《復(fù)合體》探討了mei國(guó)的軍事-工業(yè)-娛樂(lè)復(fù)合體無(wú)處不在又潛藏于大眾視線外的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，這種系統(tǒng)對(duì)人們生活的滲透程度和影響力令人震撼。從蘋(píng)果公司iPod播放器到星巴克，再到奧克利眼鏡，史學(xué)家尼克·圖爾斯考察了五角大樓與支撐mei國(guó)人基礎(chǔ)生活的公司和產(chǎn)品之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。他調(diào)查了軍事入侵平民世界的顯著范圍：比如五角大樓和好萊塢電影制片人合作推出宣傳軍隊(duì)的影片，軍方為招募新兵針對(duì)兒童和年輕人設(shè)計(jì)的視頻游戲和Myspace的交友策略等。作者列舉了很多事例和數(shù)據(jù)，同時(shí)提出了有說(shuō)服力的觀點(diǎn)，

歷史上的絲綢之路橫跨歐、亞、非三大洲，穿越了沙漠、草原、高山和江河湖海，數(shù)不盡的物質(zhì)和文化在其中誕生，形成了璀璨的絲路文明。作者從中揀選了十件古物，將它們的故事娓娓道來(lái)，不僅展現(xiàn)了物質(zhì)的工藝和形制、主題與紋飾，也講述了人與物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系：是誰(shuí)創(chuàng)造了物質(zhì)？誰(shuí)帶著它們跨越山河？誰(shuí)將它們視為珍寶、奉為圣物？它們被誰(shuí)遺棄，又被誰(shuí)從層層黃土中發(fā)掘出來(lái)……物質(zhì)與其背后的人和社會(huì)相互影響，不同的文化彼此碰撞、交融，經(jīng)濟(jì)、制度、技術(shù)和思想在傳播中不斷發(fā)展和演變，這一切都融匯成了

盧魚(yú)作為一名私家偵探，碰上知道背后有人在跟蹤的罪犯，出現(xiàn)在發(fā)生謀殺但又找不到兇手的別墅中，為了調(diào)查寵物貓遇害的真相而參加貓的葬禮…… 言語(yǔ)作為一名插畫(huà)師，被男友放鴿子之后碰到被女友放鴿子的男人，接聽(tīng)到多年未聯(lián)系的雙胞胎姐姐的一通電話，和警察談?wù)撟约簶?gòu)思的小說(shuō)…… 從偵探小說(shuō)中出發(fā)的他，卷入一件件離奇的案件；從情感小說(shuō)中出發(fā)的她，陷入一次次情感糾紛。他和她一點(diǎn)點(diǎn)接近對(duì)方，迎來(lái)屬于兩人的共同結(jié)局。 偵探小說(shuō)與情感小說(shuō)的相遇會(huì)產(chǎn)生怎樣的結(jié)局？

本書(shū)主體為兩部中篇《秋香外傳》《三戰(zhàn)華園》,并收錄了《老三姐》《找紅軍》等五個(gè)番外。這幾部小說(shuō)立足本土，富有特色，均為革命傳統(tǒng)故事，互有關(guān)聯(lián)又獨(dú)立成章。作者通過(guò)對(duì)幾個(gè)鮮活的人物和歷史事件的描寫(xiě)，為讀者勾勒出了一幅波瀾壯闊的大巴山地方農(nóng)民在黨領(lǐng)導(dǎo)下英勇斗爭(zhēng)的歷史畫(huà)卷。書(shū)中還收錄了馬老創(chuàng)作的五部短篇諷刺小說(shuō)，包括《大事和小事》《新來(lái)的工地主任》等，講述的均為新中國(guó)成立后的故事，故事結(jié)構(gòu)短小精干，文字詼諧，內(nèi)容頗具深意，令人回味。

