本書主要以河南作家優(yōu)秀作品為例探討小說藝術(shù)的一部理論著作。作者是近年來河南文學(xué)評論界業(yè)績較為突出的評論家，其關(guān)于河南文學(xué)、小說理論的研究也有較大反響。該書首先探討了小說的精神本質(zhì)，通過對小說形成歷史的回溯，接著探討了小說與現(xiàn)實、道徳以及與時間的關(guān)系，提出了關(guān)于小說創(chuàng)作的一系列獨到的觀點。該書在論證自己觀點時候，既結(jié)合了世界名著，又大量采用河南作家的優(yōu)秀作品，在表達(dá)小說書寫理念的同時，對于從理論上更加深入地認(rèn)知文學(xué)豫軍的創(chuàng)作，傳播文學(xué)豫軍，有著積極意義。

《知識產(chǎn)權(quán)簡明問答》旨在立足新發(fā)展階段、貫徹新發(fā)展理念、構(gòu)建新發(fā)展格局，準(zhǔn)確把握加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)是完善產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度最重要的內(nèi)容，進(jìn)一步加強(qiáng)面向全社會的知識產(chǎn)權(quán)宣傳普及，動員全省知識產(chǎn)權(quán)工作者與新時代同頻共振，與各領(lǐng)域攜手共建，全面提高河南省知識產(chǎn)權(quán)的創(chuàng)造質(zhì)量、運用效益、保護(hù)效果、管理能力和服務(wù)水平。

作為典型的地區(qū)導(dǎo)向型政策，開發(fā)區(qū)通過優(yōu)惠的政策和制度安排以及良好的基礎(chǔ)配套設(shè)施，在推動產(chǎn)業(yè)集聚和結(jié)構(gòu)調(diào)整、促進(jìn)就業(yè)和經(jīng)濟(jì)增長方面發(fā)揮著顯著的作用，成為改革的重要“空間試驗場”和地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要引擎。同時，開發(fā)區(qū)也是我國對外開放的重要“窗口”和平臺，有力地推動了外向型經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特別是基于自身的優(yōu)惠政策和集聚優(yōu)勢，創(chuàng)造出便利的投資環(huán)境和貿(mào)易條件，為更多的企業(yè)（尤其是一些低生產(chǎn)率的企業(yè)）參與到國際貿(mào)易中提供了可能，加速了開放發(fā)展的進(jìn)程，也在一定程度上解釋了我國企業(yè)“出口一生產(chǎn)率悖論”。

初來安城的宋望寧，一只耳朵聽力殘疾。她穿著洗得發(fā)白的校服，普通話也不好，被同學(xué)疏遠(yuǎn)，幾乎沒有朋友。只有沈如鶴向她伸出了手�？伤�想不通，一次簡單的救贖，怎么會讓她心動這么多年。她喜歡沈如鶴，甘愿在塵埃里開出花來。那個光風(fēng)霽月、清越內(nèi)斂的少年，夜半時分入夢，成了她不可言說的最深的羈絆。

本書從檔案管理工作的認(rèn)知入手，論述了檔案管理工作的主要內(nèi)容，然后對現(xiàn)代檔案管理的信息化模式進(jìn)行了探索，展開介紹了人事檔案管理的各個環(huán)節(jié)，并針對人事檔案的數(shù)字化與數(shù)據(jù)庫建設(shè)做了具體研究，最后論述了現(xiàn)代新媒體和大數(shù)據(jù)環(huán)境下檔案管理服務(wù)的創(chuàng)新。書中將理論和實踐結(jié)合，對現(xiàn)代化檔案管理工作不斷面臨的新挑戰(zhàn)和機(jī)遇進(jìn)行介紹。全文充分體現(xiàn)了科學(xué)性、發(fā)展性、實用性、針對性等顯著特點，希望其能夠成為—本為相關(guān)研究提供參考和借鑒的專業(yè)學(xué)術(shù)著作，供從事檔案管理的工作人員閱讀。

卡米耶·畢沙羅，法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。在他去世后3年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。本書收錄畢沙羅的油畫作品集以供美術(shù)愛好者賞析。

阿道夫·門采爾（1815-1905年）是德國19世紀(jì)的畫家，也是歐洲的歷史畫家和風(fēng)俗畫家之一。他親自到群眾中去，開辟了用現(xiàn)實主義的手法、以速寫的方式去表現(xiàn)平民、工人現(xiàn)實生活的先河，俄國評論家斯塔索夫曾稱他是德國當(dāng)代“的畫家”。門采爾是一位理性的藝術(shù)家，他為了創(chuàng)作總是大量地畫人物、道具、環(huán)境的速寫和習(xí)作。他畫《軋鋼工廠》之前，在車間里的火光和喧鬧聲中畫了幾百幅速寫，對道具做了科學(xué)的、的測量，從不同的角度進(jìn)行研究，對工人每個動作總是反復(fù)地寫生，直到滿意為止。他總是隨身帶著速寫本，隨時隨

倫勃朗在繪畫史上的地位和影響不僅是荷蘭的，也是全歐洲的，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。造成他的偉大影響力的是一種表現(xiàn)他的特殊心魂的特殊技術(shù)——光影。這一名詞，一旦用來談這位畫家，便具有特別的意義。換言之，倫勃朗的光影和文藝復(fù)興時期意大利畫家的光影有著截然不同的意義。

列維坦是俄國杰出的寫生畫家，現(xiàn)實主義風(fēng)景畫大師，巡回展覽畫派的成員之一。列維坦的作品極富詩意，深刻而真實地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的特點與多方面的優(yōu)美。

知識經(jīng)濟(jì)時代，企業(yè)已經(jīng)越來越重視通過知識營銷的方式獲取用戶好感。筆者通過自身20余年互聯(lián)網(wǎng)營銷工作經(jīng)驗，敏銳觀察到這一商業(yè)趨勢，并總結(jié)出了對新時代知識營銷的一系列方法論。讀者可以通過對此書的學(xué)習(xí)，系統(tǒng)地了解知識營銷的原理、方法和案例，從零到打造屬于自己品牌的超級用戶。其中知識營銷“4K理論”由筆者首次提出，是產(chǎn)品或服務(wù)基于知識分享為用戶建立起多維度的量化信用值體系，建立超級用戶與品牌之間有生命力的互動關(guān)系的總結(jié)思考。