從劉青硯的作品中能感受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響，但就整個(gè)創(chuàng)作而言，越來(lái)越多地體現(xiàn)了俄羅斯畫(huà)派那種特有的在表現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)物象上的藝術(shù)特色。畫(huà)家不只是在摹擬自然，而且是深刻地研究、領(lǐng)悟自然。這些作品的命名也強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的內(nèi)容與寫(xiě)生的一致和完整性。正如許多藝術(shù)家對(duì)他的評(píng)價(jià)，劉青硯的確是一位學(xué)者型的、技法嫻熟的藝術(shù)家。

《當(dāng)代當(dāng)代油畫(huà)家油畫(huà)家：潘士強(qiáng)》收入了畫(huà)家潘士強(qiáng)的部分畫(huà)作。

《當(dāng)代油畫(huà)家：遲海波》收入了畫(huà)家遲海波的部分畫(huà)作。

《當(dāng)代油畫(huà)家：陳天強(qiáng)》收入了畫(huà)家陳天強(qiáng)的部分畫(huà)作。

《紅色經(jīng)典：地雷戰(zhàn)》抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，膠東抗日根據(jù)地趙家莊和附近的幾個(gè)村莊，飽受日寇襲擊和蹂躪。為保護(hù)家園，打擊敵人，區(qū)武委會(huì)雷主任組織趙家莊等村莊進(jìn)行民兵聯(lián)防。趙家莊民兵隊(duì)長(zhǎng)趙虎，發(fā)動(dòng)群眾制造了各種土地雷，布下雷陣，使日寇受到沉重打擊。日軍中隊(duì)長(zhǎng)中野從青島搬來(lái)工兵，破壞民兵的地雷陣，并攻進(jìn)趙家莊燒殺搶掠。趙虎進(jìn)一步改進(jìn)地

日本統(tǒng)治者在明治維新以后，為了對(duì)外擴(kuò)張，制訂了以侵略朝鮮和中國(guó)為中心的所謂“征韓侵華”大陸政策，積極準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。1894年，日本海軍在牙山口外豐島海面突襲中國(guó)運(yùn)送陸軍士兵的船隊(duì)。中日雙方正式交戰(zhàn)，史稱(chēng)“甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)”。《紅色經(jīng)典：甲午風(fēng)云》講述的是甲午海戰(zhàn)這一歷史事件，悲壯地歌頌了海軍將領(lǐng)鄧世昌、林永升，水兵王國(guó)

《一白書(shū)畫(huà)印》內(nèi)容包括了行草書(shū)以寫(xiě)我心、草書(shū)對(duì)聯(lián)無(wú)欲境高得道自在、行草對(duì)聯(lián)人生自古誰(shuí)無(wú)死留取丹心照汗青、行書(shū)對(duì)聯(lián)海為龍世界云是鶴家鄉(xiāng)、行書(shū)條幅寒山子詩(shī)、行書(shū)條幅臨徐生翁聯(lián)語(yǔ)、行書(shū)條幅天臺(tái)孫綽賦劍閣孟陽(yáng)銘等等。

《澄懷味象（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院第三屆院展作品集共2冊(cè)）（精）》此為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院第三屆院展作品集，收入院內(nèi)畫(huà)家34人、院外畫(huà)家51人的200多幅作品，展示中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院的綜合創(chuàng)作實(shí)力，反映新時(shí)代中國(guó)畫(huà)的傳承與變遷。

1931年紅軍解放柳溪鄉(xiāng)，從土豪胡漢三的皮鞭下解救了剛滿七歲的潘冬子。冬子父親殺敵負(fù)傷，在做手術(shù)時(shí)，主動(dòng)把麻藥讓給階級(jí)弟兄。這些都深深教育著小冬子要愛(ài)同志、恨敵人。1934年秋，主力紅軍被迫撤離中央根據(jù)地，出發(fā)前，父親留給冬子一枚閃閃的紅星。不久，胡漢三率領(lǐng)“靖衛(wèi)團(tuán)”回鄉(xiāng)反攻倒算，柳溪鄉(xiāng)又處于白色恐怖之中。之后，冬子親

本書(shū)作者為我國(guó)著名工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家謝少威先生，其作品創(chuàng)作題材主要以花卉為主，構(gòu)圖精妙、造型嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色雅致、艷而不俗、風(fēng)格雅俗共賞，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。本書(shū)收入其精品力作70多幅，主要以近期創(chuàng)作的工筆花鳥(niǎo)團(tuán)扇作品七十余幅，內(nèi)容、題材更加豐富，形象刻畫(huà)更加細(xì)膩生動(dòng)，作品充滿了活力和美感。