三國演義
本書以連環(huán)畫的形式，記錄了周大觀短暫的一生(3499天，不到10歲)，是他在身患癌癥期間，不屈不撓地與病魔作斗爭，寫下大量詩歌的動(dòng)人故事。
21世紀(jì)是發(fā)揮個(gè)人能力的世紀(jì)！一個(gè)人通過計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)，自我學(xué)習(xí)、自我化育，不必依附團(tuán)體便可以使自己變得很能干。 從前，人處在團(tuán)體中努力、服從、聽命行事，便可以安身立命、平靜地過一生而今天這便會(huì)成為被裁員的第一人選。 在文化創(chuàng)意的數(shù)字時(shí)代的規(guī)則是：除非我們的資源能成為別人的資源，別人的資源才可能成為我們的資源。
一億年前，蜘蛛一生下來便會(huì)吐絲織網(wǎng)……一億年后，蜘蛛還是只會(huì)吐絲織網(wǎng)。人的小孩剛生下時(shí)，什么都不會(huì)……但通過不同的學(xué)習(xí)，農(nóng)夫的小孩便可能成為電腦博士、太空人或愛因斯坦、牛頓�？鬃诱f：“性相近，習(xí)相遠(yuǎn)�！睂W(xué)習(xí)使我們出類拔萃、與眾不同！過去如此，現(xiàn)在更是如此。
工筆畫是長于抒情的，往往借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑充滿感彩的詩境。追求畫外情、畫外意。所以詩意性的內(nèi)涵成為工筆畫的內(nèi)在意蘊(yùn)。細(xì)膩幽雅的抒情特質(zhì)，充滿著詩意情趣，洋溢著對(duì)于自然生命和生活的深情。本書是是“翠袖娉婷”之《朱宇南工筆人物畫精選》，選取的是朱宇南的工筆人物畫精品。 全書以圖文并茂的形式介紹了工筆人物畫的繪畫技巧，并展
滿漢全席是中華飲食文化的代表，在華人甚至亞洲人的印象中，它代表豪華筵宴�，F(xiàn)在，除了名字，它已淪為虛幻。街頭巷尾酒樓餐室與娛樂節(jié)目所炮制的它并不得到人們認(rèn)可。 有誰知道真正的滿漢全席包括哪些菜品？由哪些材料烹成？如何烹制？ 本書在歷史的碎片中找到，還原史買。書中所有菜品在“清官膳底檔”都可以找到，每一種烹飪方法都有它
藍(lán)世明這本畫冊是他從繼承和借鑒道路中不斷求索、不斷突破自我，以求絕倫，體現(xiàn)出一位實(shí)力派畫家的風(fēng)采。他的人物肖像部分作品很讓我感動(dòng)，如《母親》一畫，他以自己慈祥的母親為主題，在畫面上巧妙地用水用色加以散射手段，表現(xiàn)出—位老人可親可敬的尊容。《金秋絮語》、《喜上眉頭》都將農(nóng)村老媽媽那種幸福晚年的面容刻畫到無可挑剔，畫家用恰
陳立德漆畫藝術(shù)
大凡山水畫中，畫山必畫水�！读秩咧隆分性疲骸吧揭运疄檠}……無水則不媚”。從傳世畫跡看，刑浩《匡廬圖》“兩岸逼而為瀑”；關(guān)于《山浮待渡圖》瀑水三折，皆留白為水，后世畫瀑泉者多用此法。閩中莆陽青年畫家林開亮深諳此道，從三五十幅山水畫作品中，一覽皆為山石叢木、奔湍巨瀑、云山崦靄，煙氣出沒，回溪斷崖、空濛寂歷，大有壯比志蕭
《馬永貞(套裝全2冊)》以“連環(huán)”的方式講故事，以“畫”來描景狀物，同時(shí)配合文字，這種圖文并茂、說古論今和傳播大眾文化內(nèi)容的方式，使得故事更生動(dòng)，可讀性更強(qiáng)。作為現(xiàn)代出版史上一種重要的出版體裁，它曾經(jīng)有著極度輝煌的歷史。過去，弄堂里看小人書曾是上海街頭巷尾常見的場景。而今，雖然連環(huán)畫的創(chuàng)作出版高峰已經(jīng)過去，但是作為一種
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