫(xiě)作的機(jī)智與底蘊(yùn)以及對(duì)人物那種困窘的感同身受。