本書是一本關于戲曲導演教學實踐與導演創(chuàng)作方面的論文集，全書分為教學實踐和導演創(chuàng)作兩部分，作者主要來自戲曲導演教學方面的老師及研究人員。教學實踐部分主要涉及戲曲導演人才隊伍培養(yǎng)與建設、外國戲劇導表演技法研究及交流等內(nèi)容，探討當前培養(yǎng)戲曲導演所面臨的一些問題，并提出一些具有建設性的建議。導演創(chuàng)作部分則結合導表演實踐和相關研

本書以簡明扼要而不乏優(yōu)美的語言、從演創(chuàng)人員到藝術特點及演出反響介紹了2000-2020年間全國各省區(qū)市涌現(xiàn)的諸多雜技(魔術)節(jié)目、劇目精品佳作,所列作品大多在國內(nèi)外賽場屢獲殊榮,廣受贊譽,將高難的本體技巧同藝術構思巧妙融為一爐,見證了雜技和魔術這一舊一新兩種藝術文化在時代變革中傳承、創(chuàng)新、求變、融合的發(fā)展史。該書為雜技

本書稿為作者多年來發(fā)表過的京劇評論文章合集,時間跨度長達20年(2003年到2022年),包括對演員的評價、行業(yè)生態(tài)記錄、流派傳承情況的點評、京劇類圖書書評等不同類型文章40余篇。比較有代表性的有《聲震菊壇新銳起惟有梅花可傲寒--有感老旦新星康靜的藝術成長》《第一家民營京劇工作室--訪上海燕萍文化藝術工作室主任周燕萍女

本書內(nèi)容包括：相聲、岔曲、單弦牌子曲、京韻大鼓、北京評書、數(shù)來寶、蔡家洼五音大鼓、北京琴書、平谷調、梅花大鼓、聯(lián)珠快書、太平歌詞。

北京非物質文化遺產(chǎn)體現(xiàn)了北京不同歷史時期的文明演變，是中華民族的優(yōu)秀創(chuàng)造和文明成就。書中展現(xiàn)的這些珍貴的非物質文化遺產(chǎn)蘊含了千年古都的文化積淀，折射了中華民族最深層次的精神追求。本書內(nèi)容包括：昆曲、京劇、河北梆子、北京評劇、北京皮影戲、大興詩賦閑、柏峪燕歌戲、西齋堂山梆子戲、葦子水秧歌戲、淤白村蹦蹦戲。

本書再現(xiàn)中國戲曲的漫漫征途。全書共四章，包括：自是花中第一流、生旦凈末丑、戲里浮生如夢、為有源頭活水來。

歌劇是將音樂、戲劇、舞蹈及美術等各種藝術元素高度熔鑄于一身的綜合性舞臺藝術，是人類藝術史發(fā)展到高級階段的高級藝術形態(tài)，因此堪稱“人類藝術皇冠上的寶石”。本書通過對中國歌劇發(fā)展的曲折歷程及其代表性作品進行梳理，勾畫出我國歌劇藝術發(fā)展的清晰輪廓，建構起中國歌劇的歷史研究框架。全書共有六章內(nèi)容，包括中國歌劇藝術的萌芽期（19

戲曲市場研究——以西南地區(qū)的川劇為例

《非亞里士多德式戲劇學》是一部布萊希特戲劇理論譯文選集，由三部分組成。第一部分寫于1939~1956年，其最初采用的是柏拉圖式對話體，分成四個夜晚，在寫作過程中作者又為四個夜晚的對話，增寫了散文體的補遺，加寫了一些散文體和詩歌體專題論文。所以前后文體、內(nèi)容和措辭相差較大，層級結構比較復雜。第二部分是《戲劇小工具》，寫于

本書從近代中國社會的變革及其引發(fā)的文藝思潮變遷入手，著力探索近代戲劇改革的集大成者、河南戲劇改革領軍人物——樊粹庭的戲劇改革經(jīng)驗，探討樊粹庭戲改成功的多重原因、創(chuàng)作思想、編劇理念以及創(chuàng)作思想與劇作風格之間的關聯(lián)，探索樊粹庭在近現(xiàn)代戲劇變革大潮中所利用的外部原因及其調整的內(nèi)部機制，尋繹其戲劇觀念、編劇技巧、導演理念、借鑒