本書在綜合借鑒了國內(nèi)外最新紅山文化研究成果的基礎(chǔ)上，試圖多方位、全方面地展示紅山文化的獨特內(nèi)涵和重要價值，讓人們了解它輝煌的歷程，突出的亮點，深遠的意義。

本書從文物繪圖的理論研究出發(fā)，將齊地考古發(fā)掘出土或館藏特色鮮明的精品文物，進行基本描述、歷史淵源、造型特色、制作工藝、裝飾風(fēng)格等多方面的闡釋，將文物繪圖研究理論、文物繪圖藝術(shù)鑒賞以及文物研究三者有機結(jié)合起來，使讀者在欣賞文物線描圖的同時，對文物有了更深層次的認知。

《漢風(fēng)物語：文物背后的故事》分為兵器篇、玉器篇、金屬篇、陶器篇四個部分，每部分以一件或一組文物為切人點，通過解讀它們在考古發(fā)掘出土?xí)r的經(jīng)過、修復(fù)保護的過程以及在漢代的使用功能、發(fā)展歷程和科學(xué)價值等，向讀者傳遞漢代典章制度、社會風(fēng)俗、歷史文化等知識�！稘h風(fēng)物語：文物背后的故事》內(nèi)容上兼顧了科學(xué)性、思想性和趣味性，盡可能把

《唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫研究》對唐與回鶻時期龜茲石窟壁畫進行了綜合研究。龜茲地區(qū)唐風(fēng)洞窟與回鶻風(fēng)洞窟主要分布于本地延續(xù)開鑿的龜茲風(fēng)石窟群中，其壁畫一方面不同程度地保留了龜茲特性，另一方面在題材、內(nèi)容、布局與風(fēng)格上呈現(xiàn)顯著的變化，多為漢地佛教對龜茲回傳的產(chǎn)物。上編在盡可能系統(tǒng)調(diào)查與全面掌握材料基礎(chǔ)上，劃分出15個唐風(fēng)洞

《天工開物叢書·窯火喚彩：中國古代瓷器制作術(shù)》是“天工開物叢書”系列之一。水、火、土的完美結(jié)合孕育了一種新的物質(zhì)，創(chuàng)造出溫潤、潔凈、雅致的瓷器。中國瓷器凝結(jié)了歷代工匠的智慧與心血，積聚了時代與民族的精華，成為中國乃至世界科技、工藝、文化史上的奇葩，成為外國語匯里中國的代名詞。中國瓷器在造型、釉色、燒制和裝飾上不斷有創(chuàng)新

阜陽博物館精品薈萃，收藏甚豐，其中國家一級文物四十七件，二級文物數(shù)百件，現(xiàn)在藏品萬余件，主要特點是以地方歷史文物為主，品類較齊全，許多精品均有較高的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。藏品可分為古生物化石、青銅器、陶瓷器、竹簡、玉石器、書法繪畫等十幾類，有代表性的文物有商代龍虎銅尊（現(xiàn)藏于中國歷史博物館），戰(zhàn)國楚“郢大”量，西漢青銅

自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，中華民族備受各國列強的欺侮和凌辱，無數(shù)愛國志士奮起反抗，他們拋頭顱、灑熱血，前仆后繼。自1921年7月中國共產(chǎn)黨在上海誕生之后，我們黨立刻擔(dān)負起拯救中華民族的歷史重任，領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民與帝國主義、封建軍閥、地主買辦階級等反動勢力展開了殊死搏斗，上演了一幕幕威武雄壯的活劇，也留下了許多珍貴的革命

全套書整體分為縱、橫兩條線，縱線以時間為序，將20個唐代墓葬按歷史先后次序排列，客觀反映由初唐、盛唐到唐中晚期轉(zhuǎn)變的時代面貌和生活狀態(tài)；橫線為單個墓葬的壁畫編號排列順序。以此兩條主線將作品串聯(lián)起來，詳細介紹各個墓葬的史料背景，完美呈現(xiàn)壁畫作品。對于單個墓葬的展現(xiàn)，包括文字資料和圖片資料。文字資料含墓葬壁畫相關(guān)壁畫資料和

《英藏敦煌社會歷史文獻釋錄》共三十卷�！队⒉囟鼗蜕鐣�歷史文獻釋錄（第十五卷）》包括英國國家圖書館收藏的全部漢文非佛教文獻。內(nèi)容是將英國國家圖書館收藏的數(shù)百年前的或一千多年的手寫敦煌社會歷史文獻（即佛教典籍以外文獻全部按該館藏編號依次釋錄成通行的繁體字，并對原件的錯誤加以校理，盡可能地解決所涉及的文字定性、定名、定年等問

中國古代兵器圖鑒