《海洋大馬戲團(tuán)真熱鬧》在熱鬧的海底世界，觀察海洋動(dòng)物，培養(yǎng)勇敢品格。你看過(guò)海洋大馬戲團(tuán)表演嗎？海馬吹起嘹亮的小號(hào)，金槍魚(yú)騎在摩托車(chē)上狂奔，章魚(yú)和烏賊踩在圓圓的螺殼上表演雜技，螃蟹走鋼絲繩時(shí)，故意用夾子把繩索剪斷……天哪，觀眾們都被鯨魚(yú)吸到肚子里了！他們能安全脫險(xiǎn)嗎？《給麻雀做運(yùn)動(dòng)帽的老爺爺》在童話中與小動(dòng)物成為朋友，啟

《大家一起幫幫忙》培養(yǎng)的孩子愛(ài)心，創(chuàng)造更溫暖的世界。狐貍發(fā)現(xiàn)了倒在路邊的兔子，立刻決定帶兔子去醫(yī)院�？墒�，一會(huì)兒是扭了腰，動(dòng)不了；一會(huì)兒是橋坍塌了，過(guò)不了河，雖然遭遇了一個(gè)又一個(gè)困難，但每次都是一片“愛(ài)心”接著另一片“愛(ài)心”，連大熊和小鳥(niǎo)們都跑來(lái)幫忙了。如果別人遇到困難，請(qǐng)大家一起幫幫忙吧！《綿羊奶奶的毛衣好暖和》在即

本書(shū)選取小林泰三的11篇代表作，融合科幻、懸疑、怪談等多個(gè)主題，涉及反烏托邦、克蘇魯、人性、時(shí)空穿梭、AI模擬等諸多元素，故事的舞臺(tái)從日常生活延展至宇宙空間。怪異與倫理交織對(duì)抗，敏銳捕捉暗藏于人性深處的秘密，對(duì)生命存在、身份認(rèn)同、人類(lèi)理性等命題發(fā)出令人深省的思考。

有人用65萬(wàn)年前地層里的DNA復(fù)活了外星生命體；有一個(gè)地方，可以回收人的尸體，也可以修補(bǔ)人體；我愛(ài)了妻子幾十年，卻發(fā)現(xiàn)她竟然；我被冤枉成殺人犯，可那不是我啊…… 小林泰三圍繞怪獸小說(shuō)、西部片、心理驚悚劇、本格推理四大類(lèi)型，以意味深長(zhǎng)的隱喻寫(xiě)出人類(lèi)對(duì)未知的恐懼，極具前瞻性的科幻世界透露出對(duì)人類(lèi)生存狀態(tài)的擔(dān)憂與諷刺。

人的身體就是悲傷。它由凹陷的地方、柔軟的地方、容易受傷的地方填滿(mǎn)。 手臂、腋下、胸部、大腿間。這副身體為了擁抱人，為了被別人擁抱而誕生。 有時(shí)候不覺(jué)得很奇怪嗎？我們的身體有眼瞼和嘴唇。它們偶爾從外面關(guān)閉，也可以從里面緊緊鎖上。 沒(méi)有任何原因，也沒(méi)有預(yù)兆，女人就會(huì)失語(yǔ)。 第一次是在17歲的冬天，她感覺(jué)自己的舌頭和手中發(fā)射

《變成樹(shù)的亞沙》由三個(gè)短篇小說(shuō)組成，講述了三個(gè)邊緣化女性角色不同尋常的人生故事。亞沙想讓別人吃她給的食物，可不管是人還是動(dòng)物都不接她從手中遞出的食物，最后亞沙變成了樹(shù)，終于如愿以?xún)斄�。七未想被打中一次，童年里的橡子、水氣球等都沒(méi)能將她打中，長(zhǎng)大后機(jī)緣巧合，她在射擊游戲中被失散多年的兒子打中了。真由美從車(chē)禍中醒來(lái)后，那個(gè)

“倭寇文學(xué)”是將明代“倭寇”這一歷史事件加以文學(xué)書(shū)寫(xiě)的獨(dú)特題材類(lèi)型，在中日兩國(guó)文學(xué)中皆頗具規(guī)模。而兩國(guó)作家所持完全不同的立場(chǎng)和視角，決定了兩國(guó)“倭寇文學(xué)”全然不同的觀照與描寫(xiě)，由此形成了“中日視差”。本書(shū)通過(guò)分析兩國(guó)的“倭寇文學(xué)”，在歷史真相與文學(xué)想象之間，在史料記載與歷史注解之間，在國(guó)別與區(qū)域之間，深入考察其中存在的

一度遭禁，重印21次，翻譯為20多國(guó)語(yǔ)言的長(zhǎng)銷(xiāo)書(shū)。完整呈現(xiàn)中東女性一生的命運(yùn)之書(shū)，在漫長(zhǎng)而動(dòng)蕩的時(shí)代中覺(jué)醒，提出深刻思考：一位女性能擁有獨(dú)立的命運(yùn)嗎？還是只能從屬于生命中的那些男人？ 內(nèi)容簡(jiǎn)介：少女瑪蘇梅舉家遷往德黑蘭，努力融入新的城市生活。和保守的小鎮(zhèn)庫(kù)姆不同，在這里，她不必倉(cāng)促嫁人，可以上中學(xué)，繼續(xù)接受教育。她享受

《楊照日本文學(xué)名家十講:我與世界掙扎久》之三（共5冊(cè)） 芥川龍之介是日本近代作家中，最具世界性的一位。 讀他的作品，有如解謎，置身人性迷宮中、站在理所當(dāng)然的對(duì)面，去探索理性和感官都到達(dá)不了，卻是現(xiàn)代生活不得不面對(duì)、處理的混亂與茫然。 從超越傳統(tǒng)的《羅生門(mén)》，到展現(xiàn)藝術(shù)魔性的《地獄變》，以及《河童》《齒輪》等遠(yuǎn)離日常的瘋

《裸泳》為日本首位以公開(kāi)長(zhǎng)相和姓名控訴性侵的女性伊藤詩(shī)織，繼性侵事件全紀(jì)實(shí)《黑箱：日本之恥》之后，出版的shou部隨筆散文作品。伊藤詩(shī)織在25歲那年遭遇性侵并勇敢以公開(kāi)長(zhǎng)相與姓名的方式發(fā)聲，直面日本司法壁壘，最終勝訴；而如今已是30多歲的年齡，隨著時(shí)間的增長(zhǎng)，伊藤詩(shī)織一邊調(diào)整那之后的心態(tài)，一邊勇敢直面隨之而來(lái)的網(wǎng)絡(luò)暴力