粵樂(lè)，亦稱(chēng)“廣東音樂(lè)”，雖屬民間音樂(lè)的范疇，卻發(fā)端并發(fā)展于城市文化的空間之中，并形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力�！禕R》就粵樂(lè)本體而言，音樂(lè)材料與樂(lè)器折射出典型的城市文化特征，題材與城市文化的發(fā)展息息相關(guān)，并體現(xiàn)出城市化與休閑化的特點(diǎn)；從傳播與發(fā)展來(lái)看，粵樂(lè)借助城市之間的文化交流而實(shí)現(xiàn)了廣泛流傳，在上海、北京、天津均擁有較為廣泛

本書(shū)從民間信仰和禮俗文化的視角,考察浙東民眾在祭神儀式、祭祖儀式、喪葬儀式、婚禮儀式、廟會(huì)儀式、節(jié)慶儀式、祭海儀式等民間禮俗活動(dòng)的用樂(lè)情況,闡釋儀式行為和鑼鼓音聲中表現(xiàn)出來(lái)的集體心態(tài)和審美意識(shí)。

《溪山琴?zèng)r》：琴?zèng)r，即琴音、琴樂(lè)的狀況，以及意態(tài)與情趣。徐上瀛把音樂(lè)的主要特性劃分為二十四況，即：和、靜、清、遠(yuǎn)、古、淡、恬、逸、雅、麗、亮、彩、潔、潤(rùn)、圓、堅(jiān)、宏、細(xì)、溜、健、輕、重、遲、速，系統(tǒng)地闡述彈琴要點(diǎn)和琴學(xué)的美學(xué)原則。另外本書(shū)收錄明代冷謙所著的《琴聲十六法》，以供讀者品鑒

本書(shū)作者以其對(duì)中國(guó)器樂(lè)和古今中西文化的熟稔，巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)的五種重要樂(lè)器與特殊生命情性關(guān)聯(lián)起來(lái)，從琴與高士、琵琶與俠客、笛與書(shū)生、箏與兒女、胡琴與常民生命性的相形相契入手，深入淺出、形象生動(dòng)地概述了中國(guó)樂(lè)器最關(guān)鍵最性情的特質(zhì)。樂(lè)器與生命屬性的此種連接，因此也就不只反映了中國(guó)器樂(lè)獨(dú)特的歷史發(fā)展，更根柢地映照了中國(guó)

中國(guó)古箏傳統(tǒng)流派藝術(shù)研究

本書(shū)首先從考古學(xué)以及一些文藝史料追溯古箏的起源與流變，并從文化角度闡述古箏音樂(lè)與歷代詩(shī)詞歌賦之間的聯(lián)系，對(duì)古箏音樂(lè)在靠前外的傳播進(jìn)行了總結(jié)。然后介紹了傳統(tǒng)古箏技法與新時(shí)期古箏技法。接下來(lái)論述了陜西、河南、山東、浙江、潮州、客家箏派的淵源，藝術(shù)風(fēng)格，代表人物以及代表性曲目。很后不僅論述了現(xiàn)代箏樂(lè)在創(chuàng)作、教育、制造、交流領(lǐng)

藝術(shù)技法問(wèn)題向?yàn)橹袊?guó)古代藝術(shù)實(shí)踐及中國(guó)古典美學(xué)理論共同關(guān)注。古代音樂(lè)技法運(yùn)用存在美學(xué)邏輯，民族樂(lè)器演奏有所經(jīng)驗(yàn)。近現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育興起以來(lái)，竹笛演奏藝術(shù)取得成就同時(shí)，其技法邏輯遭遇全面改造，竹笛演奏藝術(shù)“根性失落危機(jī)”及竹笛“文化身份焦慮”由而發(fā)生�！胺当驹�道”，開(kāi)創(chuàng)新路。遠(yuǎn)古氣律傳統(tǒng)、上古禮樂(lè)傳統(tǒng)、漢代詩(shī)樂(lè)傳統(tǒng)、唐宋

《通向音樂(lè)家之路：二胡基礎(chǔ)教程（初學(xué)者專(zhuān)用版）》秉承零起點(diǎn)學(xué)習(xí)的理念，先介紹二胡的基本結(jié)構(gòu)、演奏姿勢(shì)及左右手演奏的基本技巧，并簡(jiǎn)單地介紹學(xué)習(xí)二胡必備的樂(lè)理知識(shí)，然后分章循序漸進(jìn)地引導(dǎo)學(xué)習(xí)者一點(diǎn)一點(diǎn)地掌握二胡的演奏技巧。為了增加學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)興趣，練習(xí)曲目的安排盡量多地使用了較為熟悉的旋律作為配合。在書(shū)的最后，列出了大量的

《通向音樂(lè)家之路：古箏基礎(chǔ)教程（初學(xué)者專(zhuān)用版）》秉承零起點(diǎn)學(xué)習(xí)的理念，先介紹古箏的基本結(jié)構(gòu)、演奏姿勢(shì)及左右手演奏的基本技巧，并簡(jiǎn)單地介紹學(xué)習(xí)古箏必備的樂(lè)理知識(shí)，然后分章循序漸進(jìn)地引導(dǎo)學(xué)習(xí)者一點(diǎn)一點(diǎn)地掌握古箏的演奏技巧。為了增加學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)興趣，練習(xí)曲目的安排盡量多地使用了較為熟悉的旋律作為配合。在書(shū)的最后，列出了大量的

《智能科學(xué)技術(shù)著作叢書(shū)：古琴藝術(shù)的機(jī)器演繹》是作者長(zhǎng)期從事古琴藝術(shù)計(jì)算研究工作的系統(tǒng)總結(jié)，主要圍繞古琴藝術(shù)的計(jì)算展開(kāi)，依據(jù)人工智能、認(rèn)知科學(xué)、機(jī)器音樂(lè)研究的思想成果，采用成熟的計(jì)算、編碼與智能方法，圍繞古琴減字譜的計(jì)算處理問(wèn)題，全面系統(tǒng)地介紹了有關(guān)古琴藝術(shù)展現(xiàn)的計(jì)算方法以及機(jī)器實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)。具體內(nèi)容包括琴理認(rèn)知論述、琴書(shū)編