本劇講述在歷史的洪流中，一名被戰(zhàn)亂遺棄的共產(chǎn)黨員李亨，成為一個(gè)斷線的風(fēng)箏，長(zhǎng)期被中統(tǒng)收編順理成章進(jìn)入川室，國(guó)共雙方的地下斗爭(zhēng)、江湖袍哥的恩怨紛爭(zhēng)、國(guó)民黨內(nèi)派系以及川軍團(tuán)中的明爭(zhēng)暗斗，處于爭(zhēng)斗中心的李亨，在各種關(guān)系中斡旋。直到遇見(jiàn)被嚴(yán)刑拷打的故人老周，得到老周留下的線索，找到了于同，成為與于同單線聯(lián)系的我黨潛伏人員，在這個(gè)過(guò)程中逐漸有了明確的目標(biāo)，找回組織。同時(shí)與昔日的戀人賈云英身處對(duì)立陣營(yíng)，為了革命事業(yè)大局著想，李亨選擇了與義父臨終托付的陸淑芬共同承擔(dān)袍哥大爺?shù)闹厝�，兩段不尋常的�?ài)情使這個(gè)男人有

十三則短篇，底色為苦難，浮現(xiàn)的卻是河與黃昏。李渝筆下的暮色降落，是騷動(dòng)將至的預(yù)告；江水流轉(zhuǎn)，是歷史與記憶的即將重現(xiàn)。種種血淚傷痛，她用藝術(shù)史學(xué)者的目光，化喧嘩為蕭索，呈現(xiàn)出清淡悠遠(yuǎn)的畫(huà)面。 串聯(lián)起無(wú)數(shù)幅畫(huà)面的，則是李渝以小說(shuō)家身份提出的多重渡引技巧。視角延長(zhǎng)，時(shí)空切換，故事輾轉(zhuǎn)而來(lái)；那些歷經(jīng)苦難的臉孔亦隨之變換，是軍官、間諜，也是畫(huà)師、歌唱家，并在紛亂流離中，尋求救贖的可能。

1949年、島嶼北部、黃昏中的身影，退役的馬至堯?qū)④姀拇箨憗?lái)臺(tái)，遇見(jiàn)面容神似*位夫人的女子，定居、再婚，后半生如畫(huà)卷般緩緩展開(kāi)。但是，已從戰(zhàn)場(chǎng)抽身遠(yuǎn)去的他，個(gè)人戰(zhàn)役其實(shí)仍未結(jié)束；往事傷痛在內(nèi)心暗中滋長(zhǎng)，看似安穩(wěn)的日常，又有騷動(dòng)將至。 過(guò)去與現(xiàn)在，新與舊的至親背叛，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)與神秘的傳奇，共同凝聚成無(wú)法抹滅的傷痛。當(dāng)一切如宿命般重復(fù)，個(gè)人救贖的路途要如何完成？

鄉(xiāng)村出生的女孩蘿拉去大城市上大學(xué)。心獸充滿(mǎn)寓意，即內(nèi)心的野獸，是愛(ài)唱歌的祖母講給主人公的，始終貫穿全書(shū)，折射出自我與外部環(huán)境的矛盾，暗含了主人公屢屢試圖找到出路的嘗試。

在風(fēng)雨飄搖中的羅馬尼亞，兩位好友阿迪娜和克拉拉阿迪娜，她們逐漸從好友發(fā)展到友誼破裂。非線性的情節(jié)架構(gòu)方式，詩(shī)化的語(yǔ)言，使得小說(shuō)略顯散漫，不過(guò)透過(guò)凌亂、散漫和隱晦的文字表層，是作者深沉的況味。

作者充分利用古籍官修史書(shū)和時(shí)人筆記小說(shuō)，兼及當(dāng)代國(guó)內(nèi)外學(xué)者的優(yōu)秀研究成果，梳理了宋朝至清朝歷代后妃的典型經(jīng)歷與事跡，圍繞一夫多妻制度下的后宮關(guān)系和女性統(tǒng)治兩個(gè)焦點(diǎn)，考察不同朝代選拔宮廷女性時(shí)的不同傾向、她們的生育與受寵情況、她們的品階與晉封、她們與奴婢的關(guān)系、她們與娘家的關(guān)系等主題，探討了宮廷后妃的生活和她們面臨的各種困難與挑戰(zhàn)，使讀者可以透徹了解古代后妃的真實(shí)生活情況。