本書從電影、電視、廣播、紀錄片等不同領域，對印度尼西亞傳媒藝術的發(fā)展和歷史進行梳理。

《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當代回響》分為三個部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風景建構、人物塑造等多個方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細讀”選取中國電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進行評述與分析，結合具體的歷史語境和文化理論，思考

本書共分“結構與組織”“視角與文本空間”“海市蜃樓：虛構的社會學，抑或社會學的虛構”三章，具體內(nèi)容包括：文本的意義鏈構造、模式與類型、線索與重點、意義的運動、虛構的邊界、情節(jié)實體化過程中的視角問題、視角的縫合與互補等。

一群虛構的人，用來來往往的郵件，說了些影視人類學的事。一個長期從事影視人類學教學和民族志電影拍攝工作的人，以零零星星的札記，記了些不成體系的想法。

電影自誕生起便承擔了記錄社會、反映社會的主要功能，而社會的發(fā)展變化也塑造了電影豐富的樣貌。在中國電影創(chuàng)作中，城市和鄉(xiāng)村一直是電影書寫的主要區(qū)域，但隨著中國現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城鄉(xiāng)之間的過渡性區(qū)域（小城鎮(zhèn)）逐漸成為創(chuàng)作者主要關注的對象。作為連接城鄉(xiāng)的重要紐帶，小城鎮(zhèn)有著獨特的社會風貌和時代氣質(zhì)，在電影中則體現(xiàn)出鮮明的空

《中國題材紀錄片創(chuàng)作與國際傳播案例庫》（以下簡稱《案例庫》）精選近年來中國題材紀錄片在創(chuàng)作和國際傳播特色鮮明的20多個典型案例，融入紀錄片發(fā)展的“產(chǎn)業(yè)觀”，樹立紀錄片生產(chǎn)傳播的“全鏈條”思維，以全案研究的方式建立案例庫。超越文本，將中國題材紀錄片的創(chuàng)作和國際傳播進行過程化還原，細分為創(chuàng)作背景、作品簡介、制片方式與制片流

表演，是古時先人與神明交流的方式，是人類交往時不自覺的反應，是不同媒介中變幻的世間百態(tài)。唱念做打、聲色影畫，表演，一直貫穿于中國的表意體系之中。本書梳理了1905~1949年中國電影表演的歷史。自1905年《定軍山》徐徐拉開中國電影的大幕，中國電影歷經(jīng)了“活動照相”中的“不自知”的原生表演，于舞臺與銀幕的光影之間，逐漸

本書基于電影倫理學的全新學科立場，對青春電影中的道德價值加以審視，反思改革開放以來的青春電影道德價值取向及其對青年群體的影響。本書既對青春電影的倫理敘事特征、道德價值取向及其歷史變遷進行了整體研究，又對都市青春愛情電影、校園青春愛情電影等突出的青春電影類型及其典型個案進行了深入闡釋，力求在傳統(tǒng)美德、現(xiàn)代意識、社會主義核

電影在中國的萌興與晚清以降中國知識分子追求現(xiàn)代性的時間軌跡重合，它為國人提供了極佳的體驗現(xiàn)代性的場所，全面參與了中國的現(xiàn)代化進程。本書以洪深為中心，梳理并挖掘這位中國電影的先驅(qū)如何在中與西、新與舊的坐標中尋找定位，在跌跌撞撞中求索前行，將實現(xiàn)中國現(xiàn)代化這個宏偉目標與電影這一新興媒介結合起來的過程。洪深以“精英性”“大眾

一般認為，英雄是兼具卓越才能和高尚品質(zhì)的核心人物。他們在共同體中挺身而出、率先垂范，表征著主流文化圈層中的秩序、信仰，乃至價值中心。因符合一般大眾的榜樣需求，英雄人物廣受信賴、追捧和效仿。隨著全球化時代中國形象的快速崛起，英雄主義的啟蒙精神不斷獲得主流價值觀的推崇。作為民族價值觀傳統(tǒng)中最為重要的理想文化范型，英雄

本書以開始于2004年的中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展為線索，按時間順序跟蹤研究、分年度闡述中國動畫2004～2021年的歷史進程，在具體展示中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀態(tài)和動畫藝術創(chuàng)作特點的同時，系統(tǒng)而深入地探究其內(nèi)在規(guī)律與機制，顯示中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展和動畫藝術演進的軌跡。

