《比風(fēng)來(lái)得早》選入《比風(fēng)來(lái)得早》《嗥月》《守望》《空山·草馬》《狗狗狗》《一丈紅》《甩鞭》七個(gè)中篇小說(shuō)。這些小說(shuō)充滿了三晉大地的活力與風(fēng)情，故事寫實(shí)又具有想象力，人物形象生動(dòng)又充滿血肉。故事里有欲望求而不得的煎熬，有對(duì)生活迎難而上的勇氣，有在困境掙扎不得出路的辛酸，有人性陰暗面的展示……作為山西文學(xué)的代表作家，多年來(lái)葛水平一直保持其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，山村鄉(xiāng)野、自然天籟、樸素野性……種種元素在行文里交織蔓延，讀來(lái)令人深省，欲罷不能。

《兩個(gè)戴墨鏡的男人》收入鬼子中篇小說(shuō)六部，分別為《學(xué)生作文》《蘇通之死》《兩個(gè)戴墨鏡的男人》《上午打瞌睡的女孩》《被雨淋濕的河》《瓦城上空的麥田》。鬼子的小說(shuō)聚焦社會(huì)轉(zhuǎn)型期底層百姓生存與欲望的較量，書寫他們?nèi)怏w與靈魂的苦難，不玩文字游戲，不以暴力與情欲迎合讀者，真誠(chéng)直面生活的殘酷荒誕，展現(xiàn)小人物在黑暗中的掙扎與煎熬。語(yǔ)言看似平淡，卻能點(diǎn)燃讀者心中的正義之火。從中可以看出作者對(duì)苦難的積極承擔(dān)，以及無(wú)限悲憫的情懷。

《梅子與恰可拜》為“半邊渡當(dāng)代中篇小說(shuō)叢書”（第二輯）之一種，收入了董立勃的中篇小說(shuō)5篇：《梅子與恰可拜》《風(fēng)吹草低》《青黃》《三個(gè)男人的戰(zhàn)爭(zhēng)》《響泉》。題材多樣，內(nèi)容豐富。故事中的人物性格鮮明，血肉豐滿。有粗獷豪放的獵人牧羊人，有多情多義開(kāi)酒館的南方女子，有敢愛(ài)敢恨的山東女兵，有忍辱負(fù)重的墾荒者，有落難流放的知識(shí)分子，有鄉(xiāng)村清純的少女……在同一個(gè)遼闊蒼茫的生存背景下，呈現(xiàn)出有的絢爛色調(diào)。

小說(shuō)以荊歌一貫的敏感、精確和清澈，書寫了作家的童年記憶和小城生活經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)感十足。有春心的初萌、友誼的溫暖，有舊時(shí)光的恍惚、新時(shí)代的迷蒙，還有情愛(ài)物欲的搖擺沉淪、生老病死的悲喜聚散。曲折的故事、結(jié)實(shí)的人物，纏繞于時(shí)而幽默時(shí)而傷感的敘述調(diào)性中，峰回路轉(zhuǎn)，一唱三嘆。不管是迷離多思，還是倔強(qiáng)堅(jiān)忍，荊歌的文字交織著的情愛(ài)與欲望，也像南方絲絲小雨一樣綿密、充沛，為南方詩(shī)情畫意的場(chǎng)景增添了鏤刻的力度和深度。

暫無(wú)

本書從梳理各個(gè)朝代教材的特點(diǎn)，了解和分析成人教育教材歷史演變和發(fā)展特點(diǎn)，深入分析我國(guó)成人教育教材在當(dāng)今存在的一些不足，力圖對(duì)我國(guó)現(xiàn)階段成人教育教材選擇、設(shè)計(jì)與出新得出某些有益啟示，進(jìn)而對(duì)今后的我國(guó)成人教育教材建設(shè)提供有益的借鑒和思考。梳理中國(guó)成人教育教材發(fā)展史對(duì)構(gòu)建有中國(guó)特色的成人教育教材體系具有重要意義。

本書詳細(xì)介紹了婦產(chǎn)科護(hù)理的相關(guān)問(wèn)題，主要內(nèi)容包含了女性生殖系統(tǒng)解剖及生理，婦產(chǎn)科護(hù)理病歷的相關(guān)問(wèn)題，婦女保健，妊娠期婦女的生理變化及護(hù)理，分娩期婦女的護(hù)理，正常產(chǎn)褥期對(duì)產(chǎn)褥期婦女和新生兒的管理，高危妊娠管理的原則及護(hù)理，妊娠期對(duì)劇吐、流產(chǎn)、早產(chǎn)、異位妊娠、高血壓疾病、前置胎盤等并發(fā)癥婦女的護(hù)理。

本書引入思維導(dǎo)圖思維及研究方法,彩印常見(jiàn)中藥飲片真?zhèn)螆D片,總結(jié)常用檢測(cè)要求和實(shí)驗(yàn)室儀器試劑。對(duì)藥品檢查分模塊進(jìn)行系統(tǒng)整理、分析,按照現(xiàn)場(chǎng)檢查的慣例思維方法,由整體到局部,濃縮檢查的關(guān)注重點(diǎn),列舉分析常見(jiàn)案例、典型案例、探討案例,并以范例形式對(duì)偏差、變更、風(fēng)險(xiǎn)控制等普遍薄弱環(huán)節(jié)進(jìn)行講解。

本書是一部上海方言小說(shuō),凸顯地域文化的背景是從上世紀(jì)七十年代的上山下鄉(xiāng)開(kāi)始,立足描寫和刻畫小人物的思路,趨于實(shí)在是指故事事件和地點(diǎn)的真實(shí)。從小說(shuō)的虛擬和高于生活的藝術(shù)要求去看,這部小說(shuō)也可以歸納為寫實(shí)類,但是創(chuàng)作的手法有通俗文學(xué)和純文學(xué)兩者之間的兼顧。

本書中記述了近年來(lái)中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)化改革與創(chuàng)新中，已取得了令人矚目的成績(jī)。作者從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探索和研究；電影產(chǎn)量迅速增長(zhǎng)與優(yōu)秀作品相對(duì)不足的矛盾；電影市場(chǎng)需要大量品質(zhì)上乘的產(chǎn)品與大量的中小成本影片進(jìn)不了市場(chǎng)的矛盾；電影基礎(chǔ)設(shè)施還相當(dāng)薄弱，影院建設(shè)及數(shù)字化建設(shè)正在逐步推進(jìn)中；電影后產(chǎn)品及衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)依然相當(dāng)不足；電影產(chǎn)品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力還十分有限等等。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)使得電影產(chǎn)業(yè)作為一個(gè)龐大的系統(tǒng)工程要達(dá)到協(xié)調(diào)發(fā)展，就迫切需要探尋一條推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)科學(xué)發(fā)展的適宜的路徑。