全書共收入瓦爾特·本雅明于20世紀(jì)30年代寫就的《攝影小史》（1931）、《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》（1936）、《繪畫與攝影》（1936）和《法國(guó)國(guó)家圖書館中國(guó)畫展》（1938）4篇論文。 其中，《攝影小史》和《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》均為本雅明享譽(yù)世界的佳作名篇。作為對(duì)攝影、電影的批評(píng)實(shí)踐中的豐碑，它

攝影除了需要必備的攝影器材和攝影技巧之外，還需要攝影者不斷提升自己的審美品位和審美創(chuàng)作能力，而這就需要攝影者從更為廣闊的美和美學(xué)背景中獲取更多的滋養(yǎng)�！稊z影美學(xué)（第2版）》嘗試從美學(xué)角度介入攝影的創(chuàng)作，在理論的熏陶和實(shí)踐的推動(dòng)中幫助學(xué)生去發(fā)現(xiàn)美、感知美、提煉美和表現(xiàn)美�！稊z影美學(xué)（第2版）》內(nèi)容主要包括美學(xué)源流、審美基

本書主要研究與攝影教育相關(guān)的史論知識(shí)，旨在提高影視專業(yè)學(xué)生基本素養(yǎng)和知識(shí)，了解國(guó)內(nèi)外攝影的發(fā)展歷史與前沿。本書側(cè)重從縱向、橫向兩個(gè)維度梳理攝影內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，包括攝影發(fā)展史上出現(xiàn)過的攝影思潮、創(chuàng)作風(fēng)格、歷史事件及運(yùn)動(dòng)等，并通過豐富的案例拓展影視專業(yè)學(xué)生的思維，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的豐富性、多樣性、學(xué)術(shù)性、實(shí)用性、開放性，以提高影視

構(gòu)圖是決定攝影作品成敗的關(guān)鍵因素之一。本書對(duì)基本的構(gòu)圖常識(shí)、黃金構(gòu)圖的概念及實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用、透視的概念與應(yīng)用、對(duì)比構(gòu)圖的概念與要點(diǎn)、幾何構(gòu)圖的特點(diǎn)與類型、不同場(chǎng)景的構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)、人像構(gòu)圖類型與美姿技巧等進(jìn)行了深入的介紹與解析。 本書內(nèi)容由淺入深，讓攝影構(gòu)圖學(xué)習(xí)變得更有節(jié)奏感、更輕松。希望初學(xué)者通過本書的系統(tǒng)講解，能快速掌握數(shù)碼攝

驚鴻照影：中國(guó)當(dāng)代攝影擷英錄

攝影藝術(shù)是一種借助圖像形式展現(xiàn)美的造型藝術(shù)。攝影作品具有獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵，研究現(xiàn)代攝影藝術(shù)的美學(xué)特征和美學(xué)表現(xiàn)具有現(xiàn)實(shí)意義。同時(shí)，攝影的創(chuàng)意正是建立在大眾傳播性、主觀真實(shí)性、瞬間記錄性基礎(chǔ)上的，具有一定意境并令人賞心悅目的光影創(chuàng)造，這種創(chuàng)造必定是科技和藝術(shù)的共同結(jié)晶。本書首先概述了藝術(shù)美學(xué)，論述了攝影藝術(shù)美學(xué)意義及其基礎(chǔ)

收錄了日本攝影師竹內(nèi)萬里子的多篇攝影評(píng)論,其中包含對(duì)11位日本攝影師藝術(shù)創(chuàng)作的隨感文,還有關(guān)于盧旺達(dá)大屠殺的攝影作品集《蓄意的后果:銀強(qiáng)奸誕生的盧旺達(dá)兒童》(作者:喬納森·托爾戈夫尼克)的隨感,以及作者多年來關(guān)注盧旺達(dá)大屠殺事件的《盧旺達(dá)筆記》博客文章精選,另外還收錄了作者對(duì)恩師木收先生的懷念文章。

對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影史梳理基礎(chǔ)之上反省性的總結(jié)。通過對(duì)不同時(shí)代、不同攝影師風(fēng)格的探索，由攝影主題和表現(xiàn)手法反觀整個(gè)社會(huì)民生的發(fā)展歷程。

本書包含河南博物院院藏黃河流域出土的青銅器圖片80幅,文字15萬字。通過這些圖片和文字,向世人詮釋黃河流域先民特有的精神價(jià)值、思維方式和想象力、創(chuàng)造力,使讀者感知青銅器藝術(shù)精髓和文物本體以外的豐富信息資源,架起博物館藏品與社會(huì)觀眾溝通的橋梁,讓館藏文物更適應(yīng)時(shí)代、更順應(yīng)潮流、更貼近群眾。本書包含河南博物院院藏黃河流域出

照片的“羅生門”