很多人對社交都存在一種誤解，認(rèn)為“能說”就是會溝通。事實(shí)上，溝通力的強(qiáng)弱，并不是看你有多能說，而是看你能否把話說得恰到好處，說得讓人佩服、舒服，說得讓人心悅誠服地接受。能說，打開話匣子就關(guān)不上，口若懸河滔滔不絕，不見得有用。真正會溝通的人，話不一定說多少，但句句如金，直觸對方內(nèi)心，輕而易舉就可以獲得自己想要的結(jié)果，這就是高情商的溝通藝術(shù)。

畫家托馬斯歷經(jīng)坎坷，先后有過兩次婚變，婚后所生三子均歸前妻撫養(yǎng)。他熱愛自己的事業(yè)和孩子，常常陪孩子出海釣魚。父子之間感表深厚。不幸的是兩個兒子死于車禍，僅剩的一個兒子又有二次大戰(zhàn)中犧牲。最后，托馬斯決定入下畫筆，拋卻個人悲歡，投身于反法西斯戰(zhàn)爭的洪流中。

學(xué)生和家長之間，是親情，也有計(jì)謀和挑戰(zhàn)。所有的家長都想要孩子學(xué)習(xí)好，可孩子怎么想的，家長并不一定都知道。這本書里表面上好像寫的是家長和學(xué)生的斗智斗勇，其實(shí)，它在悄悄揭示，當(dāng)代的少年應(yīng)該塑造怎樣的心靈。

本書對國內(nèi)外文化建筑公共空間的發(fā)展、現(xiàn)狀、存在的問題以及相關(guān)影響因素進(jìn)行分析，提出文化建筑公共空間具有開放性、系統(tǒng)性、復(fù)合化、舒適性等特征，以及若干設(shè)計(jì)營造方法，如動態(tài)吸引、延續(xù)發(fā)展、滲透消解、并置共享、分解層次等。本書希望通過對大量當(dāng)代文化建筑營造案例的分析，為當(dāng)前國內(nèi)文化建筑公共空間的建設(shè)提供一些可供參考的借鑒和思路。

美國青年弗瑞德里克·亨利在第一次世界大戰(zhàn)后期志愿參加紅十字會駕駛救護(hù)車，在意大利北部戰(zhàn)線搶救傷員。在一次執(zhí)行任務(wù)時(shí)，亨利被炮彈擊中受傷，在米蘭醫(yī)院養(yǎng)傷期間得到了英國籍護(hù)士凱瑟琳的悉心護(hù)理，兩人陷入了熱戀。亨利傷愈后重返前線，隨意大利部隊(duì)撤退時(shí)目睹戰(zhàn)爭的種種殘酷景象，毅然脫離部隊(duì)，和凱瑟琳會合后逃往瑞士，結(jié)果凱瑟琳在難產(chǎn)中死去。

本書共分十章，以原始社會人類開始使用工具講起，一直到當(dāng)代人工智能的發(fā)展為止。全書以設(shè)計(jì)為主體，以人物為線索，以規(guī)律為核心，以未來為目標(biāo)，借古鑒今、啟發(fā)未來，全面闡述了“設(shè)計(jì)的前生今世”。書中內(nèi)容在保證專業(yè)性的基礎(chǔ)上力圖有趣，兼具文學(xué)性，并在撰寫的過程中重點(diǎn)設(shè)計(jì)事件譜寫成歌詞并演唱。數(shù)字產(chǎn)品八首“設(shè)計(jì)之歌”為本書的配套數(shù)字資源，均為說唱歌曲（rap），使用方法說明：掃描書中“附錄一”頁面二維碼，即可收聽相應(yīng)歌曲。

《四川戲劇評論年度選編（2017）》是四川省文化廳劇目工作室組織編輯的一本四川戲劇評論文章的年度選集，以2017年度發(fā)表在《戲劇家》雜志《四川戲劇》雜志和《成都青年劇評團(tuán)微信公眾號》等期刊和網(wǎng)媒上的文章為主，內(nèi)容集戲劇評論、藝術(shù)創(chuàng)作自述、戲劇業(yè)界普遍性命題、熱點(diǎn)性論題的持續(xù)思考為一爐，分省內(nèi)劇評篇、省外劇評篇、雜談篇、理論篇四個板塊，試圖全面生動地展現(xiàn)當(dāng)下四川戲劇評論工作者、戲劇評論愛好者對四川戲劇藝術(shù)的關(guān)注與表達(dá)。

本書講述了近代以來在鎮(zhèn)江經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域大顯身手的金融家、實(shí)業(yè)家和創(chuàng)新人才的故事，其中“中國的摩根”陳光甫、“金融巨子”胡筆江、“工業(yè)巨子”束云章、名震上海的實(shí)業(yè)家徐靜仁、輪船大王楊管北等人，都曾是影響中國經(jīng)濟(jì)界的風(fēng)云人物。

書將呈現(xiàn)一位有史以來為有趣的書信達(dá)人。作為百年來所有諾貝爾文學(xué)獎得主中為我國讀者所知的一位作家，海明威的公眾形象、傳奇人生早已通過其作品為人所知，但這批世人陌生的私人書信卻讓一個嶄新的海明威浮現(xiàn)出來。海明威研究專家卡洛斯·貝克從海明威留給世人的卷帙浩繁的海量書信中精選了其從18歲至逝世這40多年間寫就的近600封信件，書信中的海明威用作品外的“私人”語言坦誠地向各色人群——家人、朋友、敵手、編輯，以及當(dāng)時(shí)幾乎所有的知名作家——揭示了自我，記錄了他生活與寫作生涯的方方面面，稱他為有史

《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》由重慶市川劇院、重慶市文化研究院著。21世紀(jì)，川劇表演藝術(shù)在社會文化急劇發(fā)展變化的外環(huán)境下，正面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。川劇作為西南重要的傳統(tǒng)劇種，它在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語境中進(jìn)行了傳統(tǒng)戲劇繼承與發(fā)展方式的探索。作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“川劇”的代表性傳承人之一，沈鐵梅肩負(fù)“傳承”與“創(chuàng)新”的雙重任務(wù)�！皞鞒小笔恰肮瘫尽�，是保留川劇的血脈和基因，也是“創(chuàng)新”之基；“創(chuàng)新”則是川劇這門古老的戲劇藝術(shù)得以持續(xù)存活發(fā)展。