小小說是時代文體，與詩、散文、故事、小品乃至“段子”、微信等親密結(jié)緣，它的出現(xiàn)可以涵蓋現(xiàn)代社會文字交流的最大可能與限度�！对娊�(jīng)》、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說、現(xiàn)當(dāng)代小說，小小說完成了文體“完美收官”的“最后一說”。如將《詩經(jīng)》視為民族文學(xué)的第一次浪潮，小小說以一種平民藝術(shù)精神，營造文學(xué)綠地，它鍥而不舍的文化
本書是本社中國文學(xué)名家鑒賞辭典系列之一。精選關(guān)漢卿代表作，并請當(dāng)代研究者為每篇作品撰寫鑒賞文章。其中詮詞釋句，發(fā)明妙旨，有助于了解關(guān)漢卿名篇之堂奧，使讀者能夠更好地領(lǐng)略關(guān)漢卿作品所具有的現(xiàn)實主義色彩和強(qiáng)烈的反抗精神。
《古詩文雜評》由曁南大學(xué)出版社出版。
花宏艷的這本專著是以性別視角研究近代文學(xué)新舊嬗變的有益嘗試�！督娙搜芯俊返难芯繉ο蟆敖娙恕�，主要指創(chuàng)作活躍期處于1880—1919年，即“前現(xiàn)代”時期的女性作家。這是一批根植于古典閨秀傳統(tǒng)，又經(jīng)歷了近代社會新舊變遷，而始終堅持舊體詩詞創(chuàng)作的女性作家。她們是20世紀(jì)中國女性文學(xué)從古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的標(biāo)志，她們
作家鐘肇政，秉持底層認(rèn)同，堅持客家書寫、女性書寫和原住民書寫。鐘肇政早期曾把文化自卑化作一種審美趣味，化作愛情傳奇，而后其小說文本中日本意識與中國意識曾產(chǎn)生強(qiáng)烈的對抗，其后又出現(xiàn)文化雜糅的現(xiàn)象。從創(chuàng)作手法看，鐘肇政1950年代的作品采用單一視角，《魯冰花》采用散點透視法，1960年代的小說采用聚焦透視法，1970年代后
本書首次以全詞加詞傳的形式囊括納蘭容若一生最全詩詞，完整重現(xiàn)納蘭傳奇一生。筆法優(yōu)美凝練，精心解讀詞的創(chuàng)作背景，客觀描繪詞人歷史風(fēng)華，深度挖掘詞作意境，以文寫史，以史融情，以情讀人；同時，詳細(xì)注釋詞中生僻字詞，細(xì)說納蘭的精妙用典；并隨頁配有典雅的彩色經(jīng)典國畫，如人物山水等，字里行間洋溢納蘭絕世才華，多角度體驗清代第一詞人
《為新詩賦形——聞一多詩歌語言研究》以詩歌語言為核心，以詩歌空間為外圍，在揭示聞一多的詩歌語言觀念和詩歌語言模式的基礎(chǔ)上，著重分析聞一多為新詩形體建設(shè)所做的探索，大體上包括視覺空間中的線條語言（繪畫美）、聽覺空間中的韻律語言（音樂美）、靜態(tài)空間中的造型語言（建筑美）、動態(tài)空間中的肢體語言（舞蹈美）、現(xiàn)實空間中的沖突語言
《兩京論詩》選取了作者近十年來重要的關(guān)于中國新詩研究的文章。全書共分三個部分：第一部分為新詩史散論，第二部分為聞一多新詩創(chuàng)作與詩學(xué)理論研究，第三部分為新詩鑒賞"抽樣分析"。書名《兩京論詩》，取意于作者拜師受業(yè)于北京，工作生活于南京，書中的絕大部分文字，均寫于這"兩京"。作者是厚積薄發(fā)型的學(xué)者，筆下所出不多，但堪稱字字珠
《在北大課堂讀詩（修訂版）》收錄洪子誠教授在北大主持的15堂詩歌討論課文稿，分析討論張棗、王家新、臧棣、歐陽江河、翟永明、呂德安、孫文波、蕭開愚、西川、韓東、柏樺、張曙光、于堅、陳東東等的詩，對于把握中國90年代詩歌重要詩人的創(chuàng)作，了解這個時期詩歌藝術(shù)探索趨向，以及思考詩歌解讀的理念、方法，本書具有積極的意義。 本書
《同異之間》是《比較文學(xué)與世界文學(xué)名家講堂》20卷叢書之一。是作者對中國比較詩學(xué)學(xué)科化發(fā)展三十年來的問題和方法論探索的集結(jié)。作者認(rèn)為，中國學(xué)人在比較詩學(xué)領(lǐng)域的實踐，具有某些不同于甚至領(lǐng)先于西方比較詩學(xué)的東西，其成就和經(jīng)驗有理由為國際比較詩學(xué)提供一些富于創(chuàng)意的知識內(nèi)容和研究思路，并且，盡管我們都很清楚的知道，比較詩
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