《新媒體紀錄片》是第二批國家級一流本科課程紀錄片創(chuàng)作的配套教材，該書對新媒體紀錄片的概念、特點、創(chuàng)作理念及創(chuàng)作工具的變化進行了詳細講解，旨在指導學生順應時代發(fā)展和技術(shù)進步，在樹立正確的新媒體紀錄片創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，熟悉新媒體紀錄片創(chuàng)作的基本流程并掌握核心創(chuàng)作技能，最終具備運用新媒體工具在移動互聯(lián)及5G環(huán)境中隨時隨地進行

《動畫編劇》特點：注重動畫的獨特性，拋磚引玉，專于動畫劇本創(chuàng)作法從編劇原理入手，條分縷析，掌握分析、學習影視劇本的利器有的放矢地選擇并創(chuàng)造你的角色與故事，呈現(xiàn)你的劇本積累知識、提高認識、鍛煉能力，將你的劇本改成好劇本以電影編劇原理為理論原點，以作者多年的行業(yè)觀察和創(chuàng)作實踐為根基，聚焦動畫編劇創(chuàng)作的理論闡釋和創(chuàng)作實踐，力

動畫短片創(chuàng)作是動畫專業(yè)必不可少的綜合實踐課程。本書共6章，從動畫短片的概念和基礎(chǔ)知識入手，結(jié)合豐富的圖例和創(chuàng)作實踐，對動畫短片創(chuàng)意方法、動畫短片劇本創(chuàng)作技巧、動畫短片的表現(xiàn)形式和語言進行了詳細的分析，解讀了動畫短片創(chuàng)作的步驟、方法和規(guī)范，并針對每一種不同類型的動畫短片創(chuàng)作進行了深入的專業(yè)介紹。本書在理論和實踐結(jié)合的基礎(chǔ)

本書精選60篇作者近年來發(fā)表于《新民晚報》副刊《夜光杯》及公眾號“北北看劇”上的影視評論，從影視作品看百態(tài)人生。 影視作品的選擇融合了中外經(jīng)典及流行作品，如國內(nèi)的電影《芳華》《流浪地球》《愛情神話》、電視劇《小歡喜》《小舍得》《我的前半生》等；國外的電影《霍亂時期的愛情》《尋夢環(huán)游記》、電視劇《王冠》《時間管理局》《

作者結(jié)合自身十余年的影視創(chuàng)作與實踐經(jīng)驗，系統(tǒng)闡述了電影創(chuàng)意的起源與發(fā)展過程，從影響電影創(chuàng)意的因素入手，集中分析了電影創(chuàng)意策劃的原則和策略等問題，重點探討了如何開發(fā)電影創(chuàng)意、策劃電影劇本，富有啟發(fā)性，對國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意發(fā)展有重要的助推作用和創(chuàng)新價值。

《流浪地球2》官方授權(quán)電影制作全記錄，披露創(chuàng)制細節(jié)和十萬字完整世界觀。一覽中國科幻電影制作流程，看中國力量如何成就中國想象。本書提供了《流浪地球2》從劇本創(chuàng)作到建組籌備、從前期拍攝到后期制作全流程概覽。以深度訪談展現(xiàn)主創(chuàng)主演及幕后團隊的心路歷程，挖掘不為人知的故事和細節(jié)；披露大量劇照、分鏡頭畫稿、平面設(shè)計圖、幕后花絮，

本書以當代藝術(shù)電影為研究對象，依據(jù)世界藝術(shù)史的大潮流驅(qū)動，研究由歐洲（主要是法國）到美國，再到亞洲國家和地區(qū)，涉及藝術(shù)電影的發(fā)生地、集大成之地、后起之地。內(nèi)容以后現(xiàn)代主義思想為統(tǒng)籌，以20世紀50年代末歐洲藝術(shù)電影浪潮豐富的理論知識和實踐經(jīng)驗為出發(fā)點，闡述了美國引領(lǐng)的新的藝術(shù)形式，重點介紹并分析了亞洲國家和地區(qū)在立足于

國家廣播電視總局國際合作司組織編纂的《影視為橋——中蒙影視傳播與交流紀實》，收集整理了節(jié)目制作、譯制、推廣、受眾等多方在中蒙影視交流過程中的經(jīng)驗體會，結(jié)合蒙古影視行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀提出了具體化的意見建議，不僅為進一步提升對蒙影視交流成果指明了方向，也對兩國開展各領(lǐng)域合作有重要的借鑒意義。我相信，在各方共同努力下，今后會有更多

本書共分五部分，內(nèi)容包括：世界觀、角色設(shè)定、場景及道具、故事版及氛圍圖、劇照。具體內(nèi)容包括：楊戩、哮天、老姚、老康、沉香、婉羅、申公豹、小葫蘆仙、玉鼎真人等。

本書主要內(nèi)容以電影藝術(shù)為核心,全面、系統(tǒng)地呈現(xiàn)電影藝術(shù)的表現(xiàn)要素及歷史沿革,主要分為電影是什么、電影語言、電影史論及經(jīng)典電影案例庫四個部分,十七章內(nèi)容�！半娪笆鞘裁础苯榻B了電影技術(shù)、電影分析及電影研究;電影語言部分主要介紹了視覺語言、聽覺語言及蒙太奇三個方面,系統(tǒng)介紹了電影語言的基本要求及實踐方法;電影史論部分以世界電