《紅塵》以細(xì)膩的筆調(diào)、大雅若俗的京味兒語言，娓娓道出古都小巷中一個(gè)弱女子的故事：她曾不幸淪落風(fēng)塵，解放后重獲新生，然而當(dāng)她在訴苦會上痛說了自己的身世，立刻成為人人所不齒的另類，在非常歲月里受盡凌辱與踐踏，最終絕望地結(jié)束了自己的生命。通過這個(gè)小人物短促的一生，作者冷峻地透視了那個(gè)以瞞和騙扼殺真善美的歷史氛圍，給人以強(qiáng)烈的靈魂震撼。

《園丁的一年》是卡雷爾·恰佩克創(chuàng)作的一部自然文學(xué)經(jīng)典之作。全書通過二十多篇靈動(dòng)的短小散文，描繪了一個(gè)園丁在十二個(gè)月里收拾花園的故事，他時(shí)而跟水管較勁,時(shí)而跟蚜蟲戰(zhàn)斗，時(shí)而跟假山為友……既展現(xiàn)了捷克四季的變化，同時(shí)又處處體現(xiàn)對自然、美丑、等待和人生的思考。這不僅是一本園藝小品，更是卡雷爾·恰佩克對于生命的認(rèn)知：生命循環(huán)往復(fù)，生生不息，并且日日成長，年年更新。

《半筆海水》是中國人民大學(xué)等高等學(xué)府的一些中文系學(xué)生寫作的文章，共收入18篇作品。這些作品多數(shù)都還帶有初學(xué)寫作者在文筆、構(gòu)思等方面的稚嫩，但是，不能否認(rèn)，仍有不少篇目有不少可圈可點(diǎn)之處，比如《該隱》，小說描寫了一個(gè)雞群里出現(xiàn)的一個(gè)異類該隱的故事，該隱出生在雞群之中，但它應(yīng)該不是一只雞，其他兄弟姊妹們對它很排斥，盡管它曾經(jīng)很努力地想融入其中。后來，當(dāng)面對生死的時(shí)候，就連對它一直持寬容態(tài)度的母親都要選擇犧牲它了。這個(gè)故事在構(gòu)思方面的確是有其新穎之處的，說到底，整個(gè)故事其實(shí)折射的還是人類世界。再比如《

《紅拂夜奔》王小波懷疑三部曲中的趣味之書，王小波說：凡人都喜歡有趣。這是我一生不可動(dòng)搖的信條，假如這世界上沒有有趣的事我情愿不活……《紅拂夜奔》談的是這一點(diǎn)。 《紅拂夜奔》借隋末大將軍李靖和楊素家妓紅拂的風(fēng)流韻事為藍(lán)本，以現(xiàn)代人的眼光去觀照歷史，表現(xiàn)知識分子在反智社會中的尷尬處境。在歷史與現(xiàn)實(shí)，虛幻與真實(shí)的紛繁交錯(cuò)中，小說看似荒誕，卻處處體現(xiàn)著對現(xiàn)實(shí)的反諷，對自由、趣味的向往。正如王小波在序言中所言：我寫的是內(nèi)心而不是外形，是神似而不是形似。

成績優(yōu)異的軍校學(xué)員葉春風(fēng)，主動(dòng)放棄畢業(yè)留校機(jī)會，帶著一本小說《白鯨》，來到沙漠深處的空軍基地。不為別的，只是為了追隨他所愛的女孩白雪歌。然而置身沙漠他才發(fā)現(xiàn)，所有的一切都與他的想像背道而馳……這地方不適合植物生長，不過倒是適合人成長。終有一天，葉春風(fēng)參透了這蒼茫瀚海的秘密，并在如沙般飛舞的時(shí)光中，尋找到了自己生命奔流的印跡。

本書是由安野光雅從所有設(shè)計(jì)作品中，精選出的80余幅設(shè)計(jì)作品配合設(shè)計(jì)背后的故事創(chuàng)作而成的。作者運(yùn)用拓?fù)鋵W(xué)原理闡述了藝術(shù)與科學(xué)完meii融合的設(shè)計(jì)理念。 安野光雅打破了固有的設(shè)計(jì)思路，引導(dǎo)讀者在閱讀中感悟拓?fù)鋵W(xué)的禪意：任何事物看待的角度與方式不同，這件事物便可以用各種形式展示出來。

《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來風(fēng)云變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等因素，巧妙地糅合了現(xiàn)實(shí)與虛幻，展現(xiàn)出一個(gè)瑰麗的想象世界，成為20世紀(jì)重要的經(jīng)典文學(xué)巨著。1982年加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，奠定*文學(xué)大師的地位，很大程度上便是憑借《百年孤獨(dú)》的巨大影響。

《白夜行》被普遍視為日本作家東野圭吾作品的無冕之王，一經(jīng)推出即成為東野圭吾的長篇小說代表作，中文版銷量超450萬冊，與《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《惡意》《解憂雜貨店》并稱為東野圭吾四大杰作。 《白夜行》是東野圭吾當(dāng)之無愧的鴻篇巨制，全書故事跨越19年時(shí)間，登場人物超過50個(gè)，草蛇灰線伏脈千里，情節(jié)線索縱橫交錯(cuò)又絲絲入扣，用一樁離奇命案牽出案件相關(guān)人跨越19年驚心動(dòng)魄的故事、悲涼的愛情、吊詭的命運(yùn)、令人發(fā)指的犯罪、白描又生動(dòng)的社會圖景、復(fù)雜人性的對決與救贖，讀來令人嘆為觀止。 1973年，大阪一棟廢棄建筑

本書是滕肖瀾的一本中篇小說集，收錄她*創(chuàng)作的中篇小說4篇：《在維港看落日》《上海底片》《又見雷雨》《我的寶貝兒》。 《在維港看落日》寫的是異鄉(xiāng)人的內(nèi)心感受，也包括他們所在城市接納異鄉(xiāng)人的過程，呈現(xiàn)這種現(xiàn)象背后的人心�！队忠娎子辍繁憩F(xiàn)三個(gè)家庭兩代人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的愛恨情仇�！渡虾５灼�》寫某年夏天，中學(xué)生的我借助大伯給我的相機(jī)走進(jìn)了一個(gè)全新的世界，看到了上海多面的生活，看到了帥小伙毛頭對王曼華的矛盾的愛，也看到了鮮花般漂亮女孩王曼華的綻放與凋零。《我的寶貝兒》描摹出上海底層小市民面對股市誘惑所呈現(xiàn)出的

《沉默的中士》寫了一個(gè)沉默的中士張建軍，他少言寡語，認(rèn)真履行職責(zé)，關(guān)鍵時(shí)刻能夠挺身而出，是一個(gè)優(yōu)秀的士兵，孰料結(jié)局出人意外，辭寡之人竟是一個(gè)殺人犯，在北京曾劫殺過出租車司機(jī)。一個(gè)優(yōu)秀的士兵同時(shí)竟然是一個(gè)兇惡的殺人犯，一個(gè)兇惡的殺人犯竟也是一個(gè)優(yōu)秀的士兵，王凱或用了*的意象，將人光明與黑暗兩面同時(shí)寫出。《沉默的中士》也寫出了一個(gè)堅(jiān)定的、硬漢式的指導(dǎo)員形象，寫出了指導(dǎo)員和士兵之間的情感，寫出了他面對張建軍的兩難抉擇。小說固然充分展示了張建軍優(yōu)秀的一面，但*終也將其繩之以法，在道德和法律兩個(gè)方