這本傳記全方位地再現(xiàn)了張恨水的一生，從家庭給予他的影響、少年讀書求學(xué)、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中北上北京、*初的辦報(bào)生涯，到《春明外史》轟動(dòng)京城、以寫作為生、承擔(dān)養(yǎng)家責(zé)任、成為北方*有影響的小說家，再到抗戰(zhàn)爆發(fā)引起思想“左”轉(zhuǎn)、獨(dú)守南京、在重慶《新民報(bào)》的激進(jìn)形象、毛澤東對(duì)張恨水的關(guān)心和期望、北平《新民報(bào)》時(shí)期……一直寫到1949年以后的生活和寫作，同時(shí)寫出張恨水的情感歷程以及他在新舊文化的夾縫中、新舊時(shí)代的更迭中權(quán)衡折沖的心路歷程。

《庫科茨基醫(yī)生的病案》的情節(jié)發(fā)展跨越了幾乎整個(gè)20世紀(jì)的維度。我們可以看到衛(wèi)國戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭初期蘇軍的撤退，蘇聯(lián)時(shí)期國家對(duì)遺傳學(xué)以及遺傳學(xué)者的壓制，在生育政策方面的種種不合理現(xiàn)象，斯大林的去世以及在莫斯科規(guī)模壯大的葬禮場(chǎng)面，60年代蘇聯(lián)年輕人的生活，爵士樂在彼得堡和首都的興起……烏利茨卡婭在小說中還原了很多俄羅斯人在生活中曾經(jīng)親歷、并且永生難忘的場(chǎng)面。小說圍繞其中心人物，婦產(chǎn)科醫(yī)生庫科茨基，記錄了兩代人、兩個(gè)大家庭的命運(yùn)變遷。在這部小說中，庫科茨基和戈?duì)柕虏�格的專業(yè)為烏利

故事發(fā)生在二十一世紀(jì)中葉的歐洲和俄羅斯，在意識(shí)形態(tài)烏托邦、地緣政治烏托邦和技術(shù)烏托邦相繼覆滅之后，歐亞大陸陷入了幸福而開明的新中世紀(jì)。此時(shí)的人類不再急于發(fā)展，而是試圖通過碲釘這種高麻醉物質(zhì)找到新的極樂世界，這就是他們所謂的碲釘國新的烏托邦。小說由五十個(gè)互不相關(guān)的故事組成，由每一章都會(huì)出現(xiàn)的碲釘連接，仿佛一個(gè)用碎布頭拼接起來的花被罩。

小說的題目出自古老的東正教祈禱文：愿我躲開臆想之狼。作家用臆想之狼這一意象來概括當(dāng)時(shí)俄國人的精神狀態(tài)和集體無意識(shí)，即一種強(qiáng)烈的焦慮、莫名的沖動(dòng)和破壞的激情，但在作家筆下，被這一情緒所浸潤、所籠罩的那個(gè)時(shí)代，卻又是一個(gè)混亂的時(shí)期，豐富的時(shí)期，飽滿的時(shí)期，饒有興味的時(shí)期。 小說聚焦1914-1918年間的俄國社會(huì)生活，作品主人公對(duì)俄國歷史的選擇發(fā)表意見，爭論的熱點(diǎn)有俄國人的天性、尼采主義等。小說中，真實(shí)與虛構(gòu)的主人公命運(yùn)交錯(cuò)，過去與未來在現(xiàn)實(shí)世界匯聚，客觀的歷史事實(shí)與臆想的王國不斷碰撞。

小說以準(zhǔn)作家塔塔爾斯基在蘇聯(lián)解體前后的生活經(jīng)歷為線索，再現(xiàn)了二十世紀(jì)七十年代喝著百事可樂長大的一代蘇聯(lián)人在社會(huì)劇烈轉(zhuǎn)型時(shí)期的心路歷程。

如果生命可以重來一遍，你會(huì)如何做出選擇？ 杰夫是廣播電臺(tái)的新聞總監(jiān)，43歲時(shí)死于一次心臟bing，醒來后竟然發(fā)現(xiàn)自己回到了18歲那一年，他清楚地知道這個(gè)世界將會(huì)發(fā)生什么。 所有的一切都順利地朝他預(yù)想的方向走去：他成為千萬富翁，建立自己的商業(yè)帝國，組成幸福的家庭，完成生前的愿望，這一切看起來如此完美，直到他又一次死于43歲，再次面對(duì)熟悉的一切。 為什么只有他一次次回到過去，卻又一次次失去所有？ 如果生命的真相是不可避免的失去，那這一生又有什么意義？ 小說家巴利·伍德說：對(duì)于如果人生重

《夢(mèng)的花嫁》是巖井俊二推出的全新長篇小說。 膽小懦弱的七海忽然被公司辭退，慌不擇路地與通過相親網(wǎng)站認(rèn)識(shí)的男人閃婚，然而婚后不久，七海便發(fā)現(xiàn)丈夫有出軌的跡象，同時(shí)落入婆婆設(shè)下的陷阱，被逐出家門。 無處可去的七海四處求職，找到一份高薪工作，每月一百萬日元，在一幢別墅內(nèi)擔(dān)任女仆。這棟房子極為詭異，處處凌亂奢華，養(yǎng)著許多劇毒生物。同是女仆的真白也極為神秘，經(jīng)常夜不歸宿，但工作拼命，即使高燒也不停歇。 這一切都讓七海百思不得其解，她究竟陷入了一個(gè)怎樣的謎團(tuán)？

劉紹棠的小說具有自己的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格，是大運(yùn)河文學(xué)的扛鼎之作，受到評(píng)論家的贊譽(yù)和廣大讀者的喜愛。細(xì)細(xì)體味，劉紹棠的作品中有話本、章回小說的深刻影響，也有民間“說古”藝術(shù)的痕跡，具有很強(qiáng)的傳奇色彩。這些短篇小說講述一個(gè)個(gè)引人入勝的故事，正氣凜然，兒女情長，令人擊節(jié)贊嘆，又不勝唏噓。小說中人物性格鮮明，故事情節(jié)曲折，通篇洋溢著運(yùn)河文化帶的鄉(xiāng)土氣息和悠揚(yáng)風(fēng)情，清新淡雅，韻味深致。

《青枝綠葉》是劉紹棠文集之一種，創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代前期至中期。收入了包括《青枝綠葉》在內(nèi)的他的早期短篇小說代表作，其中多篇?jiǎng)?chuàng)作于潞河中學(xué)，那時(shí)作者還是一位中學(xué)生。這批作品帶有那個(gè)年代的鮮明印跡和時(shí)代特色。多篇小說以合作化時(shí)期的農(nóng)村生活為背景，歌頌了黨在建國初期的農(nóng)村政策，對(duì)了解那個(gè)年代的社會(huì)生活有一定幫助。作品鄉(xiāng)土氣息濃郁，文筆形象生動(dòng)。

生命始于夏，作者出于一種情感的迫切的需要，以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們，通過兩個(gè)在倫理血緣上有著千絲萬縷聯(lián)系的家庭，剖析了社會(huì)和歷史的深重罪孽。 從1929年開始醞釀人物、構(gòu)思劇本，到1933年*終完成，次年發(fā)表。前后用了五年時(shí)間。雖然它是曹禺的首部話劇，但一炮打響，震動(dòng)文壇，成為現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典作品，被認(rèn)為是中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石。