《中國(guó)戲曲電影理論史》由電影學(xué)博士、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)新聞傳播學(xué)院教師王怡琳所著。本書(shū)以中國(guó)戲曲電影為研究對(duì)象，對(duì)各個(gè)歷史時(shí)戲曲電影是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代電影科技相結(jié)合的產(chǎn)物，不同時(shí)代背景、政治經(jīng)濟(jì)制度、政策導(dǎo)向、地域文化等都會(huì)對(duì)戲曲電影創(chuàng)作的面貌及觀念產(chǎn)生重大的影響。本書(shū)以中國(guó)戲曲電影為研究對(duì)象，對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期戲曲

通過(guò)將榮格心理學(xué)與藝術(shù)治療相結(jié)合，本作致力于使用影視作品達(dá)成療愈的目的，將相關(guān)影視作品分為面具類、陰影類、沖突類和整合類四種類型，充分剖析了利用影視作品，在治療過(guò)程中對(duì)來(lái)訪者進(jìn)行心理喚醒、讓來(lái)訪者放下防御、整合沖突能量的可能性。本作補(bǔ)充了作者先前專注于表達(dá)性藝術(shù)治療的作品《繪畫(huà)心理分析：追尋畫(huà)外之音》與《繪畫(huà)心理調(diào)適：

本書(shū)論述了日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、漫畫(huà)家今敏的動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)性，包括今敏個(gè)人與作品之間的聯(lián)系、今敏動(dòng)畫(huà)作品的獨(dú)特之處等，從整體上梳理了弗洛伊德精神分析理論的概念和今敏動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)，闡述了弗洛伊德精神分析理論與今敏動(dòng)畫(huà)的關(guān)系。通過(guò)對(duì)今敏及其動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的精神分析層面的研究，結(jié)合受眾的接受心理，概括了今敏動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)、制作和主題上的藝術(shù)

本書(shū)共7章內(nèi)容，包括：分鏡頭概述、分鏡頭畫(huà)面元素、鏡頭的基本原理、分鏡頭的繪制格式、分鏡頭的畫(huà)面設(shè)計(jì)、連續(xù)鏡頭設(shè)計(jì)、鏡頭間的轉(zhuǎn)換。

本教材以戲劇影視學(xué)科的基礎(chǔ)理論為指導(dǎo)，建構(gòu)專業(yè)影視思維和審美旨趣；突出教育技術(shù)學(xué)科的技術(shù)應(yīng)用要求，注重理論回歸實(shí)踐并應(yīng)用于實(shí)踐；同時(shí)要求學(xué)生了解影視在教育領(lǐng)域的應(yīng)用以及教育影視作品的特殊屬性。全書(shū)共分六章，前三章從宏觀和中觀角度幫助學(xué)生建立影視基礎(chǔ)認(rèn)知，分別從影視和教育兩層切入，了解其基本歷史、屬性、類型與特點(diǎn)；后三章

電影的藝術(shù)，并非像通常那樣，簡(jiǎn)單地把電影當(dāng)做一門綜合性藝術(shù)來(lái)看待，各種藝術(shù)及其他因素在電影中并不是機(jī)械地拼接和堆砌，而是得到新生，它們不再是音樂(lè)、繪畫(huà)、詩(shī)歌、建筑等等，而是都變成了新的藝術(shù)電影。它超乎尋常地凝聚了我們的當(dāng)下。該書(shū)對(duì)電影藝術(shù)歷史的援引也極為豐富，引經(jīng)據(jù)典，從馬爾克斯兄弟到安東尼奧尼到法斯賓德，均有體現(xiàn)。本

《娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)化》是第一個(gè)比較1890年至1940年間英國(guó)、法國(guó)和美國(guó)電影業(yè)的興起和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的研究。GerbenBakker調(diào)查了19世紀(jì)現(xiàn)場(chǎng)娛樂(lè)的商業(yè)化和工業(yè)化，并分析了隨后到來(lái)的電影，揭示了電影的出現(xiàn)引發(fā)了一個(gè)不斷的創(chuàng)造性破壞、發(fā)展和生產(chǎn)力增長(zhǎng)的過(guò)程，而這一過(guò)程至今仍在娛樂(lè)業(yè)持續(xù)。他認(rèn)為，電影通過(guò)使其自動(dòng)化、標(biāo)準(zhǔn)化并使

如果說(shuō)宮崎駿和高畑勛各自撐起了吉卜力的半邊天，那么能熟悉這片天空全貌的，一定非二人共同的摯友兼制片人鈴木敏夫莫屬。作為吉卜力獨(dú)立后的首任社長(zhǎng)及現(xiàn)任董事長(zhǎng)制片人，鈴木敏夫擔(dān)任了《千與千尋》《歲月的童話》《紅豬》《哈爾的移動(dòng)城堡》《起風(fēng)了》等絕大部分吉卜力作品的制片工作，并親自撰寫(xiě)文案、引領(lǐng)宣發(fā)，承載了無(wú)數(shù)吉卜力的幕后回憶

本書(shū)涉及的黑色電影涵蓋了從經(jīng)典好萊塢時(shí)期到當(dāng)今的優(yōu)秀佳作。作者以深入淺出見(jiàn)的分析、輕松幽默的文筆對(duì)一批黑色電影新老經(jīng)典《低俗小說(shuō)》《暗花》《消失的愛(ài)人》《唐人街》《黑社會(huì)：以和為貴》等做出精深解讀。作者的分析視野廣闊，往往不限于某部影片，而是將電影文本與文學(xué)作品、哲學(xué)和美術(shù)文本做旁征博引的融匯標(biāo)本。作者對(duì)電影藝術(shù)形式美

在本書(shū)中，丹通過(guò)在迪士尼26年的領(lǐng)導(dǎo)之旅中的相關(guān)故事和實(shí)例，介紹了如何領(lǐng)導(dǎo)自己、團(tuán)隊(duì)、組織和變革。本書(shū)可以幫助領(lǐng)導(dǎo)者:?將合適的人環(huán)繞在自己身邊；?建立信任關(guān)系；?設(shè)定清晰的期望；?提供定期的反饋，包括積極的和批判的。本書(shū)中包括真實(shí)的故事、實(shí)踐要點(diǎn)、自評(píng)工具及基于優(yōu)秀案例的研究。在每章的結(jié)尾，都有一個(gè)"要點(diǎn)回顧”，用來(lái)