《橘子不是唯一的水果》內(nèi)容簡介： 生活，是悲喜交替。 茫然，讓你錯(cuò)失良機(jī)、zui終失意。 勇氣，帶你奮力前劃、逆流而上。 每個(gè)人心中那個(gè)犟頭倔腦的小孩，正是我們對抗不公、壓制與威脅的力量源泉。 我們接受教導(dǎo)，接受知識(shí)，接受正確與錯(cuò)誤、真實(shí)與虛構(gòu)的界限。 有一天，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：圍墻坍塌，原來外面還有別的世界，命運(yùn)，還有別的可能。 而橘子，從來都不是唯一的水果。 時(shí)而有趣到讓你發(fā)笑，時(shí)而悲傷到近乎殘酷，這本書講的是一個(gè)女孩面對種種質(zhì)疑和打壓時(shí)，如何探索人生道路，成為她自己的故事。

本卷收入中短篇報(bào)告文學(xué)14篇。 《萬家憂樂》寫于改革開放初期，敏銳地反映了從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)的變革中一個(gè)牽動(dòng)千家萬戶的社會(huì)問題保護(hù)消費(fèi)者權(quán)益問題；《國殤》不啻一篇獻(xiàn)給英年早逝的知識(shí)分子的祭文，長歌當(dāng)哭，為搶救中年知識(shí)分子悲愴呼號(hào)；《民以食為天》在我國農(nóng)業(yè)連續(xù)四年豐收之時(shí)敲響無農(nóng)不穩(wěn)，無糧則亂的警鐘；《漁家傲》以抒情散文的筆致抒寫了一個(gè)海隅小島的滄桑變遷；《起步于黃帝陵前》用蒙太奇式的藝術(shù)手法講述了中國第五代電影導(dǎo)演陳凱歌、張藝謀從黃土地走向世界的故事；《吳冠中》和《仰雪詞館主》將吳冠中、尹瘦石

《貼地飛行》集中講述了農(nóng)村年輕人為生活所迫進(jìn)城打工的酸甜苦辣、愛恨情仇，他們細(xì)小的希望以及無名的失望。 主人公楊粒是一個(gè)農(nóng)村青年，因生活所迫離開鄉(xiāng)村教師的崗位進(jìn)入大城市，成為外賣送餐員。他聰明、漂亮，而且要強(qiáng)、上進(jìn)，希望通過個(gè)人奮斗過上體面生活。與此同時(shí)，他的婚姻是不牢固的，比他早幾年進(jìn)城打工的岳父和妻子是他得以在城市�？康捏A站，楊粒對于他們既依賴，又不滿。他還在無意中希望通過兩性關(guān)系靠情人上位，進(jìn)而改變處境。簡言之，他的身上既有駱駝祥子的吃苦耐勞，又有《紅與黑》中于連式的投機(jī)取巧。從送餐員到導(dǎo)

《身外之�！穬�(nèi)容簡介： 我想起了離開父親后，生活在城市中的日子。那些年，我每天面對熙熙攘攘的人群，坐車，上班，下班，吃飯，睡覺，日復(fù)一日。慢慢地，我覺得心中變得空空如也，曾經(jīng)堅(jiān)固的東西不經(jīng)意間像是被河水沖刷干凈了，盡管我沒法說清它們究竟是什么。我很恐慌，我發(fā)現(xiàn)再?zèng)]有什么值得我去堅(jiān)守。生活波瀾不驚，卻讓我喪失了zui寶貴的東西。 現(xiàn)在，我是鎮(zhèn)上*一名警察，終日無所事事。業(yè)余時(shí)間，我喝酒，寫詩，聽爵士樂，偶爾練習(xí)薩克斯，見少量的朋友，說不多的話，喜歡藥房的一個(gè)女孩。直到一天，有人報(bào)案，說遇見了一頭會(huì)

本書由《春草》和《狼煙》兩部長篇小說構(gòu)成�！洞翰荨返臄⑹龉８糯笾氯缦拢涸诙�十世紀(jì)二十年代的通州，北運(yùn)河河畔有一座潞河學(xué)院，學(xué)院里有一群朝氣蓬勃的大學(xué)生，成立了春草社，出版《春草》周刊，終于投入共產(chǎn)黨和孫中山掀起的大革命浪潮�！独菬煛返墓适卤尘叭匀话l(fā)生在通州這片土地，而時(shí)代已經(jīng)到了1937年7月，抗日戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，新一代青年與日偽勢力開展了堅(jiān)決的斗爭，并迎接即將到來的八路軍�！洞翰菖c狼煙》譜寫了通州人民在大革命時(shí)代和抗日戰(zhàn)爭時(shí)代的英雄之歌。

