1978年改革開放以來,中國錄音制品經(jīng)歷了從盒帶、CD到流媒體等媒介技術(shù)的深刻變革,與國內(nèi)社會情境及全球變局交相呼應(yīng),在生產(chǎn)、流通和消費等關(guān)鍵環(huán)節(jié)發(fā)生巨大改變,并不斷衍生出新的職業(yè)分工及創(chuàng)意實踐。針對這種顯著的產(chǎn)業(yè)變革及職業(yè)分工的液態(tài)化,在特定的歷史語境下,檢視不同職業(yè)分工之下人的創(chuàng)意勞動實踐與結(jié)構(gòu)性要素(媒介技術(shù)、政
痛仰樂隊是中國內(nèi)地的搖滾樂隊,成立于1999年6月,由主唱高虎,吉他手宋捷,貝斯手張靜,鼓手遲功偉組成。多年間以他們的音樂和對待音樂的執(zhí)著態(tài)度在地下音樂圈里受到廣泛稱道。痛仰樂隊是能代表中國硬核音樂水準的樂隊,在硬核說唱的基礎(chǔ)上廣泛融合了金屬、硬搖滾及一些中國民間音樂元素。他們不是投機取巧的政治刺頭,更多代表的是被強大
本書對制作總監(jiān)在演唱會中的崗位職責和工作細節(jié)進行全方位講述,包括制作總監(jiān)的工作內(nèi)容、制作總監(jiān)項目會議溝通、演唱會中注意事項、制作總監(jiān)需要掌握的專業(yè)知識、演唱會行業(yè)法則等。從理論和實操兩個側(cè)面為廣大制作總監(jiān)同行提供工作實務(wù)參考。
本書比較系統(tǒng)地梳理了全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的概況,從唱片業(yè)、演出行業(yè)、著作權(quán)與集體管理組織、音樂教育和音樂人才培養(yǎng)等角度對多個國家的音樂產(chǎn)業(yè)進行了詳細的對比分析,并對音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展建設(shè)提出了建議,能幫助讀者從整體上了解和掌握全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本情況。對全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行梳理與研究,在某種程度上是將各個國家的音樂產(chǎn)業(yè)進行橫向
全書分為七章。第一章是音樂文化的理論初探,分別對音樂文化的本質(zhì)、音樂的本體、音樂的性質(zhì)與特征、音樂文化的功能與音樂家的價值體現(xiàn)做出了詳細的論述;第二章是音樂文化的發(fā)展探究,分為音樂文化的起源、西方音樂文化的發(fā)展、中國音樂文化的發(fā)展三部分內(nèi)容;第三章是音樂文化的構(gòu)成與創(chuàng)作,詳細地論述了聲樂藝術(shù)、器樂藝術(shù)、音樂文化的一度創(chuàng)
本系列引進自牛津大學出版社的VERYSHORTINTRODUCTIONS系列,是一套暢銷全球的大家小書,由業(yè)內(nèi)專家楊燕迪、蕭梅、嚴鋒、李皖等聯(lián)袂推薦。此次引進的7本音樂主題人文通識譯叢,包括《早期音樂》《管弦樂團》《民間音樂》《民族音樂學》《鄉(xiāng)村音樂》《布魯斯》《音樂心理學》,均由全球頂尖學者執(zhí)筆,國內(nèi)一線學者擔綱翻譯
數(shù)字音樂是數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)的重要領(lǐng)域。數(shù)字技術(shù)的不斷進步和在音樂行業(yè)的廣泛應(yīng)用,極大 地增加了數(shù)字音樂版權(quán)保護及維權(quán)執(zhí)法的難度,也給理論界帶來巨大挑戰(zhàn)。相較于傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)依靠有形載體的傳播方式,數(shù)字音樂傳播的虛擬化、數(shù)字化、場景化,使得復制更便捷、侵權(quán)更隱秘、侵權(quán)成本也更低,給數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展和行業(yè)監(jiān)管帶來切膚之痛,并釀
本書以冀東地區(qū)為例,對我國當代音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)進行了深入探究。全書共六章。第一章內(nèi)容為音樂文化產(chǎn)業(yè),主要從兩方面進行了介紹,分別為音樂文化產(chǎn)業(yè)概述和我國音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程;第二章內(nèi)容為冀東音樂文化,主要從五方面進行了介紹,分別為唐山皮影、樂亭大鼓、冀東秧歌、冀東戲曲以及冀東民歌;第三章內(nèi)容為冀東地區(qū)演藝產(chǎn)業(yè),主
數(shù)字時代,國際音樂產(chǎn)業(yè)市場一直處于不斷變化的過程之中。隨著2015年全球音樂市場的逐步回暖,音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展走向與趨勢受到越來越多的關(guān)注,產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的緊密結(jié)合以及外部不同產(chǎn)業(yè)之間的相互融合讓音樂產(chǎn)業(yè)爆發(fā)出了更多的力量。 本書通過分析美國、英國、法國、澳大利亞、日本和韓國音樂市場概況,從音樂版權(quán)保護體系、政府激勵政策等方面總
在現(xiàn)代社會中,音樂不僅是一種藝術(shù)形式,更是一種重要的流行文化形式。音樂不僅成為人們生活中不可或缺的一部分,也形成了龐大的產(chǎn)業(yè)。中國音樂產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展,使得音樂藝術(shù)獲得了更大的生存空間,音樂同創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融合也創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟效益和社會效益。本書圍繞我國音樂產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域展開研究,從理論結(jié)合實踐的角度出發(fā):先是分析了音樂產(chǎn)業(yè)的