“兒童電影的基本精神”本身是個內(nèi)涵豐富、可以多層面掘進的學(xué)術(shù)話題。本書探討“兒童電影基本精神”與新中國兒童電影創(chuàng)作實踐之間的互動關(guān)系，具體按照影片題材樣式展開研究。之所以如此選擇，首先是因為電影創(chuàng)作往往根據(jù)其表現(xiàn)題材來確定它相應(yīng)的表現(xiàn)手法，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建影片的美學(xué)風(fēng)格，而對于具體影片的分析與評價同樣離不開其敘事題材。

本書從影視編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面加以闡述，內(nèi)容包括：影視編劇的構(gòu)成元素、影視編劇的劇本結(jié)構(gòu)、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的工作程序及基本任務(wù)、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的思維與構(gòu)思、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的創(chuàng)作要素、影視編導(dǎo)的基本語言等。

本書分為網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)微短劇的特征和要素、不同類型網(wǎng)絡(luò)微短劇生產(chǎn)策略、網(wǎng)絡(luò)微短劇的前沿研究四章。主要內(nèi)容包括：網(wǎng)絡(luò)微短劇概念；網(wǎng)絡(luò)微短劇的分類；網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展；和傳統(tǒng)電視劇的異同等。

本書共分8章，內(nèi)容包括：做一名合格的攝影師、電視攝像機、攝像機鏡頭、電視畫面、固定畫面的拍攝、運動畫面的拍攝、電視攝像的光色構(gòu)圖、電視攝像實務(wù)。

本書分為八章,第一章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作概論。第二章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的畫面拍攝。這三部分全面介紹了影視制作當(dāng)中的拍攝過程。第三章的主要內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的后期制作。第四章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的美學(xué)途徑,第五章內(nèi)容分為三個部分。第六章內(nèi)容為現(xiàn)代影視文化傳播。第七章內(nèi)容分為三個部分,第八章內(nèi)容分為三個部分,分別為短視頻的含義

本書選取了多個視角,比如民間文學(xué)作品的改編與現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯、民間藝術(shù)元素在動畫片中的傳承與創(chuàng)新以及民間藝術(shù)在動畫片中的應(yīng)用與傳播等,匯集了團隊的13篇學(xué)術(shù)研究文章,探討了民間藝術(shù)與動畫融合的多種可能性與延展性。

本書從歷史角度闡述電影與武漢這座城市的淵源,通過“光影江城”“電影重鎮(zhèn)”“雙獎之城”“英雄之城的光影記錄”等章全面梳理武漢電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的脈絡(luò)和現(xiàn)狀。多年來,無數(shù)佳片在武漢這片熱土上誕生,影人星光熠熠。近年更從“票倉城市”“熱門外景地”到電影制作、發(fā)行、人才培養(yǎng)等各個環(huán)節(jié)突破升級,形成影視產(chǎn)業(yè)全鏈條發(fā)力的全新格局。隨

本書通過對中國犯罪片的敘事空間研究,總結(jié)犯罪片的類型特征和文化內(nèi)涵。本研究試圖從質(zhì)疑同義反復(fù)式的類型研究范式出發(fā),嘗試在類型、敘事和影像之間尋找并建立對話的有效元素,并將其應(yīng)用于中國犯罪片研究之中。旨在以中國犯罪片的敘事空間研究為核心,在重新梳理中國犯罪片類型風(fēng)格辨析體系的基礎(chǔ)上,思考中國犯罪片敘事空間在敘事、社會、心

本書選取近年來口碑、市場表現(xiàn)俱佳的熱門網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)短視頻作品作為案例,結(jié)合網(wǎng)絡(luò)影視不同發(fā)展時期的行業(yè)動態(tài)和特點,挖掘出這些作品背后的精品生成邏輯。通過對作品的細致解讀和專業(yè)分析,幫助觀眾更好地讀懂作品,通過對精品生成邏輯的剖析總結(jié),助力行業(yè)更好發(fā)展。新世紀以來,網(wǎng)絡(luò)影視如雨后春筍般在我國蓬勃發(fā)展。

當(dāng)代電影專題研究