《標(biāo)準(zhǔn)與尺度/朱自清自編文集》收集了朱自清所處40年代中期發(fā)表的雜文，共22篇，其中大多涉及文學(xué)與語(yǔ)言問(wèn)題。其論文、論事、論人、論書大都關(guān)涉了標(biāo)準(zhǔn)與尺度的問(wèn)題，是知識(shí)分子在新舊交替時(shí)代對(duì)于時(shí)代的回應(yīng)，同時(shí)也可見(jiàn)出作者對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的獨(dú)到見(jiàn)解。

《語(yǔ)文零拾/朱自清自編文集》收錄了朱自清創(chuàng)作的《陶詩(shī)的深度》《詩(shī)文評(píng)的發(fā)展》《歷史在戰(zhàn)斗中》《生活方法論》《短長(zhǎng)書》《修辭學(xué)的比興觀》《中國(guó)語(yǔ)的特征在那里》《中國(guó)文學(xué)與用語(yǔ)》等。所收文章大都為書評(píng)、書序、筆記和譯稿。這些文章思想內(nèi)涵豐富，反映了作者對(duì)中國(guó)語(yǔ)言和文學(xué)的獨(dú)特簡(jiǎn)介。

童話就像一座夢(mèng)幻城堡，給孩子足夠的想象空間。

《背影/朱自清自編文集》以作者朱自清于1925年所寫的一篇回憶性散文《背影》命名，收入《女人》《白種人——上帝的驕子！》《背影》《阿河》《哀韋杰三君》《飄零》《白采》《荷塘月色》《一封信》《懷魏握青君》《兒女》《旅行雜記》《說(shuō)夢(mèng)》《海行雜記》等散文名篇。這些散文思想內(nèi)涵極為豐富，有的包含了作者對(duì)社會(huì)時(shí)事的思索，有的反映了他對(duì)于生活的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。

基于目前高血壓飲食控制工作中存在的問(wèn)題和迫切需求，組織了來(lái)自餐飲機(jī)構(gòu)、醫(yī)療機(jī)構(gòu)和高校里關(guān)于疾病、烹飪、營(yíng)養(yǎng)和飲食方面的專業(yè)人員，遵循前述降血壓膳食的原理和要求，實(shí)地制作并試吃了30天降壓餐，《嘗試30天改變您的飲食和血壓：手把手教您做降血壓飲食》就是這30天工作內(nèi)容的呈現(xiàn)�！秶L試30天改變您的飲食和血壓：手把手教您做降血壓飲食》細(xì)記錄了30天90餐全部食物準(zhǔn)備制作過(guò)程，以及食物選擇和烹調(diào)中的可能替代方案，并提供每餐食物的營(yíng)養(yǎng)分析和試吃體驗(yàn)等，供大家參考。為了方便應(yīng)用，每餐飲食的介紹體例一致，自成

《動(dòng)物解剖學(xué)（案例版）》采用系統(tǒng)解剖學(xué)和比較解剖學(xué)相結(jié)合的形式進(jìn)行論述，遵循“少而精”的原則，內(nèi)容適度，重點(diǎn)突出，文字精練，插圖清晰，圖文并茂。每一章的開始列有“本章重點(diǎn)”，結(jié)尾配有“思考與討論”。

《說(shuō)話的橡樹（注音彩繪版）/童閱讀同成長(zhǎng)世界兒童文學(xué)精選》這個(gè)故事講的是在很久以前的森林中，有一顆五百多年的橡樹，老人都說(shuō)它會(huì)說(shuō)話，可是沒(méi)有多少人相信。后來(lái)經(jīng)過(guò)愛(ài)米的奇遇，才傳播開廣了。愛(ài)米是一個(gè)放豬娃，生活中受盡打罵，貧窮，孤苦，后來(lái)逃出來(lái)，在一顆大橡樹的樹洞里生活，每天以打獵、吃野果為生。那顆橡樹吹動(dòng)著樹葉，會(huì)發(fā)出響聲，只有愛(ài)米會(huì)懂得，它在說(shuō)什么。后來(lái)，愛(ài)米被一個(gè)叫萬(wàn)三的人救了。萬(wàn)三教他做人的道理，告訴他就算再?zèng)]錢，再苦再累，工作是好保護(hù)傘。愛(ài)米努力工作，長(zhǎng)大成人，成了一個(gè)很有學(xué)問(wèn)、有愛(ài)心的

本書由魯迅的散文詩(shī)《野草》和新歷史小說(shuō)《故事新編》構(gòu)成。《野草》是魯迅一本散文詩(shī)集。此作品區(qū)別于魯迅其他作品的*大特征是隱含著深邃的哲理性，包含了魯迅的全部哲學(xué)�！豆适滦戮帯肥囚斞敢陨裨挕�傳說(shuō)、歷史典故為素材創(chuàng)作的短篇小說(shuō)集。魯迅自己說(shuō)，這是一部‘神話、傳說(shuō)及史實(shí)的演義’的總集。

當(dāng)下藝術(shù)的生態(tài)是多元的。《畫余味象》一書中的各位畫家，多是活躍于二十世紀(jì)以來(lái)的賢才俊彥。他們的藝術(shù)取向與繪畫風(fēng)格互有異同。他們是當(dāng)今畫壇的一個(gè)側(cè)影。也許現(xiàn)在看來(lái)，他們中的不少畫作還未完全形成獨(dú)特的面貌，有的甚至還顯得稚嫩，但無(wú)可置疑的是，他們的種種探知與行跡都是一個(gè)時(shí)代留給未來(lái)的好印記。若假以時(shí)日，他們中或?qū)⒊霈F(xiàn)一個(gè)徐渭或張大千。觀其人，讀其畫，或可為我們管窺當(dāng)代中國(guó)畫發(fā)展提供參考。這些畫家，有不少與作者朱萬(wàn)章有著交游，作者對(duì)他們的藝術(shù)執(zhí)著與艱難摸索無(wú)不了然于心。每每見(jiàn)到他們的身影，見(jiàn)其充溢著生

沒(méi)有哪一位藝術(shù)家能在全天二十四小時(shí)里不間斷地創(chuàng)作藝術(shù)。他們成功完成的那些關(guān)鍵性的、具有恒久意義的作品，都出現(xiàn)在為數(shù)不多而且難得一現(xiàn)的靈感降臨的瞬間。歷史也是如此：我們敬慕一切時(shí)代中偉大的詩(shī)人和表演藝術(shù)家，但是她也絕不是一位永無(wú)閑歇的創(chuàng)造者。歌德曾經(jīng)充滿敬畏地將歷史稱為\"上帝的滿是秘密的作坊\"——即便在這個(gè)作坊里，無(wú)關(guān)緊要和日常繁瑣之事也是無(wú)盡無(wú)休。在這里如同在藝術(shù)和生活的各種領(lǐng)域一樣，那種精致的、令人難忘的時(shí)刻難得一現(xiàn)。大多時(shí)候，歷史是一位編年記錄人，她心思冷淡卻持之以恒地將一個(gè)個(gè)環(huán)套編成一