水粉畫濃重、厚實(shí)、色彩艷麗，深受人們的喜愛，擁有眾多的繪畫愛好者。本書以圖文對(duì)照的形式，由淺入深，分別講述了水粉畫寫生的觀察方法、構(gòu)圖的基本知識(shí)、形體塑造和調(diào)色的基本規(guī)律，以及繪畫中，空間層次、冷暖關(guān)系的掌握和虛實(shí)處理等技術(shù)要點(diǎn)和難點(diǎn)，形象進(jìn)觀，易于掌握，是廣大水粉畫愛好者一本理想的自學(xué)教材，也可供廣大美術(shù)工作者參考。

石膏五官和石膏半面像，不僅有生動(dòng)的形象，且有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，對(duì)其進(jìn)行寫生練習(xí)，有利于培養(yǎng)對(duì)客觀形體的觀察和審美能力，是進(jìn)行石膏像和人物頭像寫生的重要過渡階段。本書用簡(jiǎn)明的文字介紹了石膏半面像寫生應(yīng)重視的問題，頭部五官形體的結(jié)構(gòu)和特征，石膏五官和石膏半面像寫生的方法步驟。文后列有范畫49幅，供臨摹和參考。

《高等學(xué)校建筑美術(shù)系列教材：水彩》的最大特點(diǎn)：一是著重介紹建筑風(fēng)景畫的技法，重點(diǎn)突出；二是理論聯(lián)系實(shí)際，緊密結(jié)合教學(xué)實(shí)踐。該書在介紹理論的同時(shí)，聯(lián)系水彩畫實(shí)例介紹色彩知識(shí)，并結(jié)合教學(xué)大綱中建筑風(fēng)景寫生的基本單元及通過各單元的教學(xué)示范實(shí)例，使學(xué)生更具體，形象地了解建筑風(fēng)景寫生中如何取景、構(gòu)圖、用色和水分控制等基本知識(shí)和技

《高等學(xué)校建筑美術(shù)系列教材：速寫（第2版）》一書通過較詳盡的描述，使初學(xué)者能夠較容易地了解和掌握速寫的基本畫法。文中的插圖均以速寫的形式出現(xiàn)，文圖結(jié)合，便于初學(xué)者學(xué)習(xí)和理解。鑒賞部分匯集了全國(guó)各地高等學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)及部分美術(shù)院校教師和掌上明珠學(xué)生近年的速寫作品，并側(cè)重在技法上作了簡(jiǎn)要介紹，以供讀者學(xué)習(xí)和借鑒。本系列教材

本書主要內(nèi)容包括：結(jié)構(gòu)素描、明暗表現(xiàn)能力訓(xùn)練、質(zhì)感的描繪、室內(nèi)環(huán)境寫生、建筑與風(fēng)景寫生、表現(xiàn)素描及鑒賞等。本書結(jié)合建筑類專業(yè)素描教學(xué)的特點(diǎn)，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)素描，強(qiáng)調(diào)理解規(guī)律，從最基本的也是最重要的基礎(chǔ)知識(shí)入手，通過對(duì)較簡(jiǎn)單的物體寫生開始，進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練，循序漸進(jìn)，舉一反三。這次修訂，還增加了一章表現(xiàn)性素描，惟拓寬學(xué)生創(chuàng)造性思維

《中國(guó)山水畫景物構(gòu)成》從景物構(gòu)成的角度對(duì)山水畫史作專題性研究。嘗試以現(xiàn)代知識(shí)結(jié)構(gòu)闡釋山水畫景物構(gòu)成的形式語言和思維方法。借鑒圖像學(xué)的研究方法，把圖像分析和古代畫論的闡釋相結(jié)合，歸納出山水畫史中出現(xiàn)的人間仙境，可居可游之境，玄遠(yuǎn)超逸之境三種主要的理想景觀構(gòu)成模式。對(duì)山水畫景物的選擇取舍、位置經(jīng)營(yíng)、空間結(jié)構(gòu)、構(gòu)成規(guī)律和與此

《老年學(xué)國(guó)畫：花鳥畫法》根據(jù)寫意花鳥畫的特點(diǎn)，著重在花鳥畫的畫理與技法兩個(gè)方面，圍繞著筆墨技法的傳統(tǒng)性、原理性，以圖說的方式，從應(yīng)用的角度闡述其中的技巧問題。相信《老年學(xué)國(guó)畫：花鳥畫法》對(duì)有志于學(xué)習(xí)寫意花鳥畫的同仁，尤其是對(duì)于中老年習(xí)畫的朋友，在解決諸如花鳥畫筆墨技法方面有所幫助。中國(guó)畫的筆墨作為藝術(shù)語言，法度嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)

中國(guó)畫是我國(guó)的民族繪畫，歷史悠久。它不僅為我國(guó)歷代各族人民所珍愛，同時(shí)也對(duì)世界藝術(shù)產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中它對(duì)自身表現(xiàn)形式反復(fù)錘煉、完善、豐富、升華而日臻完美。本書根據(jù)寫潑墨山水畫的特點(diǎn)，著重在山水畫的畫理與技術(shù)兩個(gè)方面，圍繞著筆墨技法的傳統(tǒng)性、原理性，以圖說的方式，從應(yīng)用的角度闡述其中的技巧問題。相信本書

《動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)原創(chuàng)圖稿參考/動(dòng)畫創(chuàng)制基礎(chǔ)系列教材》是動(dòng)畫創(chuàng)制基礎(chǔ)系列教材之一，是《動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)》教材的姊妹篇。《動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)原創(chuàng)圖稿參考/動(dòng)畫創(chuàng)制基礎(chǔ)系列教材》作者將多年來國(guó)動(dòng)畫片創(chuàng)作繪制的動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)原創(chuàng)圖稿，進(jìn)行精選整理，展示了動(dòng)畫片形象設(shè)計(jì)從最初的構(gòu)思草稿，到最終定稿的創(chuàng)作思維過程。書中動(dòng)畫美術(shù)形象造型、背景設(shè)計(jì)

作為民族傳統(tǒng)繪畫門類之一的工筆花鳥畫，是以意趣為宗，要求達(dá)意抒情。就其表現(xiàn)形式和技法運(yùn)用的區(qū)別，花鳥畫又分歸為工筆和寫意兩大派系�；�鳥畫是以表現(xiàn)花和鳥為主要題材的繪畫，工筆花鳥畫則是對(duì)花與鳥等物象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩以寫實(shí)的手法，進(jìn)行工整、細(xì)致、深入的描寫。但不拘泥于摹擬客觀對(duì)象，不滿足于再現(xiàn)，更不是植物或動(dòng)物的說明圖。