一九八〇年，科塔薩爾受邀前往加州大學(xué)伯克利分校，教授一門為期兩個(gè)月的文學(xué)課。 本書由當(dāng)時(shí)作家所做八場(chǎng)講座的錄音轉(zhuǎn)寫而成。天性頑皮的他和學(xué)生合伙做起了游戲，要將文學(xué)講得趣味十足、與生活現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)。十三個(gè)小時(shí)的座談內(nèi)容揭示了科塔薩爾的寫作秘密：對(duì)幻想故事的解讀，文學(xué)中的音樂(lè)性、幽默感、游戲性，幻想與現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)自己作品和創(chuàng)作之路的分析……科塔薩爾再一次施展魔力，將文學(xué)課也變成一場(chǎng)鄭重其事的游戲。 《文學(xué)課》是一個(gè)邀請(qǐng)，偉大的作家科塔薩爾鄭重地邀請(qǐng)您參與其中。

《虛無(wú)的十字架》充滿了東野圭吾對(duì)法理與人性的深切思考，將反轉(zhuǎn)離奇的推理過(guò)程與思辨之力相結(jié)合，每一聲拷問(wèn)都鈍重清晰、振聾發(fā)聵，卻又如鯁在喉。 回想那一天，我輸入了約定好的傳呼信息。 不知過(guò)了多久，我在恍惚間聽見了門把手轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。 我像蛇一樣在地面爬行，耗盡了渾身的力氣才抵達(dá)玄關(guān)。 站在門口的是我蕞愛的人，也是我的同謀。我們一起掩埋了罪證。 我想，做出了這么可怕的事，我這輩子都不會(huì)得到幸福了。那么，就用以后的人生來(lái)償還吧。 二十一年過(guò)去了。蕞近，我卻覺得有誰(shuí)在暗處盯著我。

這是一本情感隨筆散文集。作者通過(guò)一些生動(dòng)真實(shí)的愛情小故事傳遞了自己對(duì)戀愛的思考和感想。這個(gè)世界上每一天都有很多人在談戀愛，享受著愛情的甜蜜和幸福；但每一天也有很多人因?yàn)楹ε路质�，不敢踏出追求幸福的步。作者用一個(gè)個(gè)小故事來(lái)鼓勵(lì)大家，勇敢地打開心扉，點(diǎn)亮心燈，輕松去愛；積極主動(dòng)地去贏取自己的緣分，把握自己的緣分，牢牢掌握幸福愛情的主動(dòng)權(quán)。希望讀者在這本書里每一個(gè)勇敢的主人公的陪伴下，也能勇敢向前，去收獲自己想要的幸福，遇見愛，遇見更好的自己。

一場(chǎng)有梗有料又新潮的國(guó)畫藝術(shù)脫口秀，一本圖文并茂、妙趣橫生的中國(guó)畫通史，讓你忍不住愛上中國(guó)畫。 這本書是顧爺以通俗講通史的國(guó)畫藝術(shù)普及讀物，從中國(guó)存世早的漢墓帛畫，到被稱為傳說(shuō)級(jí)的藝術(shù)品《輞川圖》；從現(xiàn)存的隋代手卷到唐朝貴婦日常生活圖景……顧爺在書中選取了《清明上河圖》《馬王堆T形帛畫》《洛神賦圖》《女史箴圖》《簪花仕女圖》《游春圖》《輞川圖》等十幾幅頗具代表性的中國(guó)傳統(tǒng)畫進(jìn)行講解。他以一貫的幽默表達(dá)和脫口秀般的解說(shuō)，結(jié)合當(dāng)下流行文化，形象刻畫出藝術(shù)作品中人物的情感、

《老生》以老生常談的敘述方式記錄了近代中國(guó)的百年歷史。在喪禮上唱陰歌的老生是書中的靈魂人物，他游走在陜西南部的山村，見證、記錄了當(dāng)?shù)貛讉�(gè)時(shí)代的變遷和幾代人的命運(yùn)輾轉(zhuǎn)，折射百年中國(guó)的成長(zhǎng)歷史，壯闊而深遠(yuǎn)。

