《格列佛游記》是英國作家喬納森.斯威夫特的代表作，作者在這部作品中以超乎尋常的想象力，描寫主人公格列佛先后出游“小人國”“大人國”“慧馬國”等地方時(shí)遭遇的各種千奇百怪的事情。比如在“小人國”里他可以隨意地把上至國王、小到平民的各式人等擺在手掌心里把玩；在“大人國”里，他又只能像個(gè)幼兒那樣處處受制于人；到了“慧馬國”以后，馬變成了智慧的象征，而人成了下等動(dòng)物……作者通過這樣有趣的故事，諷刺了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的種種弊病，如政客的爾虞我詐，富人的貪得無厭等，讀完之后讓人不自覺地反思自己身上有沒有那些可憎的

《科幻硬閱讀》是中國科幻老、中、青三代名家經(jīng)典作品的集中展現(xiàn)，代表著中國科幻目前的整體水平。作品包括劉慈欣、王晉康、何夕、羅隆翔、阿缺、王亞南、索何夫、長鋏、夏笳、歐陽廣聰、喀拉昆侖、也飛、野火、焦策、五月羽毛，異議等三十多位科幻作者的名篇佳構(gòu)。該系列首批共推出三套總計(jì)11部作品。分別為：《星際遠(yuǎn)行》-星際移民卷4部，《戰(zhàn)爭與和平》——未來戰(zhàn)爭卷4部，《超維度漫游》-時(shí)空與緯度卷3部。每冊圖書都有一個(gè)核心主題，收錄進(jìn)10年來中國科幻精華作品。引領(lǐng)讀者體會(huì)中國科幻構(gòu)思之精妙和想象之瑰麗。

本書是晚清史料整理之作，系將清末外務(wù)部檔案中的《日俄韓三國總案》《日俄議和總案》《東三省善后總案》等檔冊匯編而成。其內(nèi)容為日俄戰(zhàn)爭期間外務(wù)部與駐外公使、各國駐華公使、東三省大員等處的來往公文，事關(guān)對(duì)相關(guān)情報(bào)的搜集、對(duì)喪失利權(quán)的爭取、對(duì)戰(zhàn)地?fù)p害的調(diào)查等，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭中清政府的因應(yīng)措施。這批檔案原藏國家圖書館，是2003年影印出版的《國家圖書館藏清代孤本外交檔案》中的一部分，此前未經(jīng)整理，絕大多數(shù)內(nèi)容他處未見。

本書以裝配式鋼-混凝土組合橋墩與基礎(chǔ)連接、橋墩柱之間的連接為研究對(duì)象，運(yùn)用剛性法蘭連接裝配式圓形鋼橋墩力學(xué)性能試驗(yàn)、橫梁加固螺桿連接圓形鋼橋墩的力學(xué)性能試驗(yàn)與有限元分析，對(duì)城市高架橋裝配式鋼橋墩設(shè)計(jì)及構(gòu)造、城市高架橋裝配式鋼橋墩虛擬建造技術(shù)、鋼橋梁抗震等內(nèi)容進(jìn)行了分析和討論，針對(duì)關(guān)鍵施工技術(shù)，采用BIM虛擬技術(shù)手段，模擬了一座城市高架橋的建設(shè)過程，對(duì)類似橋梁施工具有一定的指導(dǎo)作用。本書可供從事橋梁工程及相關(guān)專業(yè)科研機(jī)構(gòu)工作者、設(shè)計(jì)工程師、施工技術(shù)人員及高校師生使用和參考。

小說集《一半陰影一半明亮》由15個(gè)中短篇小說構(gòu)成，主要以成都作為故事的地理背景，聚焦打工者、都市白領(lǐng)、小鎮(zhèn)平民、商人等普通群體的命運(yùn)書寫和靈魂剖析。作者懷著悲憫情懷和獨(dú)特的思索，寫他們的生存狀態(tài)和心靈訴求，以構(gòu)建出人物的內(nèi)心世界，探索他們面臨苦難和困境時(shí)的生活價(jià)值，然后從中敏銳地發(fā)現(xiàn)其精神出口，呈現(xiàn)現(xiàn)代文明下小人物多變的人生和幽微人性。

《學(xué)力阿課堂活力校園》是王德順校長主持的貴州省教育科學(xué)規(guī)劃課題基于武陵山特困連片地區(qū)高中學(xué)力扶貧的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)以銅仁二中為例(2018B172)的研究成果。

《中國鉆石革命》是一本講述中國鉆石產(chǎn)業(yè)發(fā)展與未來的圖書，全書共五個(gè)章節(jié)，分別為合成鉆石的前世今生、合成鉆石的發(fā)展格局、合成鉆石和天然鉆石的博弈、合成鉆石在中國的崛起、天然鉆石壟斷下的革命者。作者以一個(gè)珠寶行業(yè)老兵身份，探析了中國鉆石行業(yè)的未來走向，對(duì)中國鉆石行業(yè)的發(fā)展與未來提出了獨(dú)到的建議。

《天候·冬》是《天候》四部曲的第二部，故事內(nèi)容承接《天候·秋》。本書以長篇敘事詩的方式，采用故事—童話—小說“三位一體”式創(chuàng)作手法，以季節(jié)輪換為線索，講述了天宮先后派出的立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒六個(gè)童話人物赴人間取經(jīng)的故事。本書從歷史變遷、文藝創(chuàng)作、民間工藝、環(huán)境保護(hù)、哲學(xué)思想等方面，將童話故事與現(xiàn)實(shí)生活中的風(fēng)土人情結(jié)合起來，具有很強(qiáng)的畫面感，人物形象個(gè)性鮮明，具有濃厚的浪漫主義的幻想色彩。作品同時(shí)向我們展示了我國源遠(yuǎn)流長的中華民族傳統(tǒng)文化，歌頌了祖國的美好河山以及中國改革開放取得的偉

本書將“漓江畫派”中國人物畫放入近現(xiàn)代中國人物畫發(fā)展歷程中進(jìn)行探究，辨析其如何傳承中華民族繪畫藝術(shù)的民族意識(shí)和精神特質(zhì)，以此探清“漓江畫派”中國人物畫的淵源、成就和價(jià)值，明晰其發(fā)展規(guī)律，為當(dāng)今“漓江畫派”中國人物畫指明未來發(fā)展路徑。

我前陣子在天文科學(xué)館里看到了這幕由機(jī)械裝置所構(gòu)建的星空。直至我意識(shí)到自己將它與眸晚睡前閱讀的插圖小說混為一談為止,我曾如癡如醉地想著自己是該作為火槍手愛瑪·哈特里,攻下七座城池,從邪惡的宰相手中救下國王大人一家,還是成為秘密搜查官愛瑪·哈特里—一又名“接線人No.6”,去消滅橫跨水陸的強(qiáng)盜集團(tuán)……