《村婦·鍋伙》是《村婦》兩部曲的首部，時(shí)代跨度為晚清時(shí)代到新中國成立前夕，小說故事從劉家鍋伙的年輕族長漢根開始，他偷搶運(yùn)河對岸的玉兒成親，生下兒子金童。金童長大后自稱劉二皇叔，這位胡漢交融的產(chǎn)兒剛烈豪爽，他正是《鍋伙》中著重描寫的一位人物。劉二皇叔又養(yǎng)育了兒子劉金榜，金榜不像父親那樣勇猛，是個(gè)文弱書生的形象，生死關(guān)頭卻顯出祖上的剛烈遺風(fēng)，在抗戰(zhàn)時(shí)期的混亂局勢中去世，留下了兒子狗嫌兒。狗嫌兒的學(xué)名叫劉儒林，他正是《村婦》第二部的主人公�！洞鍕D·鍋伙》寫了劉家三代人在北運(yùn)

《野婚》的主要場景為京東北運(yùn)河畔的魚菱村。作品以劉四夢同金裹銀兒、小戲子的野婚為線索，從解放前金裹銀兒和小戲子分別陰差陽錯(cuò)與劉四夢簽訂婚約開始，一直寫到三人從中年漸入晚境，經(jīng)歷了種種人事和是非，又見證了新一代年輕人的新的野婚。全書勾勒出一幅色彩斑斕的通州鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫，生動(dòng)地刻畫了一系列血肉豐滿、敢愛敢恨的人物形象，在主角命運(yùn)的大起大落之間，寫盡了人間冷暖，也寫出了時(shí)代變遷的痕跡。

《村婦·荊釵》是《村婦》兩部曲的第二部，全書主要講述了劉家第四代人牛蒡的故事。牛蒡的小名叫狗嫌兒，學(xué)名叫劉儒林，他出生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的北運(yùn)河畔鄉(xiāng)村。他從小就有文才，長大后先后進(jìn)入潞河中學(xué)和燕京大學(xué)（后并入北京大學(xué)）讀書，并成為一名作家。但在政治斗爭的年代，他被關(guān)進(jìn)勞改營，恢復(fù)自由后回到家鄉(xiāng)的村子，相對平安地度過了十年動(dòng)亂歲月。而后改革開放的新時(shí)期到來，他重新開始寫作，并擔(dān)任家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)長、村長職務(wù)，自稱文人中的泥腿子，泥腿子中的文人。

《太陽深處的火焰》由兩條線展開，一條線集中書寫的是當(dāng)代知識(shí)分子坐困書城的精神困境，寫的是他們皮袍下的小。所謂過去他們衣冠散亂，內(nèi)心清凈。他們?nèi)缃褚鹿谡�齊，神不守舍。作者以冷峻之筆寫當(dāng)代學(xué)林，語帶詼諧嘲弄，皮里陽秋，入木三分，堪稱一部活靈活現(xiàn)的當(dāng)代儒林新史，也是小說中成功而令人印象深刻的部分。另一條線講述渭北大學(xué)徐濟(jì)云教授和新疆姑娘吳麗梅年輕時(shí)的浪漫愛情故事。作家紅柯突破以往單純描寫人和動(dòng)物、人和自然的關(guān)系，在作品中寫到人和人的共處，細(xì)致刻畫陜西關(guān)中民間皮影藝人的日常生活、工作狀態(tài)及內(nèi)心世界，觀照

這是一本講述了15席家庭宴會(huì)故事的書： 大理民宿主理人蘇婭 姜米粒：黨政建設(shè)女干部vs浪漫廚娘 認(rèn)真生活的主婦曉玲 輕食主義的家庭膳食專家鐘樂樂 白關(guān)和細(xì)腿大羽：造夢田園的藝術(shù)家夫婦 在超級都市中心暴走的夫婦：劉大強(qiáng)與斯嘉麗 愛去男朋友們家做客的美食編輯樊月姣 專攻私人訂制家宴的設(shè)計(jì)師李然 五星級酒店主廚柴鑫和AddisonLiew 三代同堂的老北京80后小嘉 90后混血金融精英Jonathan李旭平 潮汕美食和茶專家林貞標(biāo) 海派文藝青年宴席的見證者孔明珠 全世界搜索別致餐具的時(shí)尚作家李孟蘇 更