本書采用宏觀視角，對2014-2021年間網(wǎng)絡劇產(chǎn)業(yè)整體格局進行了系統(tǒng)研究分析，這一視角可以讓研究浮出網(wǎng)絡劇變革的湍急渦流，從而更為清晰地看清其發(fā)展的脈絡與規(guī)律。本書定位于一本既具有實踐意義也有著相當?shù)睦碚搩r值的高品質(zhì)研究專著，能夠為網(wǎng)絡劇乃至影視劇領域的管理者、參與者、研究者和學習者提供參考和啟示。在寫作風格上，書稿

本書通過對民主主義革命、社會主義革命和建設、改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設、中國特色社會主義新時代四個時期紅色經(jīng)典影片的賞析與分析，讓大學生從宏觀上對中國近現(xiàn)代史有一個基本的認識，了解外國帝國主義入侵中國及其與中國封建勢力相結合給中華民族和中國人民帶來的深重苦難，了解中國人民救亡圖存的奮斗過程，了解中國人民選擇社會主義的

我國科幻電影的創(chuàng)意定格于繁星般的影片之中，凝視它們組成的璀璨星座，不僅可以追蹤中華民族有關科技興邦的期盼，而且可以把握當下國產(chǎn)電影的增長點與新動能，同時還可以展望人類的未來。本書將中國科幻電影近百年的創(chuàng)作成果置于作者獨創(chuàng)的理論框架加以考察，從九個維度闡述其創(chuàng)作要旨，使我國古典文論相關范疇（如天下觀、命運想象、三十六計等

《經(jīng)典動畫解析》課是一門通過對經(jīng)典動畫的研究提高學生的分析、鑒賞能力以及綜合藝術修養(yǎng)，啟發(fā)學生學會自己學習，深入了解動畫藝術規(guī)律與個性術風格形成的原因及它們之間的關系。

好萊塢非洲大片長期壟斷著國人對非洲這片遙遠大陸的想象，近年來隨著中非交往的日益深入，中國電影人頻繁走進非洲，打造了《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《萬里歸途》等國產(chǎn)大片，非洲由此成為中國觀眾新的視覺生長點。而在非洲，一批電影人逐漸從歐美文化霸權突圍，創(chuàng)作了一批描寫本土歷史與現(xiàn)實經(jīng)驗的電影作品。《影像突圍：非洲電影之光》是國內(nèi)首部

本書共五部分。部分緒論，概述短片研究的背景、目標、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及主體內(nèi)容和方法。第二部分，從短片歷史研究的角度梳理其概念，通過概念流變及短片與長片關系的發(fā)展變化，討論短片特殊的發(fā)展與存在形態(tài)。第三部分，以先鋒實驗性為核心，討論短片電影史中不同時期，實驗短片的流派和風格。第四部分，從類型片角度討論經(jīng)典短片創(chuàng)作個案，分

“流衍宇宙”首先是指科幻創(chuàng)意通過工業(yè)化制造出強大的意義鏈，讓人們因此開闊眼界，甚至相信真的存在各種相對于現(xiàn)實世界的另類世界；其次是指科幻創(chuàng)意引領工業(yè)化本身，讓人們通過所能運用的各種**技術營造有別于現(xiàn)實世界的虛擬世界；最后是指科幻創(chuàng)意通過引領想象力消費提高公民的創(chuàng)新素質(zhì)，并且豐富了美學理論。

本書從鄂東文化傳承與傳播歷史的梳理入手，客觀辨析其資源形態(tài)與資本價值，借此探究地方影視作品本土化風格得以形成的根源。在此基礎上，通過對經(jīng)典影視產(chǎn)品生產(chǎn)、消費環(huán)節(jié)的深入考察，驗證本土影視與地域文化交互傳播的現(xiàn)實效應。最后，立足地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實際提出IP化開發(fā)策略，并識別與提煉出了具有深度開發(fā)價值的鄂東文化IP。

本書基于媒介迭代和文化交融的時代語境，對國產(chǎn)動畫十余年的發(fā)展進程進行整體思考，這個思路成為貫穿上下篇章的線索。上篇聚焦國產(chǎn)動畫類型發(fā)展，即互聯(lián)網(wǎng)媒介崛起，改變了很長時間內(nèi)國產(chǎn)動畫主要依托影院和電視頻道進行傳播的狀況，使得不同媒介對傳播內(nèi)容定位更加明確，國產(chǎn)動畫類型與受眾間關系更為清晰，同時多元文化交融和碰撞直接且強烈地