本書(shū)從美術(shù)思想史的角度，探討20世紀(jì)中西美術(shù)交流的背景中出現(xiàn)的中國(guó)化訴求。所謂中國(guó)化訴求，指在中西文化（文明）交流中對(duì)中華民族之應(yīng)具有的獨(dú)立主體身份的意識(shí)、認(rèn)同和要求。本書(shū)認(rèn)為，中國(guó)化訴求是中西文化交流過(guò)程中因受西方強(qiáng)勢(shì)文化對(duì)中國(guó)文化的擠壓而產(chǎn)生的一種反應(yīng)。這一訴求在美術(shù)中包含兩個(gè)層面的內(nèi)容。一是在時(shí)代變遷的過(guò)程中對(duì)傳

本書(shū)是一部由故宮博物院收藏的文物串連起來(lái)的中國(guó)藝術(shù)史,或者說(shuō),故宮博物院收藏的文物,本身就構(gòu)成了一部宏大、浩瀚、可視的中國(guó)藝術(shù)史。故宮博物院總共收藏著超過(guò)186萬(wàn)件(套)的文物。從時(shí)間上看,故宮博物院收藏的文物上迄新石器時(shí)代,跨越了夏、商、周、秦、兩漢、三國(guó)、兩晉、南北朝、隋、唐、五代、兩宋、遼、西夏、金、元、明、清等

本書(shū)為美術(shù)與世界，其內(nèi)容蘊(yùn)含豐富的美育思想，從敦煌文明、唐宋繪畫(huà)、陵墓雕塑；日本美術(shù)、印度美術(shù)、埃及美術(shù)、希臘美術(shù)、意大利美術(shù)、法國(guó)美術(shù)、荷蘭美術(shù)、俄國(guó)美術(shù)、南美美術(shù)、北美美術(shù)、澳洲美術(shù)全面地概括美術(shù)在中國(guó)與世界的發(fā)展，并對(duì)佳作進(jìn)行賞析，蘊(yùn)含深刻的美學(xué)內(nèi)涵。全書(shū)最后附加學(xué)生自制短劇美術(shù)劇場(chǎng)的解析與欣賞，充分體現(xiàn)課程思政

上海圖書(shū)館東館將于2022年建成運(yùn)行,為幫助公眾認(rèn)識(shí)東館、了解東館、走進(jìn)東館,感受到知識(shí)獲取觸手可及、信息交流便利快捷的全媒體時(shí)代世界級(jí)復(fù)合型圖書(shū)館的魅力,上海圖書(shū)館策劃編輯“上海圖書(shū)館東館”主題系列圖書(shū),本書(shū)為其中一冊(cè)。本書(shū)聚焦收藏于東館的十大裝置藝術(shù)品,以概念圖、實(shí)景照片等為主要表現(xiàn)形式,展現(xiàn)每件藝術(shù)品的創(chuàng)作過(guò)程、

本書(shū)是一部藝術(shù)史研究文集。本雅明曾說(shuō)：“藝術(shù)史是一則預(yù)言故事。它只能從當(dāng)下的視點(diǎn)來(lái)描述，因?yàn)槊總�(gè)時(shí)代都有自己新的傳統(tǒng)，并借由這些新傳統(tǒng)來(lái)重新理解以前藝術(shù)所負(fù)載的預(yù)言。因此，對(duì)于藝術(shù)史而言，沒(méi)有比讀解預(yù)言更為重要的任務(wù)了，這些預(yù)言在過(guò)去的偉大作品中給予了它們被創(chuàng)作時(shí)的價(jià)值�！北緯�(shū)所收的文章是對(duì)本雅明“拱廊街計(jì)劃”所開(kāi)展的

本書(shū)為“看見(jiàn)世界叢書(shū)系列”之一本。內(nèi)容主要從影像角度探究拉美諸國(guó)的歷史、社會(huì)、文化和政治等方面。所選取的影像案例都是拉美題材的經(jīng)典之作，例如《阿根廷，別為我哭泣》《追捕聶努達(dá)》《上帝之城》《摩托日記》等等，包括電影、電視劇、流行歌曲等，富有文藝欣賞趣味和價(jià)值。由案例引申出對(duì)拉美政局變幻、毒品泛濫、腐敗橫行的社會(huì)問(wèn)題探討

本書(shū)主要論述的是1990年代以來(lái)的中國(guó)電影批評(píng)。

本書(shū)主要論述的是1980年代的中國(guó)電影批評(píng)。

本書(shū)主要論述20世紀(jì)30年代的中國(guó)電影批評(píng)。

本書(shū)主要論述1937年到1949年這一特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電影批評(píng)。