《張家口林果花卉昆蟲/張家口森林與濕地資源叢書》有三大特點：一，在書中展現(xiàn)的不是死氣沉沉的昆蟲標本，你將看到它們*自然的狀態(tài)——生態(tài)照片，如采蜜的蜜蜂、捕食的螳螂、吸水的蜻蜓、啃食葉片的毛蟲，是清晰的物種展示和唯美的視覺享受的有機結合，在欣賞中學習掌握新的昆蟲知識。二，《張家口林果花卉昆蟲/張家口森林與濕地資源叢書》中展示了多種昆蟲完整生活史的圖片。三，對每個種的地理分布、形態(tài)特征均做了較詳盡的記述，同時對其生活習性和寄主植物以及當前先進的防治方法做了介紹。

安東?帕西瓦爾?施盧根，人稱珀西。從小母親就告訴他，他的出生沒有任何男人的參與。冥冥之中一股力量指引他成為一家精神病院的護理員，他在這里的醫(yī)生與病人之間尋找生命的意義和父愛的歸屬，他也在醫(yī)院里扮演起救世主的角色，將語言化作了信仰與愛之間的橋梁。珀西學了拉丁語，對所有人都只稱你，不會說您，他的演講從來無需準備，都是即興演說，他是這個小世界里的耶穌基督，得到所有人的喜愛，*終他的死也有一層宗教意味，被他精神上的父親埃瓦爾德的十二門徒之一處決。除了主角珀西之外，小說還跳換到了埃瓦爾德和奧古斯丁的視角。

本書是年度報告《人民幣國際化報告》2016的報告，主題為“貨幣國際化與宏觀金融風險管理”。本報告聚焦于人民幣國際化新階段的宏觀金融管理問題，對人民幣加入SDR后的宏觀金融政策調(diào)整及其過程中可能誘發(fā)的國內(nèi)宏觀金融風險展開分析，包括匯率波動和匯率管理，以及跨境資本流動對國內(nèi)金融市場的沖擊、銀行機構國際化風險和實體經(jīng)濟風險等重要議題。在歷史經(jīng)驗研究、文獻研究、理論研究、實證研究和政策研究等基礎上，本報告認為：要特別重視提高宏觀金融管理能力，應基于國家戰(zhàn)略視角構建宏觀審慎政策框架，將匯率管理作為宏觀金融

本書收錄作者*近十年發(fā)表在《揚子晚報》《現(xiàn)代快報》《蒼梧晚報》《雜文月刊》《雜文選刊》《文化月刊》等報刊上的短文，分為讀書、觀影、亂彈、美食等幾個部分。所談的，沒有什么重大的事項，都是身邊發(fā)生的一些日常生活瑣事，都是作者有感而發(fā)，一揮而就，談不上什么博大精深，說的都是實話，寫的也都是實情。

編者哲紀編輯出版《浙江傳統(tǒng)家規(guī)讀本》一書，旨在將傳統(tǒng)家訓家規(guī)和現(xiàn)代理念結合起來，通過對浙江傳統(tǒng)**家訓家規(guī)原典的解讀，發(fā)掘家訓家規(guī)中經(jīng)久不衰的閃光點，引導黨員干部帶頭樹立良好家風，自覺踐行社會主義核心價值觀，以良好黨風帶動政風民風，營造風清氣正的社會環(huán)境，以干在實處，走在前列的實際行動推進浙江的新發(fā)展。

諸聞韻（一八九五九三九），字汶隱，號天目山民，浙江孝豐（今安吉）人。早年師從吳昌碩學畫，為吳昌碩府上家庭教師，是吳的嫡傳弟子，詩、書、畫、印堪稱四絕。擅長花卉、翎毛、走獸、博古、山水、人物，尤精于墨竹，瀟灑清逸，涉筆成趣。二十世紀二十年代歷任上海藝專、新華藝專、昌明藝專中國畫系教授、系主任，后任國立中央大學藝教系和杭州國立藝專中國畫系教授，是中國美術教育的先行者之一。本書以《聞韻花卉畫冊》（一九三二年）為底本影印。

鄭祖緯（一九〇八一九三二），字地生，號仙華山民，浙江浦江人。國立藝術院（今中國美術學院）第一屆學子。對于鄭祖緯的才華，王一亭曾驚嘆：奇才出世，我儕徒抱殘守缺耳！潘天壽則感慨：二十年后必當萬人敵！可惜他畢業(yè)之際因患傷寒而英年早逝，年僅二十五歲。潘天壽為之數(shù)日不食。林風眠痛嘆天妒奇才，牽頭集資出版了《鄭祖緯遺作集》，并作序以告來者。他在序言里說：茍?zhí)旒倨淠�，必能為國畫界辟一生路。本書以《鄭祖緯遺作集》（一九三二年）為底本影印。

白社于一九三二年在上海成立，是由諸聞韻、潘天壽、吳茀之、張書旂、張振鐸等五人發(fā)起組織的國畫研究會，諸聞韻為社長。白社的宗旨以研究國畫創(chuàng)作為主，兼攻與國畫有關的書法、詩詞題跋、金石篆刻、畫論畫史等。第一次白社畫展于一九三二年在上海舉行，并出版《白社畫冊》第一集。第二次白社畫展于一九三三年在南京舉行，一九三四年出版《白社畫冊》第二集。兩本《白社畫冊》成為白社及民國美術社團研究的重要文獻，也是研究這幾位近現(xiàn)代美術史上重要中國畫家極為珍貴的早期線索。本書以《白社畫冊》第一集（一九三二年）為底本影印。

白社于一九三二年在上海成立，是由諸聞韻、潘天壽、吳茀之、張書旂、張振鐸等五人發(fā)起組織的國畫研究會，諸聞韻為社長。白社的宗旨以研究國畫創(chuàng)作為主，兼攻與國畫有關的書法、詩詞題跋、金石篆刻、畫論畫史等。第一次白社畫展于一九三二年在上海舉行，并出版《白社畫冊》第一集。第二次白社畫展于一九三三年在南京舉行，一九三四年出版《白社畫冊》第二集。兩本《白社畫冊》成為白社及民國美術社團研究的重要文獻，也是研究這幾位近現(xiàn)代美術史上重要中國畫家極為珍貴的早期線索。本書以《白社畫冊》第一集（一九三二年）為底本影印。

《夢里燃燈人》是一本這本書的內(nèi)容分為兩部分，夢中之影是以電影、戲劇和文學為載體的藝術隨筆，說的都是別人的故事；如果人生是一場大夢，那么文學、電影、戲劇，一切藝術形式，就是人在夢中又另外造出的另一場綺夢。夢中之人則是與若夢浮生休戚與共的性靈隨筆，隨意拈取生活的甜與苦，記憶的光與影，正如樂天詩云：言下忘言一時了，夢中說夢兩重虛。