本文集匯編了作者的21篇論文，代表了作者在國(guó)際諺語(yǔ)學(xué)研究方面的貢獻(xiàn)。這些文章從建設(shè)諺語(yǔ)學(xué)理論、探討社會(huì)實(shí)踐中的諺語(yǔ)與認(rèn)同、解析美國(guó)的諺語(yǔ)與政治生活、挖掘諺語(yǔ)與日常生活的意義等四個(gè)方面系統(tǒng)而完整地介紹了作者在半個(gè)世紀(jì)里的探索與成果。在理論上，作者基于歐美的宏大文化史，從多學(xué)科視角深入探究諺語(yǔ)的起源、傳播與意義，充實(shí)了諺語(yǔ)

亞里士多德的詩(shī)學(xué)實(shí)質(zhì)上是創(chuàng)制性的哲學(xué)，是哲學(xué)自身之事的邏各斯呈現(xiàn)。本書以亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》為對(duì)象，在他整個(gè)哲學(xué)的視野內(nèi)來(lái)把握其詩(shī)學(xué)思想的整體�！对�(shī)學(xué)》是哲學(xué)完備整體的開端性環(huán)節(jié)，自身也是思想的整體。但整體不是現(xiàn)成的，而是通過(guò)邏各斯（logos）建構(gòu)起來(lái)的。這一整體根本就是自身建構(gòu)的、純粹的邏各斯。在《詩(shī)學(xué)》當(dāng)中，這是

本書是美國(guó)懸疑小說(shuō)作家、天才雷普利系列作者帕特里夏·海史密斯關(guān)于懸疑小說(shuō)的一份經(jīng)典寫作指南，也是她對(duì)自己和他人的作品進(jìn)行回顧檢閱的文學(xué)評(píng)論。 如作者在序言中所說(shuō)，她在這本書里講述失敗的篇幅與成功的篇幅是等同的。書中的十一章涉及小說(shuō)創(chuàng)作中的方方面面，從靈感的萌芽、視角的選擇，到情節(jié)的推進(jìn)、初稿的修訂，等等。

本書將編劇的基礎(chǔ)知識(shí)和技巧提煉成12個(gè)關(guān)鍵要素,并形成12個(gè)編劇法則,囊括故事情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)、對(duì)白等等。遵循這12條“編劇軍規(guī)”,讀者就可以從一個(gè)創(chuàng)意出發(fā),將構(gòu)想一步步演變成完整劇本。本書在教給你編劇的基本知識(shí)的同時(shí),也強(qiáng)調(diào)讓你自由地發(fā)揮創(chuàng)意,不僅分析經(jīng)典編劇結(jié)構(gòu)的標(biāo)志性電影,也分析來(lái)自近年來(lái)創(chuàng)新劇本的實(shí)驗(yàn)性電影,讓

本書收錄30余篇論文，都是圍繞中國(guó)社會(huì)科學(xué)院原副院長(zhǎng)張江教授發(fā)表的《論闡釋的有限與無(wú)限——從π到正態(tài)分布的說(shuō)明》一文展開的學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴的有關(guān)成果。張江教授的論文發(fā)表在《探索與爭(zhēng)鳴》雜志，在學(xué)界引起了巨大反響，這些成果也都在《探索與爭(zhēng)鳴》雜志組織的欄目中發(fā)表，代表了學(xué)術(shù)界目前對(duì)這一問(wèn)題所達(dá)到的新的認(rèn)知水平。本次結(jié)集出版，更有

本書共11單元，第1單元主要介紹了影視文學(xué)的基本原理，對(duì)影視文學(xué)的概念、特征、構(gòu)成、類別、創(chuàng)作、改編、鑒賞、批評(píng)，以及其發(fā)展歷史作了簡(jiǎn)單介紹，為后面10個(gè)單元閱讀與欣賞影視作品提供理論支撐；第2至第11單元精選了10部在英美影視史上具有代表性和影響深遠(yuǎn)的影視文學(xué)作品，這些影視作品大都改編自經(jīng)典小說(shuō)。

《文學(xué)理論前沿》（半年刊）創(chuàng)刊于2004年，作為中國(guó)中外文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)的會(huì)刊和國(guó)際文學(xué)理論學(xué)會(huì)的唯一中文刊物，是目前我國(guó)人文社會(huì)科學(xué)集刊中發(fā)行量較大的一種。本書是第25輯，設(shè)立“前沿理論思潮探討”“中外文學(xué)接受與詮釋”兩個(gè)欄目，共九篇文章，站在國(guó)際文學(xué)理論和文化研究的前沿，對(duì)當(dāng)今學(xué)術(shù)界普遍關(guān)注的熱點(diǎn)話題進(jìn)行關(guān)注和研究，做

本書是寫作指導(dǎo)書，立足于作者自創(chuàng)的雪花寫作法，集中討論小說(shuō)場(chǎng)景的構(gòu)建。為什么場(chǎng)景如此重要？好的小說(shuō)就是用場(chǎng)景說(shuō)話。對(duì)于絕大多數(shù)作者而言，要想在寫作領(lǐng)域取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)引人入勝的場(chǎng)景是特別好的方式。這本書就聚焦于這一個(gè)話題，幫助熱衷小說(shuō)寫作的創(chuàng)作者快速掌握設(shè)計(jì)場(chǎng)景的方法，著力于主動(dòng)型場(chǎng)景和被動(dòng)型場(chǎng)景中特定環(huán)節(jié)的設(shè)

美籍華裔翻譯家王際真(1899-2001)是中國(guó)文學(xué)經(jīng)典英譯的先行者,在20世紀(jì)40年代翻譯與編輯出版了《紅樓夢(mèng)》等五部中國(guó)文學(xué)經(jīng)典,為當(dāng)時(shí)的西方讀者了解中國(guó)開啟了窗口。他后期還英譯了《列子》等中國(guó)古代思想經(jīng)典的少數(shù)篇目和我國(guó)臺(tái)灣作家陳若曦的兩部短篇小說(shuō),節(jié)譯了《鏡花緣》等。本書結(jié)合文本分析與實(shí)證調(diào)查,分析王際真英譯多

這是一本文藝評(píng)論集,收錄了瞿秋白寫于20世紀(jì)30年代的7篇文章,具體包括《魯迅雜感選集序言》《學(xué)閥萬(wàn)歲!》《鬼門關(guān)以外的戰(zhàn)爭(zhēng)》《大眾文藝的問(wèn)題》等篇。在書中,作者總結(jié)了中國(guó)文學(xué)革命的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)并就文藝大眾化問(wèn)題作了深入探討。