中國小說100強(19782022)是資深出版人張明先生和騰訊讀書知名記者張英先生共同策劃發(fā)起的一套大型文學叢書，該叢書將1978年以后開啟的新時期文學進行系統(tǒng)性觀察、判斷與梳理，精選100位具有影響力的中國當代作家的代表作品，讓讀者在中國當代文學的鑒賞中感受時代的脈搏，體悟文學的深層意蘊與情理交融之美�！读闩跇恰肥侵袊�當代作家張者所著的長篇小說，作品一反戰(zhàn)爭小說的宏大敘事，采用民間敘述為視角，以抗日戰(zhàn)爭時期賈家兄弟們的生活狀態(tài)，來展示那個特殊年代的老百姓的命運。小說有一種無可奈何的冷幽默，每一

扎西達娃的先鋒小說因具有神奇的藏地文化色彩被一些學者歸為尋根小說，扎西達娃創(chuàng)作《西藏，隱秘歲月》是當代先鋒小說的開拓性作品，也被許多學者視為當代文學經(jīng)典。本書還收錄了被稱為扎西達娃虛幻三部曲的《懸崖之光》《世紀之邀》《風馬之耀》。

講述了80年代初，男女主人公高勇、曾芒芒相遇了，他們單純、敏感、內向，都深藏著自己美好卻空茫的人生理想。在為時代所規(guī)定的狹隘環(huán)境里，他們相戀了。而整個婚戀過程，充滿了矛盾、碰撞、刺激，理解和被理解，誤解和被誤解，各種關系節(jié)外生枝，山重水復。18年的經(jīng)歷，從幼稚到成熟，收獲著許多經(jīng)驗教訓和智慧的同時，他們似乎更加艱難和復雜，然而，卻一直堅持呵護著自己的個性與理想。因此，生命的愉悅、欣慰、甘苦和意義便從生活的每一道皺褶里發(fā)出了迷人的光芒。

《感謝何其大》中何唐山、何其大父子倆掙扎認命的一生等等，男人都是這一系列故事的主角。所有的這一切故事幾乎都由男人來上演，女人只不過是男人的陪襯，是故事的點綴，她們或許為故事增添了性別色彩，但是終究只是作為襯托作為男人的主角，以顯示他們在生活中的奮斗，掙扎。透過這些男人間的故事我們看到了金錢與罪惡、情欲與權力、生活與瑣碎、熱情與冷漠的組合。女性通過破除自身精神上的枷鎖，努力成為注重外在形象，獨立、自主、自信、自強的女性，從而實現(xiàn)內心世界的真正解放，形成成熟的女性主義。但是朱山坡小說中塑造的女性很少

小說故事發(fā)生于1905年的遼南海邊小鎮(zhèn)，一個尚未出嫁的美麗姑娘王乃容看到了世界地圖，開始幻想與丹麥傳教士的兒子一起去航�？词澜�。為了逃避跟父親去教堂，她躲到綢緞莊刺繡，卻意外地被匪胡子擄走，從此人生軌跡發(fā)生劇烈轉折，她成了秉德女人。她經(jīng)歷與數(shù)個男人的情感糾葛，歷經(jīng)與子女的集合與離散。國家的政治變遷看似發(fā)生于遙遠，其實，就作用于她起伏的個人命運之中。在有限的土壤中，秉德女人倔犟地生根，養(yǎng)育果實，也遭受了一次次的風雨摧折。家族變得枝葉繁茂，她卻在沉重的支撐和負重中漸漸老去。這是被原始生命力不斷滋養(yǎng)的

小說采取四線交織敘事的敘述方式：一是林烈的逃亡歷程；二是徐懷玉和好友蕭桂英對他苦苦追尋；三是留守在家的的妻舅和三個孩子，以及同病相憐的鄰居石覺的生活瑣事。前三條線時而交叉時而匯合，以出逃的林烈和妻子徐懷玉出門尋找他為主要框架，將這個幾經(jīng)沖擊瀕臨崩潰的家庭的艱難現(xiàn)狀完整而立體地呈現(xiàn)出來。第四條線是供銷社歲月，獨立并與前三條線并行，采用截然相反的敘述視角。主人公萬年青是尖螞蟻公社的供銷社主任，在他類似剖白的自述中，他對自己的思想和行動做了詳實的剖析。每個人物命運都從他的口中娓娓道來。人命如草芥，命運

小說敘寫了一個叫龍柏的大型煤礦，在秋后的一天夜間，井下發(fā)生了瓦斯爆炸，一次炸死了一百三十八名礦工。死者長已矣，生活還要繼續(xù)，死者身后的孤兒寡母面臨的是生活和情感的重建，然而重建又談何容易，小說以三個死難礦工家庭為主線，展現(xiàn)了普通百姓在災難面前互相溫暖、自尊自強自立的動人故事。在劉慶邦的《黑白男女》中，他仍然直面礦難這一殘酷現(xiàn)實，并以細膩的筆觸描繪了災難之后礦工家庭。他塑造的鄭寶蘭、衛(wèi)君梅等女性形象，一方面肩負著養(yǎng)家糊口的重任，另一方面也面臨著人生道路的多重選擇，愛情與責任，堅持與妥協(xié)，讓人看到了

《麥河》是關仁山經(jīng)過多年的生活積累和思想突破，幾易其稿，傾力創(chuàng)作的一部關于河流、土地、莊稼和新農(nóng)民的大書，是一曲獻給土地的深情的頌歌，是當前難得的關照現(xiàn)實、關照農(nóng)民問題的重頭力作�！尔満印芬约綎|平原的麥河流域農(nóng)村為背景，描寫了近年來農(nóng)村土地流轉的故事，精心塑造了回鄉(xiāng)進行土地流轉的企業(yè)家曹雙羊、作為小說故事敘述者樂亭大鼓藝人瞎三白立國以及命運多舛的農(nóng)村姑娘桃兒等一系列引人注目的藝術形象，時代氣息、生活氣息濃厚，小說在敘述角度、小麥文化開掘以及具有象征意義的百歲老鷹形象的創(chuàng)造、瞎三與墳場鬼魂對話等方

《三個三重奏》以第一人稱敘，講了三個故事，類似室內樂三重奏。國企老總杜遠方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學的女教師家中。兩人會發(fā)生什么?怎么發(fā)生?幾乎在杜遠方逃亡的同時，得到過杜遠方資助的省一把手大秘居延澤被調查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類似北京798藝術區(qū)一個藝術工作室，白色藝術家施展最前沿的色彩學試圖讓大秘開口。第三個故事是敘述者我的故事：我從小理的理想是住在圖書館，中年以后其書齋已相當一個小圖書館。某天我在一個朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當了一名臨終

《血色草原》以東北草原漢民族后人的口吻，講述了一個漁獵農(nóng)牧家族乃至整個東北草原從興到衰，又從嘉到興的艱難演變歷程。以查干淖爾大草原塔頭灘上王氏和胡氏兩個家族興衰為主線，通過對王氏幾代人嘔心瀝血執(zhí)著夢想爭當強者、爭當英雄艱辛歷程的描述，塑造了一個又一個錚錚鐵骨、不懈追求的草原人物。尤其塑造了面對苦難天性樂觀，永不言棄，剛柔并蓄的祖母這個獨特形象充分展現(xiàn)了東北草原各族人民的生存狀態(tài)和別樣性情。