本書是李大興先生的隨筆散文集。是《在生命這襲華袍背后》的姊妹篇，而涵蓋的時空范圍更廣。書里收集的29篇文章，是2016年到2017年發(fā)表在《經(jīng)濟觀察報》《讀書》《財新周刊》上的部分作品，每一篇獨立成篇，但在時間和內(nèi)容上有著內(nèi)在的聯(lián)系，自成體系。本書分四個部分，即紅樓往事、七號大院、留日片段和美國筆記。作者在寫個人經(jīng)歷回憶的同時，展現(xiàn)的是一代人經(jīng)歷的回憶。文章描述細膩真實，大事小情追憶人事浮沉。文稿語言生動，筆觸動心，在體現(xiàn)鮮活生活的時候也能讓讀者感受到深深的時代感和作者的不懈追求。

《自然田園法》共分5章，分別闡述植物生態(tài)體系、田園植物、田園植物的種植、自然田園的設計、自然田園的營造及其實例分析。因此全書內(nèi)容既涉及植物的種植和維護，即所謂的園藝，也包括田園的設計和營造，即所謂的景觀。

《陳維/中國當代攝影圖錄》是《中國當代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷�！蛾惥S/中國當代攝影圖錄》介紹的陳維于1980年出生于浙江溫州，曾在浙江傳媒學院學習電視攝像。隨后一直從事觀念影像和當代藝術(shù)的創(chuàng)作。九十年代成長的大環(huán)境，給予了他生命記憶與時代體驗，為他的攝影實踐確立了一個可供思考和表述的對象。陳維的作品從關(guān)于一個人的表演到無人在場的物件的表演，再到一個空間自身的表演，堅持著作品本身的語言方式，用充滿著故事性的敘事，觀察著人與

韓磊帶著悲觀主義者的目光，像一個外來者，觀察熟悉的生活和家鄉(xiāng)的男女老幼。在他的作品中，你看不到任何，哪怕些許的來自被拍攝的人們或質(zhì)疑或反對或厭惡或喜愛的情緒，他們面對鏡頭流露出來的只有他們自己，韓磊像是一個透明人，游走在他們之中。面對這些作品，你似乎可以想象得到，就在畫面之外，有個人不停地走著、看著，也不說話，隨時按動快門�？扉T發(fā)出的咔嚓聲，輕得如同眨了—下眼睛，絲毫沒有打擾到對面的人們，而對面的人們旁若無人地就在這眨眼之間被永恒地定格在那一刻。

《洪浩/中國當代攝影圖錄》是《中國當代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷�！逗楹�/中國當代攝影圖錄》介紹的洪浩于1965年生于北京。1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學院附中，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學院版畫系，現(xiàn)為職業(yè)藝術(shù)家。洪浩是一個把社會關(guān)系和形式理解為自我意識延伸的藝術(shù)家，他發(fā)展出了一種特殊的自我認識的藝術(shù)形式。早期作品以版畫《藏經(jīng)》系列而廣受關(guān)注，后以其風格獨特的掃描形式影像《我的東西》系列等獲得世界廣泛認同。他的創(chuàng)作素材通常有地圖

《姜振慶/中國當代攝影圖錄》是《中國當代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。姜振慶于1952年出生在遼寧大連市。30年來他砥礪前行，用影像詮釋著生命的價值。1992年獲得了“全國十大青年攝影師”稱號；多次獲得全國攝影高獎——金像獎；作品相繼在美國、德國、波蘭、新加坡、斯里蘭卡，中國香港、中國臺灣等地展出，并被收藏。他用紀實攝影關(guān)注社會，吶喊心聲，用攝影給經(jīng)歷的時代留下有價值的影像。他說，攝影雖然不是我的職業(yè)，卻是為此付出真情的事業(yè)，

在過去的近四十年時間里，開放的中國造就了藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，中國有著眾多的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實踐，成為世界攝影藝術(shù)史不可或缺的一部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價值遠遠沒能為所認識和關(guān)注。中國當代攝影的學術(shù)體系和發(fā)展脈絡還未得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點模糊的獎項所影響�！吨袊�當代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。這是一個必須去做的基礎學術(shù)項目，也是一次充滿挑戰(zhàn)和未知的艱辛嘗試。相信

在過去的近四十年時間里，開放的中國造就了的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，中國有著眾多的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實踐，成為世界攝影藝術(shù)史不可或缺的一部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價值遠遠沒能為所認識和關(guān)注。中國當代攝影的學術(shù)體系和發(fā)展脈絡還未得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點模糊的獎項所影響�！吨袊�當代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。這是一個必須去做的基礎學術(shù)項目，也是一次充滿挑戰(zhàn)和未知的艱辛嘗試。相

在過去的近四十年時間里，開放的中國造就了的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，中國有著眾多的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實踐，成為世界攝影藝術(shù)史不可或缺的一部分。但是由于各種原因，中國攝影家的作品及其價值遠遠沒能為所認識和關(guān)注。中國當代攝影的學術(shù)體系和發(fā)展脈絡還未得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點模糊的獎項所影響�！吨袊�當代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國當代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。這是一個必須去做的基礎學術(shù)項目，也是一次充滿挑戰(zhàn)和未知的艱辛嘗試。相

《砌筑工（初級工中級工修訂版）》是根據(jù)《國家職業(yè)技能標準》初級砌筑工的理論知識要求和技能要求，按照崗位培訓需要的原則編寫的，主要包括砌筑工施工機縣；砌筑工的基本操作；磚砌體；砌塊砌體；石砌體；屋面瓦；地面磚；季節(jié)性施工；工料管理；安全、文明施工管理及注意事項，共10章內(nèi)容。 《砌筑工（初級工中級工修訂版）》適用于建筑行業(yè)砌筑工人崗位培訓，也可供建筑施工現(xiàn)場的砌筑工程技術(shù)人員、管理人員參考使用。