曾有過(guò)這樣一件有趣的事：來(lái)自全球不同國(guó)家的許多人，都不約而同清晰地記得，南非前總統(tǒng)曼德拉在20世紀(jì)80年代死于獄中。可實(shí)際的情況是，曼德拉直到2013年才真正去世。這種大眾集體記憶與事實(shí)之間出現(xiàn)嚴(yán)重偏差的現(xiàn)象，被稱為曼德拉效應(yīng)。 也有人相信，這并不是記憶的問(wèn)題，而是整個(gè)世界從某個(gè)時(shí)間點(diǎn)起，進(jìn)入了平行世界。人們腦中記住的，是舊世界發(fā)生的事。 2018年，紐約突然出現(xiàn)大批自殺者，他們都表現(xiàn)出同樣的癥狀：尖銳的頭痛，伴隨著腦海中涌入全新的記憶，包含過(guò)去幾個(gè)月到一兩年發(fā)生的事，案例甚至觸及幾十年前。

《小說(shuō)面面觀》是福斯特1927年在劍橋的一系列演講，在文學(xué)史上廣受好評(píng)，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了重要的影響。這本書的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)清晰、全面、易入門，作者以自身的寫作出發(fā)，并對(duì)照文學(xué)史上的著名作品深度分析，其中不乏對(duì)菲茲杰拉德、亨利·詹姆斯等作家尖銳的點(diǎn)評(píng)。福斯特在這組系列演講中談到小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，提出小說(shuō)既大于現(xiàn)實(shí)又小于現(xiàn)實(shí)的觀點(diǎn)；提出"扁平人物"和"圓形人物"的觀點(diǎn)，成為后世的評(píng)論家經(jīng)常采用的術(shù)語(yǔ)；提出"小說(shuō)家的職能就是從其根源上揭示隱匿的生活"的觀點(diǎn)，對(duì)于敘述角度以及藝

★新海誠(chéng)、巖井俊二、松浦彌太郎、星野源都推薦過(guò)他的小說(shuō)，處女作《如果世上不再有貓》感動(dòng)無(wú)數(shù)人�！锼�是日本電影制片人獎(jiǎng)藤本賞年輕獲得者，你可能看過(guò)他的《你的名字�！贰短鞖庵�子》《唐人街探案3》……★編輯部人見人哭的感人故事。獻(xiàn)給不在父母身邊的你，將為父母的你，已懂得做父母的甜與苦的你，帶著原生家庭傷痛的你。也許長(zhǎng)大意味著離家獨(dú)立，但不可否認(rèn)，我們期望的仍是擁抱爸爸媽媽。★親子間復(fù)雜的關(guān)系，這次都坦率講出來(lái)：生育就是會(huì)犧牲事業(yè)和身體；準(zhǔn)父母不一定歡喜，也可能不安；親子間不

這本書不只教你如何運(yùn)用時(shí)間，更教你怎樣思考人生。有沒有時(shí)間是一種選擇。把時(shí)間當(dāng)成資產(chǎn)管理，理解所用時(shí)間背后的意義和可能帶來(lái)的影響，之后將時(shí)間可視化，對(duì)時(shí)間分類（為未來(lái)花費(fèi)的時(shí)間、現(xiàn)在應(yīng)該使用的時(shí)間、使用得毫無(wú)意義的時(shí)間）并把握性質(zhì)，就能一眼了解自己把時(shí)間花在了哪里。熟練掌握以下三種能力，并配合自己的人生目標(biāo)，重新設(shè)定時(shí)間、安排行動(dòng)，便可以收獲讓自己滿意的使用時(shí)間的方法:（1）可視化能力（從整體上俯視、把握現(xiàn)在的時(shí)間管理方法）。（2）減法能力（分辨出哪些事該做，哪些事不該做，減少時(shí)間浪費(fèi)）。（3）

《跟動(dòng)物交換身體2》是日本人氣插畫師、古生物研究者川崎悟司創(chuàng)作的一本以人體作為參照的體感型動(dòng)物圖鑒。全書用多幅生動(dòng)魔性的插畫描繪了鯊魚、袋鼠、霸王龍、天鵝等二十多種動(dòng)物的身體結(jié)構(gòu)及演化奧秘，通過(guò)將動(dòng)物的特征與人類一一對(duì)比，將專業(yè)的生物解剖學(xué)知識(shí)轉(zhuǎn)化成夸張、沖擊力超強(qiáng)的畫面，產(chǎn)生真實(shí)有趣的對(duì)照，帶你走進(jìn)一場(chǎng)跨物種體驗(yàn)的驚奇之旅！