《山河枕》是著名網(wǎng)絡(luò)作家墨書白的代表作之一，2018年連載于晉江文學(xué)城，已出版有聲書和簡(jiǎn)體、泰文等版本書籍。這是一部依托家國戰(zhàn)亂背景的架空古言小說，在兩世為人的智性女主與由青澀到成熟的忠誠年下男之間，拉開一幅融匯忠貞與背叛，熱血與柔情，傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代意識(shí)的長卷。 小說不僅以生動(dòng)的文筆勾勒幾位主角，也將男女之間由敬到愛、

這是一本精彩的爽文。故事發(fā)生在一個(gè)名為天武大陸的世界。這個(gè)世界以武為尊。強(qiáng)者能翻江倒海，捉星拿月，毀天滅地，無所不能。男主秦塵前世為破塵武皇，在陣法、煉丹以及煉器等方面造詣極高。奈何在三百年前慘遭愛人上官曦兒及最好的朋友風(fēng)少羽陷害自盡，轉(zhuǎn)生到現(xiàn)世身處五國之地的一名也叫秦塵的少年身上。讓我們跟著作者暗魔師，來看看秦塵是如

《庶得容易》是網(wǎng)絡(luò)作家懷愫的代表作之一。作品以從現(xiàn)代社會(huì)穿越而來的高門庶女顏明沅的人生故事為主線，展現(xiàn)了一個(gè)封建時(shí)代官宦家庭的家族群像。在永不止息的朝堂風(fēng)云與內(nèi)宅斗爭(zhēng)之中，顏家的女兒們始終不肯順從于命運(yùn)的安排，即使封建時(shí)代之下屬于她們的天地如此狹窄，她們卻始終昂著頭，努力過出了屬于自己的人生。整部作品文字生動(dòng)細(xì)膩，飲饌

宮廷文化貫穿于唐五代詞的發(fā)展始終，對(duì)詞體發(fā)生史的建構(gòu)有重要意義。本書從詞的起源問題切入，以唐五代不同發(fā)展階段為橫斷面，探討宮廷文化與唐五代詞的發(fā)展演變關(guān)系，具體論述了五個(gè)問題：隋代初唐的宮廷文化與詞體發(fā)生的準(zhǔn)備、盛唐的宮廷文化促進(jìn)詞體的形成、中唐的宮廷文化使詞體呈現(xiàn)過渡性特征、晚唐西蜀的宮廷文化奠定了詞體的基本范式、南

本書是作者近年所從事近百年女性詞史學(xué)術(shù)方向的主要成果，書寫了19世紀(jì)末至21世紀(jì)初百余年的女性詞史歷程，是學(xué)界首BU全景式展現(xiàn)此時(shí)段文學(xué)生態(tài)的著作。 近百年女性詞史從時(shí)序上看，是以李清照為開山的千年女性詞史的衍繹承傳，而在天將間氣付閨房的時(shí)代風(fēng)會(huì)中，獲得了間世遷變之靈氣的女性詞的體量與分量，足以同此前的千年分庭抗禮，甚

《我在紅樓修文物》采用穿越小說的架構(gòu)，講述了從事文物修復(fù)工作的工藝美術(shù)研究員石詠來到《紅樓夢(mèng)》的世界里，依靠精湛的手藝修復(fù)一件又一件價(jià)值不菲的古代工藝品，而文物們則紛紛化身為著名歷史人物，指點(diǎn)主角遠(yuǎn)離宿命悲劇的故事。作為《紅樓夢(mèng)》的同人文，小說既從原著中引出故事，在尊重原有情節(jié)和人物性格命運(yùn)的基礎(chǔ)上，又發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)

《盛世帝王妃》為古言網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神解語的最新力作。小說以宏闊的視角將北周、齊國、東凌、南昭、西楚、燕國在天下逐鹿時(shí)代的政治權(quán)謀和軍事斗爭(zhēng)悉納筆底。女主人公慕千雪不僅具有傾城之貌，而且多智近妖，她以西楚廢后的身份與東方溯相愛相守，恩愛不移。正是在她的全力輔佐下，北周得以一統(tǒng)天下，開創(chuàng)王朝的繁榮盛景。作者在傾情書寫列國的政治

本書為曾運(yùn)乾著，周秉鈞整理。曾運(yùn)乾先生逝世后，留下了大量《詩經(jīng)》講稿、眉批和筆記，本書即據(jù)以排比整理。書中講解了《詩經(jīng)》二百四十多篇，約為《詩經(jīng)》總數(shù)的十分之八。曾運(yùn)乾先生廣采毛《傳》、鄭《箋》、朱熹《詩集傳》以及清代戴震、王念孫、王引之、陳奐、胡承珙、馬瑞辰、魏源、王先謙等諸家之說，博取眾長，參以己意。曾運(yùn)乾先生長于

北宋中后期詩壇上，出現(xiàn)了一位有“李白后身”美譽(yù)的詩人——郭祥正，他流傳至今的作品超過1400余篇，無論是從創(chuàng)作數(shù)量，還是從流傳時(shí)間看，在中國古典詩歌史上都是比較少見的。本書以郭祥正及其詩歌作品為主要研究對(duì)象，重新考察其生平事跡中的一些問題，探討其詩歌之創(chuàng)作淵源、思想內(nèi)容以及創(chuàng)作手法和創(chuàng)作技巧，深入研究人物經(jīng)歷對(duì)其詩歌作

有時(shí)，人們?cè)诓┪镳^的作品中會(huì)發(fā)現(xiàn)一些容易被人忽視的小痕跡，但慢慢積累會(huì)發(fā)現(xiàn)，一開始顯得無關(guān)緊要的幾個(gè)事件會(huì)聯(lián)系成一個(gè)具有相同特性的謎題。比如在19世紀(jì)末的巴黎，震撼當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的雙重之謎就被暴露在陽光之下，如馬奈、德加、凡·高、塞尚等人的相遇和藝術(shù)碰撞。本書從出現(xiàn)新古典主義的19世紀(jì)初至出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義、印象主